Çiçek bilimi

yaratıcı iş

RENK DOYGUNLUĞU

Doygunluk kısaca bir renk tonunun ifade derecesi, gücüdür. Boyalar, başkalarıyla karıştırıldığında değil, saf haliyle zengindir. En yoğun boyalar (doğrudan tüpten çıkan) nadiren kullanılır. Renk doygunluğunu değiştirmenin birçok yolu vardır. Parlak boyaya siyah veya beyaz, grinin çeşitli tonlarını ekleyebilirsiniz; renk daha az yoğun hale gelecektir. Ayrıca farklı renkteki birkaç boyayı da karıştırabilirsiniz.

Bir rengi tamamlayıcı bir renkle (renk tekerleğinin karşısında bulunan tamamlayıcı bir renk) karıştırarak doygunluk derecesinde bir değişiklik de sağlayabiliriz. İşte kadmiyum portakalının doygunluğunu değiştirmenin yolları.

Ek olarak, kadmiyum turuncusu tamamlayıcı bir renk olan mavi eklenerek donuklaştırılabilir ve sessizleştirilebilir. Bu doygunluğu değiştirecektir. Renk doygunluğunu değiştirmek bir sanatçı için çok önemlidir. Saf parlak renkler doğada nadiren bulunur. Ancak çok sayıda ince yarı ton vardır ve bir renk şeması seçebilmek için bunları birbirinden ayırmayı öğrenmeliyiz. Çimlerin yeşili güneşte parlak görünebilir ancak çimi doğrudan tüpten yeşil boya ile boyamamalısınız. Rengi gösterişli ve uyumsuz olacaktır. Renk doygunluğunu değiştirmek için boyaları karıştırmanın birçok yöntemi olduğunu zaten biliyoruz, iki ana yöntem yukarıda verilmiştir. Sonuç olarak, ana rengi ikincil bir renkle karıştırarak veya ana renge beyaz, siyah veya gri ekleyerek renk doygunluğunu değiştiriyoruz. Farklı renklerle denemeler yapın ve sonuçların nasıl ortaya çıktığını unutmayın. Bu egzersizlerin tümü son derece faydalıdır.

Renk sembolizminin uzun bir geçmişi vardır. Antik mitlerde, halk masallarında, masallarda, çeşitli dini ve mistik öğretilerde yansımasını bulan “renklerin dili”ni insanlar çok eski zamanlardan beri okumaya özel bir önem vermişlerdir. Bu yüzden...

Tığ işi: model seçme ve yapma algoritması

Her kişi en az iki veya üçten fazla olmamak üzere bir rengi tercih eder (bu renklerin nerede kullanıldığına bağlı olarak - giyim, mobilya, araba rengi vb.). Hoş ya da hoş olmayan bir duygu...

Resimde renk

I. Newton'un renk teorisi. İnsan gözünde renk duyumuna neden olan ışık yayılımlarının bir düzeni ve sistemi yokmuş gibi görünebilir ancak bu doğru değildir...

J. Itton'un renk uyumları teorisinin açıklanmasıyla deniz tarzındaki bir giysi koleksiyonu için bir renk çözümünün geliştirilmesi

İnsan bir nesnenin rengini algılayarak onun diğer nitelikleri hakkında fikir sahibi olur. Nesne sıcak, hafif ve yoğun olabilir. yuvarlak, büyük vb...

Bir grafik nesnesinin aktif bir kompozisyon aracı olarak rengin ritmi. Sanatsal ve figüratif içeriğin oluşturulması

Renk kavramı, fiziksel ve kimyasal tanım ve analize uygun olan renk pigmentini veya malzemenin kendisini belirtmek için kullanılır. Kişinin gözlerinde ve bilincinde ortaya çıkan renkli görme...

Rengin giyimdeki rolü

Akromatik renklerin renk tonu yoktur ve birbirlerinden yalnızca hafiflik açısından farklılık gösterirler; bunlar siyah, beyaz ve grinin her türlü tonudur...

Rengin giyimdeki rolü

Renk birçok bilim dalında (fizik, matematik, fizyoloji, psikoloji) çalışma konusudur. Sistematikleştirilmiş ve genelleştirilmiş bir biçimdeki bilimsel sonuçlar, renk bilimi veya renk bilimi dersinin temelini oluşturur...

Rengin giyimdeki rolü

Özelliklerini bilmek, sanatçının renkleri ayırt etmesine ve bunları uyumlu bir bütünlük içinde birleştirmesine yardımcı olur. Rengin üç ana özelliği vardır: renk tonu, açıklık ve doygunluk. Renk tonu rengin özüdür, tanımıdır...

Rus ikon resminde ışık ve renk sembolizmi

Ancak antik ikon resminde renklerin daha yüksek bir anlamı daha var. Konusu ne olursa olsun, ifade edebildikleri ve uyandırabildikleri duygular ne olursa olsun, her ikonda özel bir bütünlük oluştururlar...

Müzik ve resmin sentezi

İzleyicilerde resimsel yollarla müzik sesi hissi uyandırmaya çalışan ilk Batılı sanatçılardan biri, olağanüstü İngiliz romantik Joseph Turner'dı. Sanatçı belli bir alanın “görüntülerini” yeniden üretmeyi reddetti…

Resimde renk

Herhangi bir cismin rengi, cisimlerin üzerlerine düşen ışık ışınlarının bir kısmını iletmesi veya yansıtması nedeniyle tarafımızdan algılanır. Işınların emilmesi ve yansıması her cisim için seçicidir, bu yüzden cismin rengini şu şekilde görürüz:

Tüm renkler iki türe ayrılabilir - soğuk ve sıcak. Sarı, kırmızı - sıcak renklerden, mavi ve yeşil - soğuk renklerden ve bunların ara bileşenlerinden oluşan renk tekerleğini (Şekil 6) herkes bilir. Bu renk tayfı...

Renk ve tasarımda kullanımı

Kırmızı, turuncu, sarı ve bu renklerin çeşitleri sıcak kabul edilir. Ateşin, düşen yaprakların, gün batımının ve gün doğumunun rengidirler ve genellikle heyecan verici, sıcak ve pozitiftirler. Kırmızı ve sarı ana renklerdir...

Renk ve tasarımda kullanımı

Renk, herhangi bir kompozisyonun en önemli bileşenlerinden biridir. Onun yardımıyla görüntüyü görsel olarak küçültebilir ve kısaltabilir, uzatabilir ve büyütebilir, denge ve dengesizlik hissi yaratabilirsiniz...

Çiçek bilimi

Işık ve rengin ne olduğunu anladıktan sonra, bunları pratikte doğru şekilde uygulayabilmek için bilgiyi sistematize etmeliyiz. Daha önce de belirtildiği gibi, renk kullanımı büyük ölçüde kişisel nitelikler ve duygular tarafından belirlenir...

Rengin sıcaklık olarak bu özelliği, rengin bir kişi üzerindeki etkisini büyük ölçüde belirler. Aslında, bu konuda tecrübesi olmayan bir kişi için bile, sıcak bir rengi soğuk olandan ayırt etmek kolay olacaktır. Değerlendirmenin basit bir duygusal değerlendirmeye dayandığı durum tam da budur. Sıcak renkler yakın, nazik ve güvenilir görünürken, soğuk renkler uzak ve bağımsız görünür. Bakışımızı renk çarkına çevirirsek turuncu, kırmızı ve sarı tonlarının sıcak olarak sınıflandırılabileceğini görürüz. Yeşil ve mavinin tonlarını soğuk olarak sınıflandıracağız. Ancak renk tekerleğinde tonları hem sıcak hem de soğuk olarak algılanabilen bir alanın bulunduğunu belirtmek gerekir.

Aşağıdaki örnekte görebileceğiniz gibi soldaki renk soğuk, sağdaki renk ise oldukça sıcak ve ortadaki renk tonu aynı anda hem sıcak hem de soğuk görünebilir.

PARLAKLIK, TON, DOYGUNLUK

Çoğu grafik paketinde yer alan kullanımı oldukça kolay HSB (ton, doygunluk, parlaklık) renk modeli bu üç parametreye dayanmaktadır. Bu model RGB ile aynı derecede doğruluk sağlamaz ancak renk seçim sürecini daha görsel hale getirir.

Parlaklık

Renk parlaklığı herhangi bir tasarımın önemli bir unsurudur ve genel algıyı, metnin okunabilirliğini ve duygusal algıyı etkiler. Birçok yönden görüntünün mekansal algısını belirleyen parlaklıktır.

Örnek olarak sağdaki görseli ele alalım. Böylece renklerin parlaklıktaki kontrastı nesnelerin uzaydaki konumunu belirler, görüntüdeki enginarı arka plandan ayırır ve aynı zamanda bitkinin yapraklarını da sınırlandırır. Aynı zamanda parlaklık dereceleri, görüntü nesnelerinin şekillerinin hatlarını gösterir.

Aynı zamanda oldukça zordur ve asıl önemli olan, belirli bir gölgenin parlaklık derecesini doğru bir şekilde belirlemek ve iki rengi parlaklığa göre karşılaştırmaktır. Örneğin, belirli bir çiftte hangi rengin daha parlak olduğunu güvenle söyleyebilir misiniz?

Aslında her iki renk çifti de aynı parlaklık düzeyine sahiptir.

Bir rengin parlaklığını belirlemenin kullanışlı bir yolu vardır. Zaten bildiğimiz gibi parlaklığı belirleyen beyaz veya siyahın bulunma derecesidir. Bu nedenle parlaklık derecesini belirlemek için aşağıdaki mavi tonunu siyah beyaz karşılığı ile karşılaştırmak oldukça mantıklıdır.

Şimdi aşağıdaki iki rengin parlaklığını karşılaştırmamız gerektiğini varsayalım.

Mavinin parlaklık derecesini nötr gri tonlarıyla karşılaştırarak belirleriz. En iyisi uzaktan izlemektir; mavi ve gri tonlar arasındaki sınırlar birleştiğinde parlaklıkların aynı olduğunu söyleyebilirsiniz. Bu durumda mavi sağdaki griye karşılık gelir. Grinin bu tonunu kırmızıyla karşılaştırdığımızda mavi ve kırmızının parlaklık bakımından eşit olduğunu görüyoruz. Her şey o kadar da karmaşık değil.

Bir kural bulduğumuzu söyleyebiliriz: Arka planın parlaklığı ön plandaki nesnelerle kontrast oluşturmalıdır. Bu kurala dayanarak metnin okunabilirliğini sağlayabilirsiniz. Arka plan parlaklığının metne yakın olduğu kombinasyonlardan kaçınılmalıdır.

Metin ve arka planın parlaklık açısından kontrast oluşturması, okunabilirliğin yanı sıra metne belirli bir duygusal renk verir. Bazı ülkelerde mevzuat, yol ve diğer işaretlerin zıt renkte olmasını bile zorunlu kılmaktadır.

Kromatik ve akromatik renkler

Soldaki gri renk kromatik, doygun, bu gri tonunda başka bir rengin varlığını tahmin edebilirsiniz. Gri bile değil - "yeşilimsi gri". Sağdaki grinin tonu nötr, akromatiktir. Burada başka bir rengin varlığını tespit etmek imkansızdır. Akromatik gri rengin doğada oluşmadığı, dolayısıyla doğal görünmediği söylenmelidir.

renk tonu

Renk tekerleğinin bileşenleri birbirine bağlıdır; renk kombinasyonları, uyumlu bir kompozisyon oluşturmak için bilmeniz gereken desenlere sahiptir. Örneğin, renk tekerleğinin karşıt taraflarında bulunan renklere tamamlayıcı denir. Tamamlayıcı renkler birbirini tamamlar ve bunların karışımı gri veya nötr renk tonlarının oluşmasına neden olur.

Ancak sadece renk kombinasyonları önemli değildir. Bir mankenin bir sonraki fotoğrafına bakalım.

Görüntü, tamamlayıcı, zıt renkler olan sarı ve mavinin tonlarını içerir. Bu kontrast, dikkatlerin mavi paltoya çekilmesine yardımcı olurken, kızın yüzü de arka plana karışıyor (Bu anlaşılabilir bir durum: Kızı değil paltoyu satıyorlar...). Burada bazı durumlarda zıt tonları seçme ihtiyacıyla karşı karşıyayız. Görüntünün parlaklık alanlarını analiz edersek bu açıkça ortaya çıkar. Bunu yapmak için görüntüyü yarı ton formatına dönüştürüyoruz ve karşıt resmi görüyoruz - artık kaplama alt tabaka ile birleşirken dikkatimiz yüze çekiliyor. Gerçek şu ki, arka planın ve ceketin renkleri aynı parlaklık göstergelerine sahiptir, bu durumda yalnızca renklerin kontrastı nesneyi vurgulayabilir ve ona dikkat çekebilir.

Renk doygunluğu- renk tonunun saflık derecesini karakterize eden renk parametresi. Bir renk tek renkliye ne kadar yakınsa o kadar doygundur.

Renk teorisinde doyma- bu, belirli bir tonun yoğunluğudur, yani kromatik bir renk ile eşit açıklıktaki akromatik (gri) bir renk arasındaki görsel farkın derecesidir. Doymuş bir renge zengin, derin, daha az doygun bir renge ise sessiz, griye yakın denilebilir. Tamamen doygunluğu giderilmiş bir renk, grinin bir tonu olacaktır. Doygunluk, HSL ve HSV renk uzaylarındaki üç koordinattan biridir. CIE 1976 Laboratuvarı ve Luv renk uzaylarındaki doygunluk (kroma), CIE LCH gösteriminde (açıklık, renk, renk tonu) kullanılan resmi olmayan bir miktardır.

Fiziksel açıdan renk doygunluğu, görünür ışık spektrumundaki radyasyon dağılımının doğasına göre belirlenir. En doygun renk, bir dalga boyunda radyasyonun zirvesi olduğunda oluşur; spektrum boyunca daha tekdüze olan radyasyon ise daha az doygun bir renk olarak algılanacaktır. Renk oluşumunun çıkarıcı modelinde, örneğin boyaları kağıt üzerinde karıştırırken, beyaz, gri, siyah boyalar eklenirken ve ayrıca ek bir renk boyası eklenirken doygunlukta bir azalma gözlemlenecektir. ()

Saflık belirli bir rengin, birliğin kesirleri olarak ifade edilen, saf spektral renge yaklaşma derecesidir.

Spektrumun renkleri en yüksek saflığa sahiptir. Bu nedenle, farklı doygunluklarına rağmen tüm spektral renklerin saflığı bir olarak alınır. En doygun renk mavi, en az doygun ise sarıdır. Beyaz veya siyah yabancı maddeleri içermeyen spektrumda özellikle zengin renkler gözlenir.

Sabit açıklığa sahip bir rengin doygunluğu değiştirilerek kromatik bir kompozisyon oluşturulabilir. Bu, seçilen renge, açıklığa eşit miktarda gerekli gri miktarının eklenmesiyle elde edilir. Sonuç olarak, seçilen rengin çeşitleri, doygunluğun doğal olarak değiştiği, açıklığın değişmeden kaldığı ve renk tonunun akromatize olduğu saf bir doygunluk dizisi oluşturur. ()

Saf bir renge siyah eklendiğinde açıklığı değişir:

Gri eklendiğinde mavinin doygunluğunun nasıl değiştiğine dair başka bir örnek:

Turuncu ve mavi tonlarının doygunluğunu ve açıklığını değiştirme:

Resimde görüldüğü gibi sıcak renk tonlarına orta gri ve siyah eklendiğinde doygunluk azaltıldığında kahverengimsi renk tonları ortaya çıkar, soğuk renkler ise grimsi bir hal alır. Bu resimde saf renkteki değişim iki parametrede meydana geliyor: doygunluk ve açıklık. Siyahın eklenmesiyle açıklık azalır, grinin eklenmesiyle doygunluk azalır.

En az doygun ve en açık renkler pastellerdir:

Renk doygunluğunun çeşitli niteliksel özellikleri vardır:
- canlı (canlı) doygunluk;
- güçlü doygunluk;
- derin doygunluk.
Doymamış renkler donuk, zayıf veya solgun olarak nitelendirilir.

Munsell renk kitabındaki kırmızı örneğini kullanarak, açıklığına (değeri) ve doygunluğuna (kroma) bağlı olarak renk değişimi örneği:

Yeşil de aynı açıklıkta ancak farklı doygunlukta böyle görünüyor (CMYK sistemindeki ana renklerin yüzdeleri verilmiştir).

Kısaca referans olması açısından: Başlangıçta ışık, belirli bir dalga boyuna sahip elektromanyetik radyasyon olarak beyazdır. Ancak bir prizmadan geçirildiğinde aşağıdaki bileşenlere ayrışır: görünür renkler (görünür spektrum): İle kırmızı, Ö menzil, Ve sarı, H yeşil, G mavi, İle mavi, F mor ( İle Her Ö avcı Ve istiyor H doğal G de İle gitmek F ezan).

Neden vurguladım" görünür"? İnsan gözünün yapısal özellikleri, ultraviyole ve kızılötesi radyasyonu görüş alanımızın dışında bırakarak yalnızca bu renkleri ayırt etmemizi sağlar. İnsan gözünün rengi doğrudan algılama yeteneği, etrafımızdaki dünyanın maddesinin yeteneğine bağlıdır. Bazı ışık dalgalarını absorbe etmek ve diğerlerini yansıtmak için Kırmızı elma neden kırmızıdır Çünkü belirli bir biyo-kimyasal bileşime sahip olan elmanın yüzeyi, ışık dalgalarından yansıyan kırmızı hariç, görünür spektrumdaki tüm dalgaları emer. yüzey ve belirli bir frekansta elektromanyetik radyasyon şeklinde gözümüze giren, reseptörler tarafından algılanır ve beyin tarafından kırmızı veya turuncu turuncu olarak algılanır, durum bizi çevreleyen tüm maddelerde olduğu gibi benzerdir.

İnsan gözünün reseptörleri görünür spektrumdaki mavi, yeşil ve kırmızı renklere en duyarlıdır. Bugün 150.000'e yakın renk tonu ve tonu bulunmaktadır. Aynı zamanda bir kişi yaklaşık 100 renk tonunu, yaklaşık 500 gri tonunu ayırt edebilir. Doğal olarak sanatçılar, tasarımcılar vb. daha geniş bir renk algılama aralığına sahiptir. Görünür spektrumda yer alan tüm renklere kromatik denir.

kromatik renklerin görünür spektrumu

Bununla birlikte “renkli” renklerin yanı sıra “renksiz”, “siyah beyaz” renkleri de tanıdığımız aşikardır. Dolayısıyla, “beyaz - siyah” aralığındaki gri tonlarına, belirli bir renk tonunun (görünür spektrumun gölgesi) bulunmaması nedeniyle akromatik (renksiz) denir. En parlak akromatik renk beyaz, en koyu ise siyahtır.

akromatik renkler

Ayrıca terminolojinin doğru anlaşılması ve teorik bilginin pratikte yetkin kullanımı için "ton" ve "gölge" kavramları arasındaki farkları bulmak gerekir. Bu yüzden, Renk tonu- rengin spektrumdaki konumunu belirleyen bir özelliği. Mavi bir tondur, kırmızı da bir tondur. A gölge- bu, hem parlaklık, hafiflik hem de doygunluk açısından ondan farklı olan ve ana rengin arka planında görünen ek bir rengin varlığında farklı bir renk çeşididir. Açık mavi ve lacivert, doygunluk açısından mavinin tonlarıdır ve mavimsi-yeşil (turkuaz), maviye ek yeşil rengin varlığına dayanır.

Ne oldu renk parlaklığı? Bu, doğrudan bir nesnenin aydınlatma derecesine bağlı olan ve gözlemciye yönelik ışık akısının yoğunluğunu karakterize eden bir renk özelliğidir. Basitçe söylemek gerekirse, diğer her şey eşit olmak kaydıyla, aynı cisim farklı güçlerdeki ışık kaynakları tarafından art arda aydınlatılırsa, gelen ışık oranında, nesneden yansıyan ışık da farklı güçlerde olacaktır. Sonuç olarak, aynı kırmızı elma parlak ışıkta parlak kırmızı görünecek, ancak ışığın yokluğunda onu hiç görmeyeceğiz. Renk parlaklığının özelliği, azaldığında herhangi bir rengin siyaha yönelmesidir.

Ve bir şey daha: aynı aydınlatma koşulları altında, aynı rengin, gelen ışığı yansıtma (veya absorbe etme) yeteneği nedeniyle parlaklık açısından farklılık gösterebilir. Parlak siyah, mat siyahtan daha parlak olacaktır çünkü parlak gelen ışığı daha fazla yansıtırken mat daha fazlasını emer.

Hafiflik, hafiflik... Rengin özelliği olarak vardır. Kesin bir tanım olarak muhtemelen hayır. Bazı kaynakları takip ederek, hafiflik- rengin beyaza yakınlık derecesi. Diğer kaynaklara göre - bir kişi tarafından beyaz olarak algılanan yüzeyin öznel parlaklığıyla ilişkili bir görüntü alanının öznel parlaklığı. Yine başka kaynaklar, rengin parlaklığı ve açıklığı kavramlarını eşanlamlı olarak sınıflandırır; bu da mantıksız değildir: parlaklık azaldığında renk siyaha dönerse (koyulaşırsa), o zaman parlaklık arttığında renk beyaza yönelir ( daha hafif olur).

Pratikte olan budur. Fotoğraf veya video çekimi sırasında, çerçevedeki az pozlanmış (yetersiz ışık) nesneler siyah nokta haline gelir, aşırı pozlanmış (aşırı ışık) nesneler ise beyaz olur.

Benzer bir durum rengin "doygunluğu" ve "yoğunluğu" terimleriyle de ilgilidir, bazı kaynaklar "renk doygunluğu yoğunluktur .... vb." Aslında bunlar tamamen farklı özelliklerdir. Doyma- kromatik renk ile aynı açıklıktaki gri renk arasındaki farkın derecesi olarak ifade edilen renk “derinliği”. Doygunluk azaldıkça her kromatik renk griye yaklaşır.

Yoğunluk- diğerlerine kıyasla belirli bir tonun baskınlığı (bir sonbahar ormanının manzarasında turuncu ton baskın olacaktır).

Kavramların bu "ikamesi" büyük olasılıkla tek bir nedenden dolayı meydana gelir: parlaklık ve açıklık, rengin doygunluğu ve yoğunluğu arasındaki çizgi, renk kavramının kendisi kadar öznel olduğu kadar incedir.

Rengin ana özelliklerinin tanımlarından aşağıdaki desen tanımlanabilir: kromatik renklerin renksel geriverimi (ve buna bağlı olarak renk algısı), akromatik renklerden büyük ölçüde etkilenir. Sadece gölgeler oluşturmaya yardımcı olmakla kalmaz, aynı zamanda rengin açık veya koyu, zengin veya soluk olmasına da yardımcı olurlar.

Bu bilgi bir fotoğrafçıya veya kameramana nasıl yardımcı olabilir? Öncelikle hiçbir kamera veya video kamera, rengi kişinin algıladığı şekilde aktaramaz. Fotoğraf veya video materyalinin sonradan işlenmesi sırasında görüntüde uyum sağlamak veya görüntüyü gerçeğe yaklaştırmak için, sonucun bir sanatçı olarak sizi veya sizi tatmin etmesi için parlaklığı, açıklığı ve renk doygunluğunu ustaca değiştirmeniz gerekir. izleyici olarak çevrenizdekiler. Film yapımında renk uzmanı mesleğinin var olması boşuna değildir (fotoğrafta bu işlev genellikle fotoğrafçının kendisi tarafından gerçekleştirilir). Renk konusunda bilgi sahibi olan bir kişi, renk düzeltme yoluyla, filme alınan ve kurgulanan malzemeyi, filmin renk şemasının izleyiciyi aynı anda hem şaşırtacak hem de hayran bırakacak bir duruma getirir. İkincisi, renk biliminde, tüm bu renk özellikleri oldukça ince bir şekilde ve farklı sıralarda iç içe geçmiştir, bu yalnızca renk oluşturma olanaklarını genişletmekle kalmaz, aynı zamanda bazı bireysel sonuçların elde edilmesini de sağlar. Bu araçları okuma yazma bilmeden kullanırsanız, yaratıcılığınızın hayranlarını bulmak zor olacaktır.

Ve bu olumlu notla sonunda renkçiliğe geliyoruz.

Renk bilimi, renk bilimi olarak, yasalarında, 17.-20. yüzyıl araştırmacılarının çalışmaları aracılığıyla tam olarak görünür radyasyon spektrumuna dayanmaktadır. doğrusal bir temsilden (yukarıdaki resim) kromatik bir daire şekline dönüştürüldü.

Kromatik daire neyi anlamamızı sağlar?

1. Yalnızca 3 ana (temel, birincil, saf) renk vardır:

Kırmızı

Sarı

Mavi

2. Ayrıca ikinci dereceden (ikincil) 3 bileşik renk vardır:

Yeşil

Turuncu

Menekşe

Bunlar sadece kromatik daire üzerinde ana renklerin karşısında yer almakla kalmaz, aynı zamanda ana renklerin birbirleriyle karıştırılmasıyla da oluşturulurlar (yeşil = mavi + sarı, turuncu = sarı + kırmızı, mor = kırmızı + mavi).

3. Üçüncü dereceden (üçüncül) 6'nın kompozit renkleri:

Sarı portakal

Kırmızı portakal

Kırmızı menekşe

Mavi menekşe

Mavi-yeşil

Sarı yeşil

Üçüncü derecenin kompozit renkleri, ana renklerin ikinci derecenin kompozit renkleri ile karıştırılmasıyla elde edilir.

Hangi renklerin birbirleriyle nasıl kombinlenebileceğini anlamanızı sağlayan, on iki parçalı renk çarkında rengin yeridir.

DEVAM -

Doygunluk, bir renk tonunun ifade edilme derecesidir. Doygunluk, rengin gücünün ve saflığının bir göstergesidir. En doygun renkler genellikle vurguları vurgulamak için kullanılır.

Herhangi bir tonun doygunluğu, ona akromatik bir renk (beyaz, siyah veya gri) eklenerek azaltılır. Beyaz ve daha açık bir gri eklemek doygunluğu azaltır ve açıklığı artırır, siyah ve daha koyu bir gri eklemek doygunluğu ve açıklığı azaltır, eşit gri eklemek doygunluğu azaltır. İki kromatik rengi karıştırırken çoğu durumda ortaya çıkan rengin doygunluğu orijinal tonların doygunluğundan daha azdır. Bu nedenle, boya setiniz ne kadar büyük olursa, güçlü tonları yeniden üretme yeteneğiniz de o kadar artar.

Doygunluk yoğunlukla karıştırılmamalıdır. En yoğun tonlar %100 doygunluğa (boya karışımındaki renk pigmentinin %100'ü) ve orta açıklığa sahip olanlardır. Çok açık ve koyu tonlar %100 doygunlukta bile çok yoğun görünmüyor.

Renk doygunluğu- bu, renk tonu hissinin gücünü ve yoğunluğunu karakterize eden ikinci öznel renk işaretidir. Aynı tondaki birçok çiçek arasında, örneğin mavi çiçekler arasında, daha belirgin bir mavi tonu olanlar ayırt edilebilir; ve parlak mavi olarak algılanırlar. Renk doygunluğu, zihnimizde renklendirici maddenin miktarıyla, örneğin boyadaki konsantrasyonuyla ve saflığıyla ilişkilendirilir. Örneğin boyanın konsantrasyonunu artırarak veya başka bir deyişle çözeltiyi onunla doyurarak bu çözeltinin renk doygunluğunu arttırıyoruz. Boyanın pigment içeriğini artırarak doygunluğunu da arttırıyoruz. Nesnelerin bu renkteki ışıkla aydınlatılması durumunda nesnelerin renk doygunluğu maksimum düzeyde kendini gösterir. Gün ışığında eğitimli bir gözlemci, 180'e kadar renk tonunu ve 16'ya kadar doygunluk düzeyini (derecesini) ayırt edebilir. (Dolayısıyla insanın renk uzayı saf renklerin 1880 tonundan oluşur ve karışık renklerin tonları çok büyük ama sınırlı bir renk kümesini temsil eder.) Düşük ışıkta ayırt edilebilen renklerin sayısı gözle görülür biçimde azalır. Ayrıca aydınlatmanın renkli olması durumunda renk tonu fikri dramatik bir şekilde değişir. Geceleri (mavi ay ışığında) bütün kediler siyahtır. Renk ve doygunluk hissi, radyasyonun nesnel özellikleriyle yaklaşık olarak ifade edilebilir. Böylece renk tonu, beyaz ışıkla karıştırıldığında, karakterize edilen nesneyle aynı görsel renk hissini veren monokromatik radyasyonun dalga boyuyla ifade edilir. Bu monokromatik radyasyonun dalga boyuna baskın dalga boyu denir. Bu durumda doygunluk, beyaz ışıkla karıştırılan monokromatik akışın oranı olan rengin saflığıyla niceliksel olarak ifade edilir. Kısacası renk saflığı, monokromatik radyasyonun gücünün, belirli bir rengi oluşturan görünür spektrumun toplam radyasyonunun gücüne oranıyla belirlenir. Karışımdaki monokromatik radyasyonun gücü ne kadar büyükse ve beyaz ışığın gücü ne kadar düşükse, rengin saflığı da o kadar yüksek olur. Spektral renklerin maksimum saflığı birdir. Işığın spektral renklerinde sıfırdır.

Renk biliminde rengin saflığı, belirli bir renkte diğer renklerin veya bunların tonlarının yabancı maddelerinin bulunmaması anlamına gelir. Spektrumda yalnızca üç renk saf kabul edilir: kırmızı, sarı ve mavi. Bu renklere birincil veya ana renkler denir. Rengin saflığı fiziksel olmaktan çok psikolojik bir kavramdır: "saf olmayan" turuncu, spektrumda belirli uzunluktaki dalgalarla da temsil edilebilir.

Renk saflığı, kullanılan renk özelliklerinden biridir; renk tonunun görünür konsantrasyonunun algılanması. "Genel kabul görmüş" renk algılama sistemlerinde saflık öznel, biçimlendirilmemiş bir değerdir.

Bir uyaranın renginin saflığı, o rengin, söz konusu uyaranın baskın dalga boyu tarafından belirtilen spektrumun o kısmının rengine ne ölçüde yaklaştığını belirler.

Renk saflığının algılanması

Aynı algılanan renk tonuna ve parlaklığa ancak farklı saflığa sahip iki izole ışık ışını dikkate alındığında görünür. Bir örnek kırmızı ve pembe olabilir. Her duyunun kromatik ve akromatik bileşenler içerdiğini düşünebiliriz. Pembe hissi az miktarda kromatik bileşen (renk tonu) içerir; bundan pembe rengin algılanan saflığının düşük olduğu sonucu çıkar. Algılanan saflığı %100 olan renkler algılanabilmektedir; bu, yalnızca kromatik bir bileşen içerdikleri anlamına gelir. Bu renklerin çoğu tek renkli ışıkla yeniden üretilir.