Renk
Bu, fiziksel bedenlerin temel özelliklerinden biridir. Gözü etkileyen ışığın dalga boyuna bağlı olarak, ikincisi bir veya başka bir rengi hisseder. Bir ışık dalgasının uzunluğu, yani bir ışık dalgasının bir periyot boyunca yayıldığı mesafe milimikron cinsinden ölçülür. Görünür optik spektrum yaklaşık 760 ila 380 milimikron ile sınırlıdır, yani:
- Kırmızı - 760-620
- Turuncu - 620-590
- Sarı - 590-560
- Sarı-yeşil - 560-530
- Yeşil - 530-500
- Mavi - 500-470
- Mavi - 470-430
- Menekşe 430-380
Menzil
Bu, beyaz bir ışını dalga boylarına ayrıştırarak (örneğin bir prizma ile) elde edilen bir renk bandıdır. Spektrumdaki renkler arasında net sınırlar yoktur: her renk yavaş yavaş bir sonrakine geçer. Spektrumda bazen yedi renk ayırt edilir: kırmızı, turuncu, sarı, yeşil, mavi, mavi ve mor (büyük yeşil grubunu sarı-yeşil ve mavi-yeşil olarak bölmek daha doğrudur).
akromatik renkler
Bunlar beyaz, siyah ve hepsi beyazdan siyah - griye geçişlidir (insan gözü yaklaşık üç yüz akromatik tonu ayırt eder). Diğer tüm renklere kromatik denir.
kromatik
Akromatik gibi, hafiflikleri bakımından birbirlerinden farklıdırlar. Örneğin, mavi spektral daha koyu ve sarı spektral kırmızı spektralden daha açık. Renk ayrımındaki bu kromatik renk kalitesine (kromatikliğe sahip) renk tonu denir. Sanatçılar genellikle bir renk tonuna basitçe renk olarak atıfta bulunurlar.
Spektrum, renk tonlarının doğal bir ölçeğidir. Spektral renkler üç bölgeye ayrılabilir: kırmızı, kırmızı, turuncu ve turuncu-sarı kombinasyonu; yeşil - sarı, sarı-yeşil ve yeşil; mavi-mor - mavi, mavi, menekşe. Kırmızı, turuncu, sarı ve sarı-yeşil renkler sıcak, yeşil-mavi, mavi, mavi ve mor ise soğuk olarak adlandırılır.
İki uç spektralin, yani kırmızı ve menekşenin karıştırılmasıyla oluşan renklere mor denir (kırmızı ve mor arasında geçişlidirler). Spektrumda mor renk yoktur.
Çeşitli çok renkli çalışmalarda, renkleri daha rahat seçmek için bazen spektral ve mor renklerin bir daire içinde düzenlendiği bir renk çarkı kullanırlar. Dairenin (veya spektrumun) spektral kısmında, göz yaklaşık 130 renk tonunu ve mor renkte - yaklaşık 20'yi ayırt eder.
Farklı cisimler, farklı uzunluklardaki ışık dalgalarını farklı şekilde emer (yansıtmaz): Bazıları onları eşit olarak emer (seçici olmayan absorpsiyon), diğerleri değişen derecelerde (seçici absorpsiyon). Akromatik cisimlerin seçici olmayan ve kromatik - seçici emilimi vardır. Tüm spektral ışınlar vücut yüzeyinden yansır ve göze etki ederse, o zaman göz beyaz hisseder, tüm ışınlar yansıtılmazsa, yani emilirse, siyahtır. Işınların bir kısmı yansıtılır ve bir kısmı emilirse, oranlarına bağlı olarak göz bir veya başka rengi algılayacaktır.
Kırmızı ve mor (mavi-mor) ışınları gönderip beyaz bir yüzey üzerinde birleştirirsek macenta görürüz. Mavi ve yeşil ışınları birleştirirseniz - mavi. Yeşil ve kırmızı ise - sarı. Renklerin bu optik kaymasına katkı maddesi veya subjektif karıştırma denir.
Beyaz kağıda bir sarı boya tabakası uygulanırsa, toplam ışık akışından kağıdın beyaz yüzeyine yalnızca kırmızı, sarı ve yeşil ışınlar ulaşırken, diğerlerini emer ("çıkarma"). Bu sarı boyanın üzerine mavi uygulanırsa, ikincisi katmanından yalnızca yeşil ışınları geçirecek ve kırmızı ve sarıyı emecek ve bunun sonucunda göz yeşil hissedecektir. Bu tür karıştırmaya çıkarmalı veya çıkarmalı karıştırma denir.
Tamamlayıcı renkler, eklendiğinde ve belirli niceliksel ilişkilerde karıştırıldığında akromatik bir renk veren renklerdir. Tamamlayıcı olmayan karıştırma yapıldığında, karıştırılanlar arasında ton olarak ara renkler elde edilir.
Farklı ışık ışınları, ışığa duyarlı katmanda (örneğin, fotoğraf filmi) farklı şekilde hareket eder. En aktif renk beyazdır. Siyah yüzeyler ışığı çok az yansıttığı için siyahlar aktif değildir. Açık maviler neredeyse beyazlar kadar aktif ve kırmızılar neredeyse siyahlar kadar aktif değil.
Etiket: Renk bilimi
A. Geodakov, "Tayfta kaç renk var?" makalesi,
"Genç Sanatçı" dergisi, 1991, No.5.
Her nasılsa, çocuk radyo programlarından birinde, renk ve özellikle de spektrum (gökkuşağı) hakkında tartışmalar duydum. Yazarlar, yedi ana renge sahip olduğunu iddia ettiler.
Hatırlıyorum, okula döndüğümde ve bu yıllar önceydi, fizik ders kitapları gökkuşağının yedi renginden bahsediyordu. Üstelik bunları nasıl hatırlayacağımıza dair tavsiyeler de vardı, özenle doldurduk: "Her avcı sülün nerede oturduğunu bilmek ister." Yukarıdaki kelimelerin her birinin ilk harfi, renklerin kırmızıdan mavi-mora dönüşümünün şu sırayla gittiği anlamına geliyordu: kırmızı, turuncu, sarı, yeşil, mavi, indigo, menekşe.
Dergimizdeki birçok makale de spektrumun rengi hakkında akıl yürütmeye ayrılmıştır. Bazı yazarlar yedi renkten, diğerleri üç ve hatta bazıları sekiz renkten bahseder: "macenta, kırmızı, turuncu, sarı, yeşil, mavi, indigo ve menekşe." Görünüşe göre burada böyle bir eşitsizlik var. Çoğu zaman, elinizde üç boya bulunduğuna dair bir görüş vardır: kırmızı, sarı ve mavi (bunlara temel denir), herhangi bir rengi elde edebilirsiniz. Bu renkleri herhangi bir kombinasyonda karıştırarak, örneğin mavi bir renk elde etmek pek olası değildir. Bu nedenle, gerekli kabul edilemezler. Boyaların rengi ve belirli radyasyonların rengine bağlanması hakkında başka bir ücretsiz tartışma örneği vereceğim: “Basit boyalar (bunlar sarı-stronsiyum limon sarısı tonu, kırmızı-pembe-kırmızı tonu ve mavi-mavi masmavi içerir) diğer renklerin yardımıyla yapılamaz. Ancak karışımdan diğer tüm spektral renkleri elde edebilirsiniz" ("Genç Sanatçı" No. 3, 1984).
Ressamın, ana bileşenleri - pigment ve bağlayıcı - farklı yoğunluklara ve şeffaflığa sahip olan boyalar kullandığı gerçeğiyle başlayacağım, bu nedenle bu tür boyaların bir karışımıyla "geri kalan her şey spektraldir" elde edemezsiniz. Ek olarak, resimsel veya baskı mürekkeplerinin yardımıyla rengin sentezi (Yunanca'dan tercüme edilmiştir - bağlantı, kombinasyon), bir desene göre ve spektral radyasyon - diğerlerine göre gerçekleşir. Bence her şeyi yerine koymak ve şu soruları cevaplamak için: spektrumda kaç renk var ve hangi renkler temel, hangileri ek olarak kabul edilebilir, renk bilimi gibi bir bilime yönelmemiz gerekecek.
Spektrumda kaç renk vardır ve hangi renkler birincil, hangileri ek olarak kabul edilebilir?
Büyük Rönesans sanatçısı Albrecht Dürer'in sözlerini hatırlayalım: "... gerçek bilgi sayesinde, her işte onsuz olduğundan çok daha cesur ve daha mükemmel olacaksın."
Şimdi sorulan soruları anlamaya çalışalım. Bozmaktan çekinmediğiniz bir renkli asetatınız (slayt) varsa, bir neşter, emniyetli tıraş bıçağı veya başka bir keskinleştirilmiş aletle dikkatlice katman katman açın. Ve bunun, macenta, cyan ve sarı boyalardan oluşan, üst üste birkaç renkli görüntüden oluştuğunu göreceksiniz.
Resmin reprodüksiyonuna büyüteçle bakarsanız, yine mor, camgöbeği ve sarı boyalarla basılarak elde edilen noktalardan oluştuğunu fark edeceksiniz. Renkli fotoğrafçılık ve baskı uygulaması, bahsedilen boyaların yardımıyla çok sayıda gölgeden oluşan çok renkli bir görüntü elde edebileceğinizi göstermektedir.
Soru şu ki, seçim bu renklere tesadüfen mi düştü? Tarihe dönelim. 1756'da, büyük M.V. Lomonosov, gözde kırmızı hissine neden olan sinir hücrelerinin, diğerlerinin - yeşil, üçüncü - mavi olduğu sözde üç bileşenli görme teorisini ifade etti. Bundan önce, İngiliz bilim adamı I. Newton ışığın dağılmasını (saçılmasını) keşfetti. Bir beyaz ışık demetinin bir prizmadan geçerken bir spektruma ayrışması olgusu. Bu, gün ışığının karmaşık olması, farklı şekillerde kırılan farklı dalga boylarına sahip ışınlardan oluşmasıyla açıklanmaktadır.
İnsan gözü, 400 ila 700 nm dalga boylarıyla karakterize edilen koyu mordan koyu kırmızı radyasyona kadar spektrumun yalnızca bir kısmını görebilir (nanometre, ışık radyasyonunun dalga boyunun ölçü birimidir). Bir renkten diğerine geçişler, bitişik olanların gölgelerine sahiptir, bu nedenle spektrumdaki değişiklikler görsel olarak sürekli görünür. Bu durumda, en geniş üç bölüm açıkça görülebilir. Genellikle üç ana bölge olarak adlandırılırlar. Mavi-mor veya sadece mavi şartlı olarak 400-500 nm, yeşil - 500 ila 600 nm ve kırmızı bölge 600 ila 700 nm aralığında kabul edilir. Spektrumun renk bandının ötesinde, görünmeyen ultraviyole ve kızılötesi ışınlar bulunur.
Böylece, spektrumun görünür bölgesinde yedi değil, dahası sekiz değil, yalnızca üç ana ışık emisyon bölgesi gözlemliyoruz: kırmızı, yeşil ve mavi (mavi-mor) renkler. Ve zaten bildiğimiz gibi, insan gözünün sinir hücreleri tarafından en iyi algılanan bu radyasyonlardır.
Spektrumdaki renk ve ton sayısına gelince, bunlar çok çeşitli sayılabilir. En azından yedi değil. Artyushin, "Renk Bilimi" kitabında şöyle yazıyor: "Parlak gün ışığında eğitimli bir gözlemci, 180 renk tonunu ve 10 dereceye kadar doygunluk derecesini ayırt eder."
renk karıştırma
Şimdi renklerin karıştırılması, sentezi konusuna değinelim. Işık akılarını karıştırabilirsiniz, ayrıca renklendirici maddeler (boyalar, boyalar) yapabilirsiniz. Yansıyan ışınlar nedeniyle renkli bir görüntü görüyoruz. Bu durumda, katkı sentezi adı verilen bir ışık akısı karışımı meydana gelir. Özü nedir?
Katkı sentezi deneysel olarak gerçekleştirilebilir. Örneğin, biri kırmızı, ikincisi yeşil ve üçüncüsü mavi ışık filtresiyle donatılmış üç fener alırsak, o zaman karanlık bir odada fenerlerden gelen farklı renkli ışık akışlarını birleştiririz. çiftler, ışınların artı işaretlerinde yeni bir gölgenin görüneceği ortaya çıktı, yani : birleşik kırmızı ve yeşil ışınların sentezi sarı, yeşil ve mavi - camgöbeği, mavi ve kırmızı - macenta verecektir. Karmaşık renkler - sarı, cam göbeği ve macenta - baskı, fotoğrafçılık ve sinemada reprodüksiyonlarda çok renkli bir görüntü elde etmek için kullanılan temel boyalardır (boyalar).
Mor rengin ve yaklaşık 30 tonunun yalnızca kırmızı radyasyonun mavi ile eklenerek karıştırılmasıyla elde edildiğini unutmayın.
Üç temel radyasyonun eklenerek karıştırılmasıyla, yoğunluk bakımından eşit olmayan oranlarda alınırlarsa farklı renkler ve tonlar elde edilebilir. Aynı doygunlukla beyaz ışık elde ederiz.
Farklı renkli radyasyonların sentezinin meydana geldiği katkı maddesinin aksine, eksiltici sentez, renklerin (boyaların) karıştırılmasını içerir. Karışımdaki oranlarını değiştirerek yeni tonlar da elde ederiz. Çıkarma sentezinde renk oluşumunun özünü anlamak için aşağıdaki örneğe bakalım.
Diyelim ki bir yüzeye önce mor renk uygulanmış, daha sonra üstüne sarı bir boya tabakası uygulanmış olsun. Katmanların şeffaf olması ve ışığı iyi iletmesi için önceden rezervasyon yaptıralım. Sonuç olarak hangi rengi göreceğiz? Kırmızı olduğu ortaya çıktı. Boyalı bir yüzeye düşen ışığın yolunu zihinsel olarak izleyelim. Sarı boya tabakasında, beyaz ışığın bir kısmı - mavi bölgenin ışınları emilecektir. Sadece kırmızı ve yeşil bölgelerin radyasyonları geçecektir. Sonuçta, sarı ışık karmaşıktır - kırmızı ve yeşilin bir sentezi. Emin olmak için sarı cama bakın. Etraftaki her şey sarı renkte olacak. Çünkü cam mavi ışınları emer ve sadece sarı olanları geçirir.
Sonra ne olur? Kırmızı ve yeşil ışınlar, yeşil ışınları engelleyen ve kırmızı ışınların geçmesine izin veren macenta katmana ulaşır. Sonuç olarak, mavi ve yeşil radyasyonun emilmesinden sonra, yalnızca spektrumun kırmızı bölgesinin ışınları yansıtılacak ve görüş alanımıza düşecektir. Bu nedenle, bir dereceye kadar kırmızı renkte kırmızı bir nesne görüyoruz. Gölgeler, karışık boya katmanlarının yoğunluğuna bağlıdır.
Örneğin mor ve mavi gibi başka bir kombinasyon alırsak, o zaman yalnızca mavi ışınların geçeceği ve yansıtılacağı ortaya çıkar, bu da nesnenin mavi olarak algılanacağı anlamına gelir.
Eklemeli ve çıkarıcı renk sentezi konusunu ele aldıktan sonra, aşağıdaki örnek bizim için oldukça açık hale gelecektir. Geçen yüzyılda, Fransız ressamlar Georges Pierre Seurat ve Paul Signac ve onların bazı takipçileri, sözde noktacılık yöntemine dayanarak, renksel ışık-hava ve uzamsal problemlerin çözümü için bilimsel bir temel oluşturmaya çalıştılar. Görüntüyü, tek tek renkli vuruşlardan oluşan bir mozaik şeklinde oluşturdular. Belirli bir mesafede, optik (katkısal) sentezin bir sonucu olarak böyle bir tuval, tüm tonlamalarla bir bütün olarak algılanır.
Bu yöntem, resmin, genellikle resimde yapıldığı gibi, boyayı üst üste bindirmeden ve karıştırmadan ayrı ayrı elemanlardan da oluşturulabileceğini gösterdi. Bu arada, bu yöntem kromolitografinin icadının şafağında vardı. Baskı teknolojisinde de kullanılmaktadır.
tamamlayıcı renk
Kısaca "ek renk" kavramı üzerinde duralım. Bunu yapmak için, her şeyden önce, bunun veya bu rengin hangi etkiyi elde etmek için ek olduğunu anlayalım. Karışıklığı önlemek için, sanatsal boyaların optik sentezi (radyasyonun sentezi) ile sentezini (yoğurma) birbirinden ayırıyoruz. Aynı şey değil.
Spektrumun görünür kısmının ana bölgelerinin mavi (mavi-mor), yeşil ve kırmızı renklerin radyasyonları olduğunu tespit ettik. Nihayetinde, beyaz ışık elde etmek için, spektrumun ana bölgelerinin tüm radyasyonlarını birleştirmek gerekir. Bu nedenle, mor renk optik sentez sırasında elde edilirse, spektrumun yeşil kısmındaki eksik radyasyonu beyaza ekleriz. Yani yeşil, morun tamamlayıcısıdır. Aynı şekilde tartışarak, mavinin sarı radyasyona ek olacağını söyleyebiliriz, çünkü optik sentezde sarı, kırmızı ve yeşil radyasyonların toplamından elde edilir. Maviyi tamamlayan ışık kırmızıdır.
Ana renk
Ana renklere gelince, bunlar: sarı (limon), mor ve mavidir. Karıştırılırsa, bileşenlerin teknolojik niteliklerinin bir sonucu olan radyasyon sentezine zıt bir etki elde ederiz - siyah renk - bir bağlayıcı, pigmentler, gölgelerin yoğunluğu, farklı şeffaflık ve diğerleri. Ek rengi belirleme ilkesini aynı bırakıyoruz: eksik olanı bularak artık siyah rengi elde ediyoruz. Örneğin, yeşil mor olur, mor sarı olur ve kırmızı mavi olur.
Elbette sanatçı, doğanın tonlarının tüm zenginliğini aktarmak için üç temel renk olmadan yapamaz. Ek olarak, boyama malzemeleri yelpazesinde, ana malzemeler olarak kullanılacak kalite gereksinimlerini tam olarak karşılayacak mor, mavi ve sarı gibi malzemeler yoktur. Çeşitli kahverengiler, yeşiller, koyu siyahlar, kırmızılar da işe yarayacak ...
Sonuç olarak, hem doğadaki hem de güzel sanatlardaki temel ve ek renk kombinasyonlarının organik birliğini anlamanın anahtarını veren renk biliminin yalnızca temellerine değindiğimiz konusunda uyarmak isterim. Elbette, bu tür ilişkilerin örnekleri sonsuza kadar devam ettirilebilir. Sanatçının deneyimli gözü, çevresindeki dünyada sayısız başka ton ve renk kombinasyonu bulacaktır.
Bölüm 2. Renk
2.1. Spektral renkler. Temel renk özellikleri
Menzil - prizmadan geçen ışık akısının ayrıştırıldığı renk dizisi. İlk olarak I. Newton tarafından elde edildi.
akromatik - Beyaz, siyah ve grinin tüm tonları. Bu spektrum, tüm dalga boylarındaki ışınları eşit olarak içerir ve bu karışımı oluşturan her bir ışının enerjisi aynıdır.
kromotik renkler - hepsi spektral ve çoğu doğal. Farklı kromatiklikte farklılık gösteren renkler (kırmızı, turuncu, sarı, yeşil, mavi, mavi, mor).
yarı kromatik renkler toprak renkleridir, yani akromatik renklerle karışık renkler.
Renk özellikleri fizik alanına aittir ve insan vücudunda fizyolojik süreçlere ve bunlar aracılığıyla çeşitli zihinsel, duygusal reaksiyonlara neden olabilecek niteliksel ve niceliksel olarak ölçülen ışık uyaranlarını temsil eder. Bu nedenle hafiflik, ton, doygunluk, renk sıcaklığı kavramları da görme psikolojisi alanından temel kavramlar olarak kabul edilebilir.
hafiflik veya ton
Herhangi bir renk ve gölge, açıklıkla, yani hangisinin daha koyu ve hangisinin daha açık olduğunu belirlemek için karşılaştırılabilir. Hafiflik, hem kromatik hem de akromatik renklerde bulunan bir kalitedir. Herhangi bir kromatik renk, hafiflik açısından akromatik bir renkle karşılaştırılabilir.
Açıklık, bir rengi açık veya koyu olarak tanımlayan bir özelliktir. Renk tekerleğinde sarı en yüksek açıklığa, mor ise en düşük açıklığa sahiptir.
Aynı rengin, ancak güçlendirilmiş veya zayıflatılmış farklı boya çeşitlerine gölgeler veya tonlar denir. Ton, bir yüzey tarafından yansıtılan ışık miktarını ifade eder.
Ton, belirli bir renkteki ışık miktarıdır.
Ton, ışığın doygunluk derecesidir ve hafiflik, herhangi bir rengin doğasında bulunan bir kalitedir.
Renkle ilgili açıklığın basit ve net bir tanımı, her renkli noktanın açıklığının iki bileşene bağlı olduğuna inanan, renk üzerine çalışan bir Alman bilim adamı olan Ostwald tarafından verildi - tüm renklerde olan akromatik grinin açıklığına, ve renk ışınlarının kendi hafifliğinde. Aynı rengin renginin renkleri değişmeden daha açık ve daha koyu olabileceği söylenebilir. Alberti bunun hakkında şunları yazdı: "Beyazın karışımı rengin cinsini değiştirmez, çeşitlerini yaratır."
Hafiflik farkı hacim hissi verir ve yaratır.
Renk tonu
Sanatçıların ve hatta sıradan insanların renk biliminde renk dediği şeye renk tonu denir.
Ton rengi - bu rengin spektral veya macenta renklerinden biriyle eşitlenebileceği rengin kalitesi.
Ton, bir rengin adlandırılmasını sağlayan (kırmızı, mavi vb.) kalitesidir. Belirli bir rengin spektrumuna hakim olan radyasyonun dalga boyu ile ölçülür. Akromatik renklerin tonu yoktur.
Doyma
Renk doygunluğu - belirli bir renkten akromatiğe ayrım eşiklerinin sayısıyla ölçülen, bir kromatik renk ile eşit açıklığa sahip bir akromatik renk arasındaki farkın derecesi. Günlük konuşmada doygunluk şu kelimelerle tanımlanır: donuk, soluk, güçlü, zayıf. Sanatçılar için: yoğun, kalın.
Bir rengi koyulaştırma veya aydınlatma - doygunluğunu düşürme. Rengi beyazlatarak daha az renkli, solgun hale getiriyoruz ve koyulaştırarak boğuk hale getiriyoruz. Psikolojik olarak parlak, saf, yoğun renkler her zaman mat, soluk olanlardan daha açık olarak algılanır.
Bir dereceye kadar, doygunluk da tona bağlıdır. Saf boyaların (spektral) renkleri de farklı doygunluğa sahiptir. Sarı en doygun, kırmızı ve mavi ise daha az. Sarı boya ağartıldığında sarılığını diğerlerinden daha uzun süre korur. Kırmızı beyazlatıldığında, pembenin daha açık hale gelerek soğuk bir ton kazandığını hesaba katarsak, o zaman açıklık ve doygunluktaki bir değişiklikle renk tonunda bazı değişikliklerin meydana geldiğini söyleyebiliriz.
Rengin doygunluğu ve saflığı
Genellikle doygunluk ve renk saflığı eşanlamlı olarak yorumlanır. Renk biliminde rengin saflığı, belirli bir renkte diğer renklerin safsızlıklarının veya tonlarının olmaması olarak anlaşılır. Spektrumda yalnızca üçü saf renk olarak kabul edilir: kırmızı, sarı, mavi. Bu renklere birincil veya birincil denir. Renk saflığı, fiziksel olmaktan çok psikolojik bir kavramdır: "saf olmayan" turuncu, spektrumda belirli bir uzunluktaki dalgalarla da temsil edilebilir.
Renk aralığı
Bu, en az bir ortak özelliği olan ve diğerleri doğal olarak bir renkten diğerine değişen bir renk dizisidir. Renk serilerinin, içlerinde hangi özelliklerin değiştiğine bağlı olarak kendi adları vardır.
1) Bir dizi azalan saflık ve artan parlaklık. Bu seri beyazlatma ile yapılır, yani. spektruma beyaz eklemek.
2) Bir dizi azalan doygunluk (susturma, kromatik boyayı eşit derecede parlak gri ile karıştırma)
3) Bir dizi azalan parlaklık ve azalan doygunluk (karartma).
4) Renk tonuna göre sıralayın. Bu, iki komşu spektral rengin bir karışımıdır (ve açık daire aralığının en fazla 1/4'ü içinde).
Renk sıcaklığı
Renkleri "sıcak ve soğuk" kategorisinde gruplamak için ilginç bir girişim. Isaac Newton tarafından bize verilen spektral daireyi göz önünde bulundurarak onu sıcak ve soğuk kısımlara ayırıyoruz.
Spektrumun kırmızı-turuncu kısmı, spektrumun mavi-yeşil kısmından daha fazla termal enerji içerir ve pozitif duyguların bizi kırmızı ve sarıya ve negatif duyguların maviye karşı daha duyarlı hale getirdiği deneysel olarak kanıtlanmıştır. Aslında, soğuk bir renk ile sıcak bir renk arasındaki fark, elbette en yaygın olanıdır. Doğada, renk sıcaklığı genellikle atmosferin durumu, aydınlatma, mevsim, sağlığımız, yaş, cinsiyet, ruh hali, eğitim ve diğer birçok faktör tarafından belirlenir.
"Sıcak" ve "soğuk" terimleri, saf renk tonları hakkında çok az bilgi taşır. Örneğin, kırmızı sıcaktır ve mavi soğuktur. Saf sarı da hafif olduğu için soğuk görünür.
R. Arnheim, pek çok kişiye çok ilginç gelen teorisini ortaya attı. Renk algısının etkisinin ana renk tonu tarafından değil, ana renkten hafif bir sapma olan bir renk tarafından yaratıldığına inanıyordu. Bu nedenle renk tonundaki herhangi bir renk soğuk ya da sıcak olabilir. Bunun yerine "daha sıcak - daha soğuk" hakkında konuşabiliriz, yani. "nötr" saf ile karşılaştırıldığında renk tonları hakkında. Bu beklenmedik bir sonuca yol açar: kırmızımsı mavi, mavimsi kırmızıdan daha sıcaktır.
Videoyu izle
Spektrumun renkleri, özel bir cihaz olan bir spektroskopta açıkça görülebilir. Spektrumdaki renklerin sırası gökkuşağındakiyle aynıdır: kırmızı, turuncu, sarı, yeşil, mavi, çivit mavisi ve mor. Bu nedenle, spektrumun aşırı renkleri kırmızı ve mordur.
Spektrumdaki renklerin sırası
Spektrumda böyle bir renk düzeni dizisi
her zaman sabit kalır ve kromatik renklerin bir işaretini gösteren doğal bir renk tonları ölçeğidir. Fiş spektrum fizikten de bilinmesi gerektiği gibi güneş ışınlarının kırılmasından kaynaklanmaktadır. Üçgen bir prizmadan geçen bir güneş ışını orijinal yönünden sapar ve ekranda spektrum adı verilen renkli bir bant şeklinde gösterilen birçok ışına ayrışır.
Güneş ışığı basit değil, karmaşıktır. Farklı şekilde kırılan farklı uzunluklardaki ışık dalgalarından oluşur. Kısa dalgalarla en güçlü kırılan ışınlar - mor ve mavi, daha zayıf - uzun dalgalarla ışınlar - kırmızı, turuncu, sarı. Farklı kırılan ışınlar ve dalga boyları, uçları kapatan kırmızıdan mora belirli bir renk düzeninde dizilişini açıklar. spektrum.
Bir spektroskopta görülen spektrumun renkleri
olağanüstü güzel ve etkili. Renklerin saflığı, parlaklığı ve uyumu nedeniyle uzun süre hatırlanan harika bir izlenim bırakıyorlar. Spektrumun özel doğal niteliklerini, yeterli saflık özelliklerine sahip olmayan alışılmış boyalarımızla iletmek elbette zordur. Mevcut renkler, spektral renklerin yalnızca bir kısmını verebilir; masanın üstünde. 2, spektrumun kendisini değil, yalnızca koşullu, basitleştirilmiş bir şekilde yeniden üretiyoruz çiçek aranjmanı fizikte belirtmek geleneksel olduğu sırayla. Aslında, spektrum birçok renkten oluşur ve içindeki her renk arasında keskin sınırlar yoktur. Böylece, yukarıda listelenenlere ek olarak, spektrumda sürekli bir dizi oluşturan bir dizi geçiş rengi vardır.
En önemli sekiz renk
spektrum
kırmızıdan mora birçok geçiş tonuna sahip sürekli bir renk aralığı (düz bir çizgi şeklinde). eğer biz böyleysek Renk aralığıönceki tabloda olduğu gibi düz bir çizgide değil, kapalı bir eğri şeklinde düzenleriz, sonra elde ederiz daire, hangisinde renkler spektrumda olduğu gibi aynı sırada yer alacaktır.
Kırmızı ve mor arasına, karışımlarının sonucu olacak yeni bir renk tonu ekleyerek - mor, böylece sekiz renkten oluşan bir renk tekerleği elde edeceğiz - sarı, turuncu, kırmızı, mor, mor, mavi, camgöbeği ve yeşil (mor) spektrumda yoktur). Uygulamada en önemli renkler olarak kabul edilebilirler.
Çemberin sol tarafının renkleri(mavimsi-yeşil, mavi, mavi) genellikle soğuk olarak adlandırılır; sağ taraf (sarı, turuncu, kırmızı) - sıcak.
Bu renkler bizde uyandırılan çağrışımlarla ilişkilendirildiği için bu isimler koşulludur. Örneğin, kırmızı ve turuncu renkler içimizde ateş, alev, güneş renginin hafızasını ve fikrini çağrıştırır; mavi ve mavi, suyun, buzun, gökyüzünün vb. rengi fikriyle ilişkilendirilir.
Saf yeşil nötrdür: ne sıcak ne de soğuk. Sahip olduğu gölgeye bağlı olarak - sarımsı veya mavimsi, sıcak veya soğuktur. Mor ve mor renkler, içlerinde hangi tonun hakim olduğuna bağlı olarak daha sıcak veya daha soğuk olabilir: Daha kırmızımsı tonlara sahiplerse, o zaman sıcak, daha mavimsi ise - soğuk olarak algılanırlar.
Masanın üzerindeki çemberde. 3 bazı renklerin bazı benzerlikleri olduğunu, diğerlerinin tüm gruptan sıyrıldığını, sanki dönüm noktaları olduğunu görüyoruz. Yani kırmızı rengi dikkate almaya başlar ve ondan sarıya doğru gidersek, yavaş yavaş turuncuya döndüğünü görürüz ki bu belli bir dereceye kadar hem kırmızı hem de sarı tonları içerir. Ancak saf sarı bir renge gelirsek, içindeki kırmızı renk tonu hissinin tamamen kaybolduğunu ve saf yeşil hissinin ortaya çıktığını göreceğiz. Bir renge olan benzerliğin tamamen ortadan kalktığı ve diğeriyle başlamadığı yere ana dönüm noktası denir. Bu tür dört noktayı fark etmek kolaydır: sarı, yeşil, mavi ve kırmızı. Bu renkler ana renkler olarak adlandırılabilir. Kumaşların, süs eşyalarının, halıların vb. renklendirilmesinde sıklıkla karşılaşabiliriz. Bu renkleri içermeyen kompozisyonlar bulmak nadirdir.
Sarı, yeşil, mavi ve kırmızı, klasik sanat ve el sanatlarında her zaman bulunabilir.
Renk çemberi
Spektrumun aşırı renkleri - kiraz kırmızısı ve mavi-mor - biraz benzer: birinde menekşe, diğerinde kırmızımsı hissedilir. Bunları karıştırırsanız, mor veya mor denilen ara renk tonlarını elde edersiniz. Spektral renklere macenta ekleyerek (kiraz kırmızısı ile mavi-mor arasına yerleştirerek), spektrum bir halka içinde kapatılabilir, yani renk tekerleği olarak adlandırılan bir daire şeklinde temsil edilebilir. renkli dairelerİçlerinde bulunan renk sayısı farklı olabilir, ancak 150'den fazla olamaz (fazla göz ayırt etmez). Herhangi bir renkteki aynı renklerin dizisi renk tekerleği aynı kalmak.
Dünyaca ünlü bir fizikçi bir zamanlar ilginç bir deney yaptı: Sıradan bir güneş ışınının yoluna üç yüzlü bir prizma yerleştirdi ve bunun sonucunda ışın 6 ana renge ayrıldı. Bilim adamının başlangıçta onlardan yalnızca 5 segmenti ayırt edebildiğini belirtmekte fayda var, ancak daha sonra bu ışını yediye kadar bölmeye karar verdi, böylece sayı nota sayısına eşit oldu. Ancak bu renk tayfı bir daire şeklinde katlandıktan sonra, gölgelerden birinin kaldırılması gerektiği ortaya çıktı ve mavi kurban oldu. Yani şimdiye kadar, bilimsel bir bakış açısıyla, doğada sadece 6 temel ton vardır, ancak her birimiz, bir gökkuşağı örneğini kullanarak bile, bunların arasında yedincisinin görülebileceğini biliyoruz.
Spektrumun parçalanması
Bir renk tayfının ne olduğunu anlamak için onu iki kısma ayırmaya çalışalım. İlki birincil renkleri, ikincisi sırasıyla ikincil renkleri içerecektir. Birinci grupta kırmızı, sarı ve mavi gibi tonlara yer vereceğiz. Temeldirler ve birbirleriyle uygun şekilde birleştirildiklerinde diğerlerini oluştururlar. Bunların arasında sırasıyla turuncu, mor ve yeşil diyoruz. Birincisi kırmızı ile sarıyı, ikincisi kırmızı ile maviyi ve üçüncüsü sarı ile maviyi karıştırarak elde edilebilir. Tüm bunların arka planında, renk tayfının neden mavi tonu terk ettiği netleşiyor. Maviyi beyazla karıştırarak elde edebilirsiniz ki bu zaten onu minör bir ton yapar.
Spektrumun daha karmaşık bir versiyonu
Modern bilim adamları, renk spektrumunda 6 değil 12 segmenti ayırt eder. Bunlar arasında yalnızca birincil ve ikincil tonlar değil, aynı zamanda ilk iki kategori arasındaki dairenin boşluğunu dolduran üçüncül tonlar da vardır. Bu üçüncü grup kırmızı-turuncu, sarı-turuncu, sarı-yeşil, mavi-yeşil, mavi-mor ve kırmızı-mor içerir. Böyle bir genişleme bize, renk spektrumunun inanılmaz gölgeler oluşturabilen çeşitli kombinasyonlar için eksiksiz bir kapsam olduğunu söyler. Örneğin, beyazla belirli bir tutarlılıkta mavi-yeşil, sezonun en moda gölgesi olan turkuazı verir. Ve kırmızı-mor ayrıca beyaz boya ile birlikte leylak, gizemli ve esrarengiz oluşturur.
İlk tonlar
Elbette, yukarıdaki tüm renklerin kromatik olduğunu, yani parlak bir gölgeye sahip olduğunu biliyorsunuzdur. Bunların yanında çok açıktan aşırı koyuya kadar beyaz, siyah ve grinin tüm tonlarından oluşan akromatik tonlar da vardır. Onlar sayesinde, modern renk yelpazesi çok daha genişliyor ve şimdiden 12 tonla değil, çok daha fazlasıyla dolu. Orijinal, 12 parçadan oluşan bir daireyi tasvir ediyor. Her biri, merkeze yaklaştıkça daha hafif ve daha hafif hale gelen 8 veya daha fazla gölge içerir. Bu etki, orijinal rengin beyazla karıştırılmasıyla elde edilir. Yukarıda verilen örnekte, spektrumun üçüncül tonunun bile beyazla seyreltilebileceğine ve böylece tanınmayacak şekilde değiştirilebileceğine dikkat çektik.
Rengin hayatımıza etkisi
Bize bir rengin veya diğerinin bir kişinin davranışı ve ruhu üzerindeki sözde gizli etkilerini anlatan banal demagojilere girmemek için, bunların bize daha yakın göründüğünü ve soğuk olanların sanki bastırılmış gibi göründüğünü kısaca not ediyoruz. bir şeyin içine, bakışlardan uzaklaşın. Bu efekt sayesinde odadaki görsel efektleri manipüle edebilir, karlı reklamlar oluşturabilir ve daha çeşitli işlemler gerçekleştirebilirsiniz. Renk tayfının yalnızca beyaza (yukarıda açıklandığı gibi) değil, aynı zamanda koyuya da eğilimli olabileceğini not etmek de önemlidir. Benzer şekilde, hem birincil hem de üçüncül dairenin herhangi bir bölümünü siyah veya herhangi bir gri tonuyla seyreltebiliriz, bunun sonucunda ya daha zengin, hatta daha parlak veya daha koyu hale gelirler. Bu gerçek, hem iç mekanda hem de yaşamın diğer alanlarında çeşitli projeler oluştururken dikkate alınması önemlidir.
Biz insanlar ne görüyoruz?
Genel olarak, bir kişinin görebildiği renk spektrumunun tüm birincil, ana renkler - kırmızı, mavi ve sarı ve bunlardan oluşan çoklu varyasyonlar olduğu kabul edilir. Dolayısıyla bu, 12 * 8 segmentten değil, çok daha fazlasından oluşan bir ton çemberidir. Gözümüz farklı açıklığın tonlarını tanıyabilir, üstelik onların anlayışımızdaki özellikleri birçok dış faktöre bağlı olarak değişir. Tamamen bilimsel bir bakış açısından, kırmızı dalga en uzun dalga boyuna sahiptir. Bu nedenle sarı, koyu sarı, turuncu ve buna bağlı olarak kırmızının tüm tonlarını en iyi şekilde görüyoruz. Mora yaklaştıkça tüm renkler yavaş yavaş dalga boylarını kaybeder.
Çözüm
Aslında, renk tayfı doğanın bir gizemidir. Biz insanlar bunu sadece kısmen görüyoruz. Hatta birçok kuş üzerinde yapılan deneylere dayanarak bile, tanıdık renklerin tonlarını çok daha fazla gördüklerinden ve aynı zamanda gözlerinin önündeki tablolarının bizimkinden daha renkli olduğundan emin olabilirsiniz.
Yükleniyor...
