Görünüm Dokuzuncu

Katerina Ve Varvara. Varvara (aynanın önünde başını bir eşarpla örter). Şimdi yürüyüşe çıkacağım; ve annemiz izin verirse Glasha yataklarımızı bahçede yapacak. Bahçede ahududuların arkasında bir kapı var, anne onu kilitliyor ve anahtarı saklıyor. Onu alıp farkına varmaması için bir tane daha taktım. Şimdi buna ihtiyacın olabilir. (Anahtarı verir.) Seni görürsem kapıya gelmeni söylerim.Katerina (anahtarı korkuyla iterek). Ne için! Ne için! Hayır hayır hayır!Varvara. Senin ona ihtiyacın yok, benim ona ihtiyacım olacak; al, seni ısırmaz.Katerina. Ne yapıyorsun, günahkar! Mümkün mü? Düşündün mü! Ne sen! Ne sen!Varvara. Aslında çok konuşmayı sevmiyorum ve zamanım da yok. Yürüyüşe çıkma zamanım geldi. (Yapraklar.)

Onuncu fenomen

Katerina (tek başına, anahtarı elinde tutuyor). O neden bunu yapıyor? Ne düşünüyor? Ah, çılgın, gerçekten çılgın! Bu ölüm! İşte burada! Atın, uzağa atın, nehre atın ki bir daha bulunmasın. Ellerini kömür gibi yakar. (Düşünüyorum.) Kız kardeşimiz bu şekilde ölüyor. Birisi esaret altında eğleniyor! Aklınıza ne geldiğini asla bilemezsiniz. Bir fırsat doğdu ve bir başkası sevindi: o da aceleyle koştu. Düşünmeden, yargılamadan bu nasıl mümkün olabilir! Başınızın belaya girmesi ne kadar sürer? Ve orada tüm hayatın boyunca ağlarsın, acı çekersin; esaret daha da acı görünecek. (Sessizlik.) Ve esaret acıdır, ah, ne kadar acı! Kim ondan ağlamaz ki! Ve en önemlisi biz kadınlar. İşte şimdi buradayım! Yaşıyorum, acı çekiyorum, kendime ışık göremiyorum. Evet, görmeyeceğim, biliyorsun! Bundan sonrası daha da kötü. Ve şimdi bu günah hâlâ benim üzerimde. (Düşünüyor.) Kayınvalidem olmasaydı!.. Ezdi beni... Bıktım ondan ve evden; duvarlar bile iğrenç (Düşünceli bir şekilde anahtara bakar.) Onu bırak? Tabii ki vazgeçmeniz gerekiyor. Peki nasıl elime geçti? Günaha, yıkımıma. (Dinler.) Ah, birisi geliyor. Böylece kalbim battı. (Anahtarı cebinde saklar.) Hayır!.. Hiç kimse! Neden bu kadar korktum! Ve anahtarı sakladı... Eh, orada olması gerektiğini biliyorsun! Görünüşe göre kaderin kendisi bunu istiyor! Ama uzaktan da olsa bir kere baksam ne günah olur! Evet, konuşsam bile fark etmez! Peki ya kocam!.. Ama kendisi istemedi. Evet belki hayatım boyunca böyle bir durum bir daha yaşanmaz. Sonra kendi kendinize ağlayın: Bir dava vardı ama onu nasıl kullanacağımı bilmiyordum. Ne diyorum, kendimi mi kandırıyorum? Onu görmek için ölebilirdim bile. Kimmiş gibi davranıyorum!.. Anahtarı at! Hayır, dünyadaki hiçbir şey için değil! O artık benim... Ne olursa olsun Boris'i göreceğim! Ah, keşke gece bir an önce gelse!..

Katerina anahtarı alıyor - bu bir günah mı yoksa baştan çıkarma mı? (A.N. Ostrovsky’nin draması “The Thunderstorm”un 2. perdesinin bölümü)

İnsanların hayatlarında iki yoldan birini seçme şansının verildiği zamanlar vardır; başarıya ya da sorunlara, daha da önemlisi kurtuluşa ya da yıkıma, cennete ya da cehenneme yol açabilir. Çelişkili bir insan kişiliği için "evet" veya "hayır" demek zor olabilir ama yine de bir seçim yapılması gerekiyor.

A.N. Ostrovsky'nin "Fırtına" adlı filminin böyle bir seçimi, olayların gelişiminde bir dönüm noktasıdır ve ana karakter Katerina Kabanova'nın gelecekteki kaderini belirler.

Katerina'nın karakteri, Tanrı korkusu ile günahkar, yasa dışı tutkuların çarpışma yeridir. O bir "kocanın karısıdır" ama başka birine aşıktır; ve bir seçim yapma zamanı gelir - kadın kahramana, sevgilisiyle buluşarak bu günahı işlemesi, yabancıların bunu öğrenmemesi koşuluyla izin verileni aşması için kışkırtıcı bir fırsat verilir. Bu "anahtar sahne"dir.

Katerina'nın hayatında neye izin verildiğini Domostroy belirler. Karakteri gereği, kendi kendisinin yargıcıdır ve onun için yasa sadece eylemlerin yasası değil, aynı zamanda düşüncelerin de yasasıdır. Bununla çelişen tek bir şey var - zihni o kadar özgürlüğü seviyor ki ona sınır koymak çok zor. Dayanılmaz hale geldiğinde isyankar bir kaçışa hazırdır ama aynı zamanda zihni yalanlardan arınmıştır; ve Allah'ın lütfu onun için her şeyden üstündür.

Kabanovların evi olan "karanlık krallık" ortamı, ruhuna kargaşa getirir. Burada kendisine bu kadar ağır gelen, zorla dayatılan yasaların arasında kendini sıkışık ve tıkalı hissediyor; onun için bu ev nefret dolu bir hapishane. Burada Domostroy farklılaşmıyor, ancak sınırlı varoluş atmosferi Katerina'nın bilincine baskı yapıyor; Varvara ile yaptığı konuşmada durumunu idareli bir şekilde tanımlıyor ve yalnızca bir kez bitiriyor: "Evet, buradaki her şey esaret altındaymış gibi görünüyor...". Esaretten kaçma arzusunda, duyguları, ziyaret eden bir kişiye ve kendisi gibi "karanlık krallığın" aynı kurbanı olan Boris'e olan samimi sevgide bir çıkış yolu buluyor gibi görünüyor. Katerina bunun bir günah ve Domostroy kurallarının ihlali olduğunu anlıyor ama kendine karşı koyamıyor...

“Ne felaket! İşte burada!" - Trajedi eşiğinde duran Katerina, haykırıyor. Varvara ona bu belanın anahtarını verir.

Bu anahtar yalnızca Kabanovların bahçesindeki kapıyı açar, ancak Katerina bu eşiği geçerek Boris'le randevuya çıkar, sınırları ve yasaları, tüzükleri ve temelleri aşar, kendi içinde yok eder ve bilinçli olarak ancak dizginleyemeyen bir günah işler. kendini. Varvara'nın "...güvenli ve korunaklı olduğu sürece istediğini yap" ilkesini takip ederek günaha yenik düşüyor.

Sabit iç sınırlamalara sahip olmayan Varvara, cehaletin bu karanlık dünyasına doğru büyümüştür ve kendini kandırma sisinin ardında günahı görmez veya görmek istemez. Burada kendine bir yer buldu; her türlü küçük suç için yeterli zekaya ve yeteneğe sahiptir. “Al, seni ısırmaz…” diyor Katerina’ya, anahtarı veriyor, sakin ve kayıtsız bir tavırla ısrar ediyor. Sonuçlarını düşünmeden, ne yapıldığını, Katerina'nın bunu nasıl algıladığını düşünmeden, yasalara aykırı olan bu eylemi yapmaya Katerina'yı zorlamaktadır. Varvara, Katerina ile Boris arasında kolayca bir toplantı düzenledi çünkü kendisi bu tür "şakalara" alışmıştı; ama Varvara'nın "şaka"sı Katerina'nın günahıdır.

Bu kadın kendine yalan söyleyemez; ya da utanç ya da suçlayıcı bir düşünce onu harekete geçiriyor: "Ne söylüyorum, kendimi kandırıyorum?" Ve anahtarın yanında duran ve bir karar veremeyen, zayıflığının önündeki savunmasızlığını anlıyor: "Ölsem bile onu [Boris'i] görebilirim ...", günah olsun ya da olmasın önyargıları bir kenara bırakıyor. artık umursamıyor; esaret ve sevgi eksikliği nedeniyle çok havasız hale gelir.

Katerina anahtarı alır, günahını kabul eder, itiraz eder, daha en başından kendini ölüme mahkum eder. Günahını kabul eder, Domostroy'u ve diğer tüm dindarlık normlarını bir kenara bırakır ve aşkının peşinden gider. Birçok yönden N. Leskov'un "Mtsensk'li Leydi Macbeth" hikayesinden Katerina Lvovna ile karşılaştırılabilir; her iki Katerina da son anda düşünmüyor ve şüphelerini ortadan kaldırarak, kadın olarak mutlulukları için kaderle kör bir mücadeleye giriyorlar, tövbe etmeden, şüphe etmeden ve sonunda Katya Kabanova'nın karar verdiği gibi karar veriyorlar: “Gel ne olursa olsun” mayıs, Boris'i göreceğim!” ”ve şimdiden hayaletimsi bir rüyaya doğru koşuyorlar: “Ah, keşke gece hızlansa!..”. Her iki Katerina da bir duygu ve duygu anında, soğuk ve hayal kırıklığı içinde, huzursuzluk ve umutsuzluk içinde - ruhun cehenneminde - ölecek.

Katerina anahtarı alır ve kaderin kendisi için uzun zaman önce planladığı uçuruma doğru yola çıkar. Ancak Katerina'nın karakteriyle hiç bağdaşmayan "karanlık krallığın" hakim atmosferi nedeniyle trajedi kaçınılmaz hale geldi. Ne de olsa Mtsensk'li Leydi Macbeth, melankolisinden kurtulmanın yolunu çılgın aşkta buldu. Yalnızlık ve ilişkilerin soğukluğu yüzünden günaha sürüklenmişlerdi… “Sonraki daha da kötü. Ve şimdi bu günah hâlâ benim üzerimde. Keşke kayınvalidem olmasaydı!..” diyor Katerina, talihsiz anahtarı elinde tutarak kendi kendine şunu itiraf ediyor: “Beni ezdi…”.

Ve soğuğun Katerina'nın ruhunda yaşama arzusunu uyandırdığı, kilitli duyguları uyandırdığı ortaya çıktı. Kendisiyle çelişiyor, biri korkuyla "Ne!" geceleri kapıdan çıkma fırsatına artık karşı koyamayacağını belirledi; monoloğu eksiltmelerle doludur çünkü kelimeler onun tüm düşüncelerini kapsayamaz; korkuyor, adımları hayal ediyor ama artık cennetteki cezadan değil, kayınvalidesinden korkuyor. Monologda haykırıyor, yansıtıyor, yükleniyor; susuyor, kendi kendine soruyor... duygusal “Ah!..” ve diğer ünlemleri tekrar tekrar tekrarlıyor, anahtarı yanan bir kömüre benzetiyor, evin duvarlarını iğrenç olarak adlandırıyor... Yazar özellikle sahne yönlendirmelerinde düşünceliliğini ve dürtüselliğini not eder; Katerina'nın konuşması oldukça duygusal, günlük yaşamda kullanılanlardan tamamen farklı... ve bu onun durumunu ele veriyor.

Ruhu duygu ve özlemlerle doludur. Bu arzu sonunda Volga'nın uçurumlarına ve sularına varsa bile. Katerina anahtarı alır ve kaderini yalnız bir ışık hüzmesi olarak kabul eder, özgürlük ve kısa vadeli mutluluk uğruna günah işler.

Ancak burada günahın ne olduğu ve kurtuluşun ne olduğu başka bir küresel tema olmaya devam ediyor; Önemli olan tek şey, Katerina'nın anahtarı alması ve kendini felakete sürüklemesi.

İnsanların hayatlarında iki yoldan birini seçme şansının verildiği zamanlar vardır; başarıya ya da sorunlara, daha da önemlisi kurtuluşa ya da yıkıma, cennete ya da cehenneme yol açabilir. Çelişkili bir insan kişiliği için "evet" veya "hayır" demek zor olabilir ama yine de bir seçim yapılması gerekiyor.

A.N. Ostrovsky'nin "Fırtına" adlı filminin böyle bir seçimi, olayların gelişiminde bir dönüm noktasıdır ve ana karakter Katerina Kabanova'nın gelecekteki kaderini belirler.

Katerina'nın karakteri, Tanrı korkusu ile günahkar, yasa dışı tutkuların çarpışma yeridir. O bir "kocanın karısıdır" ama başka birine aşıktır; ve bir seçim yapma zamanı gelir - kadın kahramana, sevgilisiyle buluşarak bu günahı işlemesi, yabancıların bunu öğrenmemesi koşuluyla izin verileni aşması için kışkırtıcı bir fırsat verilir. Bu "anahtar sahne"dir.

Katerina'nın hayatında neye izin verildiğini Domostroy belirler. Karakteri gereği, kendi kendisinin yargıcıdır ve onun için yasa sadece eylemlerin yasası değil, aynı zamanda düşüncelerin de yasasıdır. Bununla çelişen tek bir şey var - zihni o kadar özgürlüğü seviyor ki ona sınır koymak çok zor. Dayanılmaz hale geldiğinde isyankar bir kaçışa hazırdır ama aynı zamanda zihni yalanlardan arınmıştır; ve Allah'ın lütfu onun için her şeyden üstündür.

Kabanovların evi olan "karanlık krallık" ortamı, ruhuna kargaşa getirir. Burada kendisine bu kadar ağır gelen, zorla dayatılan yasaların arasında kendini sıkışık ve tıkalı hissediyor; onun için bu ev nefret dolu bir hapishane. Burada Domostroy farklılaşmıyor, ancak sınırlı varoluş atmosferi Katerina'nın bilincine baskı yapıyor; Varvara ile yaptığı konuşmada durumunu idareli bir şekilde tanımlıyor ve yalnızca bir kez bitiriyor: "Evet, buradaki her şey esaret altındaymış gibi görünüyor...". Esaretten kaçma arzusunda, duyguları, ziyaret eden bir kişiye ve kendisi gibi "karanlık krallığın" aynı kurbanı olan Boris'e olan samimi sevgide bir çıkış yolu buluyor gibi görünüyor. Katerina bunun bir günah ve Domostroy kurallarının ihlali olduğunu anlıyor ama kendine karşı koyamıyor...

“Ne felaket! İşte burada!" - Trajedi eşiğinde duran Katerina, haykırıyor. Varvara ona bu belanın anahtarını verir.

Bu anahtar yalnızca Kabanovların bahçesindeki kapıyı açar, ancak Katerina bu eşiği geçerek Boris'le randevuya çıkar, sınırları ve yasaları, tüzükleri ve temelleri aşar, kendi içinde yok eder ve bilinçli olarak ancak dizginleyemeyen bir günah işler. kendini. Varvara'nın "...güvenli ve korunaklı olduğu sürece istediğini yap" ilkesini takip ederek günaha yenik düşüyor.

Sabit iç sınırlamalara sahip olmayan Varvara, cehaletin bu karanlık dünyasına doğru büyümüştür ve kendini kandırma sisinin ardında günahı görmez veya görmek istemez. Burada kendine bir yer buldu; her türlü küçük suç için yeterli zekaya ve yeteneğe sahiptir. “Al, seni ısırmaz…” diyor Katerina’ya, anahtarı veriyor, sakin ve kayıtsız bir tavırla ısrar ediyor. Sonuçlarını düşünmeden, ne yapıldığını, Katerina'nın bunu nasıl algıladığını düşünmeden, yasalara aykırı olan bu eylemi yapmaya Katerina'yı zorlamaktadır. Varvara, Katerina ile Boris arasında kolayca bir toplantı düzenledi çünkü kendisi bu tür "şakalara" alışmıştı; ama Varvara'nın "şaka"sı Katerina'nın günahıdır.

Bu kadın kendine yalan söyleyemez; ya da utanç ya da suçlayıcı bir düşünce onu harekete geçiriyor: "Ne söylüyorum, kendimi kandırıyorum?" Ve anahtarın yanında duran ve bir karar veremeyen, zayıflığının önündeki savunmasızlığını anlıyor: "Ölsem bile onu [Boris'i] görebilirim ...", günah olsun ya da olmasın önyargıları bir kenara bırakıyor. artık umursamıyor; esaret ve sevgi eksikliği nedeniyle çok havasız hale gelir.

Katerina anahtarı alır, günahını kabul eder, itiraz eder, daha en başından kendini ölüme mahkum eder. Günahını kabul eder, Domostroy'u ve diğer tüm dindarlık normlarını bir kenara bırakır ve aşkının peşinden gider. Birçok yönden N. Leskov'un "Mtsensk'li Leydi Macbeth" hikayesinden Katerina Lvovna ile karşılaştırılabilir; her iki Katerina da son anda düşünmüyor ve şüphelerini ortadan kaldırarak, kadın olarak mutlulukları için kaderle kör bir mücadeleye giriyorlar, tövbe etmeden, şüphe etmeden ve sonunda Katya Kabanova'nın karar verdiği gibi karar veriyorlar: “Gel ne olursa olsun” mayıs, Boris'i göreceğim!” ”ve şimdiden hayaletimsi bir rüyaya doğru koşuyorlar: “Ah, keşke gece hızlansa!..”. Her iki Katerina da bir duygu ve duygu anında, soğuk ve hayal kırıklığı içinde, huzursuzluk ve umutsuzluk içinde - ruhun cehenneminde - ölecek.

Katerina anahtarı alır ve kaderin kendisi için uzun zaman önce planladığı uçuruma doğru yola çıkar. Ancak Katerina'nın karakteriyle hiç bağdaşmayan "karanlık krallığın" hakim atmosferi nedeniyle trajedi kaçınılmaz hale geldi. Ne de olsa Mtsensk'li Leydi Macbeth, melankolisinden kurtulmanın yolunu çılgın aşkta buldu. Yalnızlık ve ilişkilerin soğukluğu yüzünden günaha sürüklenmişlerdi… “Sonraki daha da kötü. Ve şimdi bu günah hâlâ benim üzerimde. Keşke kayınvalidem olmasaydı!..” diyor Katerina, talihsiz anahtarı elinde tutarak kendi kendine şunu itiraf ediyor: “Beni ezdi…”.

Ve soğuğun Katerina'nın ruhunda yaşama arzusunu uyandırdığı, kilitli duyguları uyandırdığı ortaya çıktı. Kendisiyle çelişiyor, biri korkuyla "Ne!" geceleri kapıdan çıkma fırsatına artık karşı koyamayacağını belirledi; monoloğu eksiltmelerle doludur çünkü kelimeler onun tüm düşüncelerini kapsayamaz; korkuyor, adımları hayal ediyor ama artık cennetteki cezadan değil, kayınvalidesinden korkuyor. Monologda haykırıyor, yansıtıyor, yükleniyor; susuyor, kendi kendine soruyor... duygusal “Ah!..” ve diğer ünlemleri tekrar tekrar tekrarlıyor, anahtarı yanan bir kömüre benzetiyor, evin duvarlarını iğrenç olarak adlandırıyor... Yazar özellikle sahne yönlendirmelerinde düşünceliliğini ve dürtüselliğini not eder; Katerina'nın konuşması oldukça duygusal, günlük yaşamda kullanılanlardan tamamen farklı... ve bu onun durumunu ele veriyor.

Ruhu duygu ve özlemlerle doludur. Bu arzu sonunda Volga'nın uçurumlarına ve sularına varsa bile. Katerina anahtarı alır ve kaderini yalnız bir ışık hüzmesi olarak kabul eder, özgürlük ve kısa vadeli mutluluk uğruna günah işler.

Ancak burada günahın ne olduğu ve kurtuluşun ne olduğu başka bir küresel tema olmaya devam ediyor; Önemli olan tek şey, Katerina'nın anahtarı alması ve kendini felakete sürüklemesi.

Kabanov'ların evinde bir oda.

İlk görünüm

Glasha (elbisesini düğümler halinde toplar) ve Feklusha (içeri girer).

Feklusha. Sevgili kızım, hala iştesin! Neler yapıyorsun tatlım? Glasha. Sahibini yolculuk için paketliyorum. Feklusha. Al gidiyor, ışığımız nerede? Glasha. Yolu üzerinde. Feklusha. Ne kadar sürecek canım? Glasha. Hayır, uzun süre değil. Feklusha. Neyse, ona geçmiş olsun! Ya hostes uluyacak ya da bağırmayacaksa? Glasha. Sana nasıl söyleyeceğimi bilmiyorum. Feklusha. Ne zaman senin evinde uluyor? Glasha. Bir şey duyma. Feklusha. Birinin ulumasını gerçekten çok seviyorum sevgili kızım!

Sessizlik.

Ve sen kızım, zavallı şeye göz kulak ol, hiçbir şey çalmazsın.

Glasha. Sizi kim anlayacak, hepiniz birbirinize iftira atıyorsunuz, hayat sizin için iyi gitmiyor diye? Burada hayatın olmaması sana tuhaf geliyor ama hâlâ tartışıyorsun ve çekişiyorsun; Günahtan korkmuyorsun. Feklusha. Günah olmadan bu mümkün değil anne: dünyada yaşıyoruz. İşte sana söyleyeceğim şey sevgili kızım: sen, sıradan insanlar, bir düşmanla karıştırılıyorsun, ama bizim için, yabancı insanlar, bazılarının altı, bazılarının on iki tane var; Dolayısıyla bunların hepsini aşmamız gerekiyor. Çok zor sevgili kızım! Glasha. Neden bu kadar çok insan sana geliyor? Feklusha. Anne, bu kadar doğru bir hayat sürmemiz bize olan nefretten kaynaklanan bir düşman. Ve ben sevgili kızım, saçma değilim, benim böyle bir günahım yok. Bir günahım var elbette; Ben de var olduğunu biliyorum. Tatlı yemeyi seviyorum. İyi o zaman! Zayıflığımdan dolayı Rab gönderiyor. Glasha. Peki sen Feklusha, çok yürüdün mü? Feklusha. Hayır tatlım. Zayıflığımdan dolayı fazla yürüyemedim; ve duymak - çok şey duydum. Öyle ülkeler olduğunu söylüyorlar sevgili kızım, Ortodoks kralların olmadığı ve Saltanların dünyaya hükmettiği yer. Bir ülkede tahtta Türk saltanı Makhnut oturuyor, diğerinde ise İran saltanı Makhnut; ve onlar tüm insanları yargılıyorlar sevgili kızım ve ne yargılarlarsa yargılasınlar her şey yanlış. Ve onlar canım, tek bir davayı bile doğru şekilde yargılayamazlar, onlara konulan sınır budur. Bizim yasamız doğrudur, ama onlarınki, canım, haksızdır; bizim kanuna göre bu böyle oluyor ama onların kanununa göre her şey tam tersi. Ve ülkelerindeki tüm yargıçların hepsi de adaletsizdir; Peki kızım, isteklerinde şöyle yazıyorlar: “Beni yargıla, haksız yargıla!” Ve bir de tüm insanların köpek kafalarının olduğu bir ülke var. Glasha. Neden köpeklerde durum böyle? Feklusha. Sadakatsizlik için. Ben gidip tüccarları dolaşıp yoksulluğun bir anlamı var mı diye bakacağım sevgili kızım. Şimdilik hoşçakal! Glasha. Güle güle!

Feklusha ayrılır.

İşte başka topraklar! Dünyada mucizeler yok! Ve burada oturuyoruz, hiçbir şey bilmiyoruz. İyi insanların olması da güzel; hayır, hayır ve bu geniş dünyada olup bitenleri duyacaksınız; Aksi takdirde aptallar gibi ölürlerdi.

Katerina ve Varvara içeri girer.

İkinci fenomen

Katerina ve Varvara.

Varvara (Glashe). Demetleri vagona sürükleyin, atlar geldi. (Katerina'ya.) Seni evlendirdiler, kızlarla çıkmak zorunda kalmadın; Henüz kalbin gitmedi.

Glasha ayrılır.

Katerina. Ve asla ayrılmıyor. Varvara. Neyden? Katerina. Çok ateşli doğdum! Hala altı yaşındaydım, artık yok, o yüzden yaptım! Evde bir şeyle beni rahatsız ettiler ve akşam geç oldu, hava çoktan kararmıştı, Volga'ya koştum, tekneye bindim ve onu kıyıdan uzaklaştırdım. Ertesi sabah onu yaklaşık on mil uzakta buldular! Varvara. Peki çocuklar sana baktı mı? Katerina. Nasıl bakmamak! Varvara. Ne yapıyorsun? Gerçekten kimseyi sevmedin mi? Katerina. Hayır, sadece güldüm. Varvara. Ama sen Katya, Tikhon'u sevmiyorsun. Katerina. Hayır, nasıl sevmezsin! Onun için çok üzülüyorum. Varvara. Hayır sevmiyorsun. Eğer üzülüyorsan sevmiyorsun demektir. Ve hayır, gerçeği söylemek zorundasın. Ve boşuna benden saklanıyorsun! Uzun zamandır bir kişiyi sevdiğini fark ettim. Katerina (korkuyla). Neden fark ettin? Varvara. Ne kadar komik söylüyorsun! Ben küçük müyüm? İşte ilk işaretiniz: Onu gördüğünüzde tüm yüzünüz değişecek.

Katerina gözlerini indiriyor.

Asla bilemezsin...

Katerina (aşağı bakıyor). Peki kim? Varvara. Ama buna ne isim vereceğini kendin biliyor musun? Katerina. Hayır, adını ver! Beni ismimle çağır! Varvara. Boris Grigoriç. Katerina. Evet, o, Varenka, onun! Sadece sen Varenka, Tanrı aşkına... Varvara. İşte bir tane daha! Sadece bir şekilde kaymasına izin vermemeye dikkat edin. Katerina. Nasıl aldatacağımı bilmiyorum; Hiçbir şeyi saklayamam. Varvara. Onsuz yaşayamazsın; nerede yaşadığını hatırla! Bütün evimiz buna bağlı. Ben de yalancı değildim ama gerekli olduğunda öğrendim. Dün yürüyordum, onu gördüm, onunla konuştum. Katerina (kısa bir sessizlikten sonra aşağıya bakar). Ne olmuş? Varvara. Sana eğilmeni emretmiştim. Yazık, birbirimizi görecek hiçbir yer olmadığını söylüyor. Katerina (daha da aşağıya bakıyor). Nerede buluşabiliriz? Ve neden... Varvara. Çok sıkıcı... Katerina. Bana ondan bahsetme, bana bir iyilik yap, bana söyleme! Onu tanımak bile istemiyorum! Kocamı seveceğim. Sessiz ol sevgilim, seni kimseyle değiştirmeyeceğim! Düşünmek bile istemedim ama beni utandırıyorsun. Varvara. Hiç düşünme, seni kim zorluyor? Katerina. Benim için üzülmüyor musun? Düşünme diyorsun ama bana hatırlatıyorsun. Gerçekten onu düşünmek istiyor muyum? Ama eğer aklından çıkmıyorsa ne yapmalısın? Ne düşünürsem düşüneyim, o hala gözlerimin önünde duruyor. Ve kendimi kırmak istiyorum ama yapamıyorum. Biliyor musun, bu gece düşman yine kafamı karıştırdı. Sonuçta evden çıkmıştım. Varvara. Sen bir tür hilebazsın, Tanrı seni korusun! Ama bana göre: güvenli ve korunaklı olduğu sürece ne istersen onu yap. Katerina. Ben bu şekilde istemiyorum. Ve ne iyi! Elimden geldiğince sabırlı olmayı tercih ederim. Varvara. Eğer dayanamıyorsan ne yapacaksın? Katerina. Ben ne yapacağım? Varvara. Evet ne yapacaksın? Katerina. Ne istersem onu ​​yaparım. Varvara. Yap, dene, seni burada yerler. Katerina. Ya ben? Gideceğim ve ben de böyleydim. Varvara. Nereye gideceksin? Sen bir adamın karısısın. Katerina. Eh, Varya, karakterimi bilmiyorsun! Tabii ki, Tanrı bunun olmasını yasakladı! Ve eğer burada gerçekten yorulursam, beni hiçbir güçle alıkoyamazlar. Kendimi pencereden dışarı atacağım, kendimi Volga'ya atacağım. Burada yaşamak istemiyorum, beni kessen bile yaşamayacağım!

Sessizlik.

Varvara. Biliyor musun Katya! Tikhon ayrılır ayrılmaz bahçede, çardakta uyuyalım. Katerina. Peki neden Varya? Varvara. Gerçekten önemli mi? Katerina. Geceyi bilmediğim bir yerde geçirmekten korkuyorum. Varvara. Neyden korkmalı! Glasha bizimle olacak. Katerina. Her şey bir şekilde çekingen! Evet, sanırım. Varvara. Seni aramam bile ama annem beni tek başıma içeri almaz ama buna ihtiyacım var. Katerina (ona bakıyor). Ona neden ihtiyacın var? Varvara (gülüyor). Orada seninle sihir yapacağız. Katerina. Şaka yapıyor olmalısın? Varvara. Bilinen, şaka yapıyorum; gerçekten mümkün mü?

Sessizlik.

Katerina. Tihon nerede? Varvara. Bunun için neye ihtiyacın var? Katerina. Hayır, ben. Sonuçta, yakında gelecek. Varvara. Anneleriyle birlikte kilitli oturuyorlar. Şimdi onu paslanan demir gibi keskinleştiriyor. Katerina. Ne için? Varvara. Hiçbir şekilde bilgeliği öğretir. Yolda iki hafta olacak, bu çok önemli! Kendiniz karar verin! Kendi özgür iradesiyle dolaştığı için kalbi sızlıyor. Şimdi ona emirler veriyor, biri diğerinden daha tehditkar ve sonra onu görüntüye götürecek, her şeyi tam olarak emredildiği gibi yapacağına dair yemin ettirecek. Katerina. Ve özgürlük içinde bağlanmış gibi görünüyor. Varvara. Evet, o kadar bağlı ki! Gider gitmez içmeye başlayacak. Şimdi dinliyor ve kendisi de mümkün olduğu kadar çabuk nasıl kaçabileceğini düşünüyor.

Kabanova ve Kabanov'a girin.

Üçüncü fenomen

Aynısı . Kabanova ve Kabanov.

Kabanova. Peki sana söylediğim her şeyi hatırlıyor musun? Bak, unutma! Burnunu kes! Kabanov. Hatırlıyorum anne. Kabanova. Artık her şey hazır. Atlar sadece sana ve Allah'a veda etmek için geldiler. Kabanov. Evet anne, zamanı geldi. Kabanova. Kuyu! Kabanov. Ne istiyorsunuz efendim? Kabanova. Neden orada duruyorsun, emri bilmiyor musun? Karına sensiz nasıl yaşayacağını söyle.

Katerina gözlerini yere indirdi.

Kabanov. Evet bunu kendisi de biliyor. Kabanova. Daha fazla konuş! Peki, emri ver! Böylece ona ne sipariş ettiğini duyabilirim! Sonra gelip her şeyi doğru yapıp yapmadığını soracaksın. Kabanov (Katerina'ya karşı ayakta). Annenin sözünü dinle Katya! Kabanova. Kayınvalidenize kaba olmamasını söyleyin. Kabanov. Kaba olma! Kabanova. Kayınvalidesi onu kendi annesi gibi onurlandırsın diye! Kabanov. Annene, kendi annen gibi saygı duy, Katya! Kabanova. Bir hanımefendi gibi boş boş oturmasın diye! Kabanov. Ben olmadan bir şeyler yap! Kabanova. Böylece pencerelere bakmazsınız! Kabanov. Evet anne, ne zaman... Kabanova. Oh iyi! Kabanov. Pencerelerden dışarı bakmayın! Kabanova. Böylece sensiz gençlere bakmam! Kabanov. Ama bu nedir anne, Allah aşkına! Kabanova (sert bir şekilde). Kırılacak hiçbir şey yok! Annenin dediğini yapmalı. (Gülümseyerek.) Emredildiği gibi iyiye gidiyor. Kabanov (kafası karıştı). Adamlara bakmayın!

Katerina ona sert bir şekilde bakıyor.

Kabanova. Şimdi gerekiyorsa kendi aranızda konuşun. Hadi gidelim, Varvara!

Ayrıldılar.

Dördüncü fenomen

Kabanov ve Katerina (şaşkınmış gibi duruyor).

Kabanov. Kate!

Sessizlik.

Katya, bana kızgın değil misin?

Katerina (kısa bir sessizlikten sonra başını sallayarak). HAYIR! Kabanov. Sen nesin? Peki, beni bağışla! Katerina (hala aynı durumda, başını hafifçe sallıyor). Tanrı seninle olsun! (Eliyle yüzünü gezdirir.) Beni kırdı! Kabanov. Her şeyi ciddiye alırsanız, kısa sürede tüketime varırsınız. Neden onu dinleyesiniz ki? Bir şey söylemesi gerekiyor! Bırak konuşsun, sen de onu görmezden gel. Peki, elveda Katya! Katerina (kendini kocasının boynuna atıyor). Tisha, gitme! Tanrı aşkına, gitmeyin! Sevgilim, sana yalvarıyorum! Kabanov. Yapamazsın Katya. Annem beni gönderirse nasıl gitmeyeyim! Katerina. Peki, beni de yanına al, götür beni! Kabanov (kendini onun kucaklamasından kurtarır). Evet yapamazsın! Katerina. Neden Tisha, bu mümkün değil mi? Kabanov. Seninle gitmek ne kadar eğlenceli bir yer! Beni burada gerçekten çok ileri götürdün! Nasıl çıkacağımı bilmiyorum ve sen hâlâ kendini bana zorluyorsun. Katerina. Gerçekten beni sevmeyi bıraktın mı? Kabanov. Evet, sevmeyi bırakmadım; ve bu tür bir esaretle, istediğin güzel eşten kaçabilirsin! Bir düşünün: Ne olursam olayım ben hâlâ bir erkeğim, bütün hayatım boyunca böyle yaşarsam, gördüğünüz gibi karınızdan kaçacaksınız. Evet, artık iki hafta boyunca üzerimde fırtına olmayacağını bildiğime göre, bacaklarımda böyle bir pranga yok, peki eşime ne diyeyim? Katerina. Böyle sözler söylerken seni nasıl sevebilirim? Kabanov. Kelimeler kelimeler gibidir! Başka ne söyleyebilirim ki! Kim bilir neden korkuyorsun! Sonuçta yalnız değilsin, annenin yanında kalacaksın. Katerina. Bana ondan bahsetme, kalbime zulmetme! Ah, benim talihsizliğim, benim talihsizliğim! (Ağlıyor.) Nereye gidebilirim zavallı şey? Kimi tutmalıyım? Babalarım, ölüyorum! Kabanov. Hadi! Katerina (kocasına yaklaşır ve ona sarılır). Sessiz ol canım, kalsaydın ya da beni de yanına alsaydın, seni nasıl severdim, nasıl severdim canım! (Onu okşar.) Kabanov. Seni anlayamıyorum Katya! Ya bırakın sevgiyi, tek kelime bile alamayacaksınız ya da sadece yolunuza çıkacaksınız. Katerina. Sessizlik, beni kime bırakıyorsun! Sensiz sorun olacak! Yağ alev aldı! Kabanov. Evet, bu imkansız, yapacak bir şey yok. Katerina. İşte bu kadar! Benden korkunç bir yemin et... Kabanov. Ne yemini? Katerina. İşte şu; Öyle ki, sensiz hiçbir durumda başkasıyla konuşmaya, kimseyi görmeye cesaret edemeyeyim, böylece senden başkasını düşünmeye cesaret edemeyeyim. Kabanov. Bu ne için? Katerina. Ruhumu sakinleştir, bana böyle bir iyilik yap! Kabanov. Kendinize nasıl kefil olabilirsiniz, aklınıza ne geleceğini asla bilemezsiniz. Katerina (dizlerinin üzerine düşüyor). Böylece ne babamı ne de annemi görmeyeyim! Tövbe etmeden ölmeli miyim eğer... Kabanov (onu büyütüyor). Ne sen! Ne sen! Ne günah! Dinlemek bile istemiyorum!

Beşinci görünüm

Aynı olanlar, Kabanova, Varvara ve Glasha.

Kabanova. Pekala, Tikhon, zamanı geldi! Tanrıyla git! (Oturur.) Herkes otursun!

Herkes oturur. Sessizlik.

Peki görüşürüz! (O ayağa kalkar ve herkes ayağa kalkar.)

Kabanov (anneye yaklaşıyor). Hoşçakal anneciğim! Kabanova (yere işaret eder). Ayaklarınıza, ayaklarınıza!

Kabanov ayaklarının önünde eğiliyor, ardından annesini öpüyor.

Karına veda et!

Kabanov. Hoşçakal Katya!

Katerina kendini onun boynuna atar.

Kabanova. Neden boynuna asılıyorsun, utanmaz şey! Sevgiline veda etmiyorsun! O senin kocan - kafa! Sırayı bilmiyor musun? Ayaklarınızın önünde eğilin!

Katerina ayaklarının dibinde eğiliyor.

Kabanov. Güle güle abla! (Varvara'yı öper.) Güle güle, Glasha! (Glasha'yı öper.) Hoşçakal anneciğim! (Yaylar.) Kabanova. Güle güle! Uzun vedalar fazladan gözyaşı demektir.

Kabanov ayrılıyor, ardından Katerina, Varvara ve Glasha geliyor.

Görünüm Altı

Kabanova (yalnız). Gençlik ne anlama geliyor? Onlara bakmak bile komik! Eğer bizim olmasaydı, doyasıya gülerdim. Hiçbir şey bilmiyorlar, düzen yok. Nasıl veda edeceklerini bilmiyorlar. İyi ki evde büyükleri olanlar, hayatta oldukları sürece evi bir arada tutan kişilerdir. Ama onlar da aptaldır, kendi iradelerini isterler ama serbest bırakıldıklarında iyi insanların itaati ve kahkahaları karşısında şaşkına dönerler. Elbette kimse pişman olmayacak ama en çok herkes gülüyor. Evet, gülmemek mümkün değil; Misafir davet edecekler, nasıl oturtacaklarını bilmiyorlar ve bir bakıyorsunuz akrabalarından birini unutuyorlar. Kahkahalar ve hepsi bu! Eski günler böyle ortaya çıkıyor. Başka bir eve gitmek bile istemiyorum. Ve eğer kalkarsan, tükürüp hemen dışarı çıkacaksın. Ne olacak, yaşlılar nasıl ölecek, ışık nasıl kalacak bilmiyorum. En azından hiçbir şey görmeyecek olmam iyi.

Katerina ve Varvara içeri girer.

Yedinci Görünüm

Kabanova, Katerina ve Varvara.

Kabanova. Kocanı çok sevdiğin için övündün; Şimdi aşkını görüyorum. Başka bir iyi eş, kocasını uğurladıktan sonra bir buçuk saat boyunca uluyor ve verandada yatıyor; ama görünüşe göre senin hiçbir şeyin yok. Katerina. Anlamı yok! Evet ve yapamam. Neden insanları güldürüyorsun? Kabanova. Hile pek iyi değil. Eğer sevseydim mutlaka öğrenirdim. Eğer düzgün yapmayı bilmiyorsanız en azından şu örneği yapmalısınız; hala daha düzgün; ve sonra görünüşe göre sadece kelimelerle. Peki, gidip Tanrı'ya dua edeceğim; Beni rahatsız etme. Varvara. Bahçeden ayrılacağım. Kabanova (sevgiyle). Ne umurumda? Gitmek! Zamanınız gelene kadar yürüyün. Hala yiyecek kadar yiyeceksin!

Kabanova ve Varvara ayrılır.

Sekizinci fenomen

Katerina (yalnız, düşünceli bir şekilde). Artık evimizde sessizlik hüküm sürecek. Ah, ne can sıkıntısı! En azından birinin çocukları! Eko vay be! Çocuğum yok: Hala onlarla oturup onları eğlendiriyorum. Çocuklarla konuşmayı gerçekten seviyorum; onlar melek. (Sessizlik.) Küçük bir kız olarak ölseydim daha iyi olurdu. Gökten yere bakar, her şeye sevinirdim. Aksi halde görünmez bir şekilde istediği yere uçardı. Tarlaya uçar ve rüzgarda bir kelebek gibi peygamber çiçeğinden peygamber çiçeğine uçardı. (Düşünüyor.) Ama şunu yapacağım: Söz verdiğim gibi bazı çalışmalara başlayacağım; Misafirhaneye gideceğim, biraz kanvas alacağım, keten dikeceğim, sonra da fakirlere vereceğim. Benim için Tanrıya dua edecekler. O halde Varvara'yla oturup dikiş dikeceğiz ve zamanın nasıl geçtiğini görmeyeceğiz; ve sonra Tisha gelecek.

Varvara girer.

Görünüm Dokuzuncu

Katerina ve Varvara.

Varvara (aynanın önünde başını bir eşarpla örter).Şimdi yürüyüşe çıkacağım; ve annemiz izin verirse Glasha yataklarımızı bahçede yapacak. Bahçede ahududuların arkasında bir kapı var, anne onu kilitliyor ve anahtarı saklıyor. Onu alıp farkına varmaması için bir tane daha taktım. Şimdi buna ihtiyacın olabilir. (Anahtarı verir.) Seni görürsem kapıya gelmeni söylerim. Katerina (anahtarı korkuyla iterek). Ne için! Ne için! Hayır hayır hayır! Varvara. Senin ona ihtiyacın yok, benim ona ihtiyacım olacak; al, seni ısırmaz. Katerina. Ne yapıyorsun, günahkar! Mümkün mü? Düşündün mü? Ne sen! Ne sen! Varvara. Aslında çok konuşmayı sevmiyorum; ve zamanım yok. Yürüyüşe çıkma zamanım geldi. (Yapraklar.)

Onuncu fenomen

Katerina (tek başına, anahtarı elinde tutuyor). O neden bunu yapıyor? Ne düşünüyor? Ah, çılgın, gerçekten, çılgın! Bu ölüm! İşte burada! Atın, uzağa atın, nehre atın ki bir daha bulunmasın. Ellerini kömür gibi yakar. (Düşünüyor.) Kız kardeşimiz böyle ölüyor. Birisi esaret altında eğleniyor! Aklınıza ne geldiğini asla bilemezsiniz. Bir fırsat doğdu ve bir başkası sevindi: o da aceleyle koştu. Düşünmeden, yargılamadan bu nasıl mümkün olabilir! Başınızın belaya girmesi ne kadar sürer? Ve orada tüm hayatın boyunca ağlarsın, acı çekersin; esaret daha da acı görünecek. (Sessizlik.) Ve esaret acıdır, ah, ne kadar acı! Kim ondan ağlamaz ki! Ve en önemlisi biz kadınlar. İşte şimdi buradayım! Yaşıyorum, çalışıyorum, kendime ışık göremiyorum! Evet, görmeyeceğim, biliyorsun! Bundan sonrası daha da kötü. Ve şimdi bu günah hâlâ benim üzerimde. (Düşünür.) Kayınvalidem olmasaydı!.. Ezdi beni... Bıktım ondan da, evden de; Duvarlar bile iğrenç. (Düşünceli bir şekilde anahtara bakar.) Onu bırak? Tabii ki vazgeçmeniz gerekiyor. Peki nasıl benim elime geçti? Günaha, yıkımıma. (Dinler.) Ah, birisi geliyor. Böylece kalbim battı. (Anahtarı cebinde saklar.) Hayır!.. Hiç kimse! Neden bu kadar korktum! Ve anahtarı sakladı... Eh, orada olması gerektiğini biliyorsun! Görünüşe göre kaderin kendisi bunu istiyor! Ama uzaktan da olsa bir kere baksam ne günah olur! Evet, konuşsam bile fark etmez! Peki ya kocam!.. Ama kendisi istemedi. Evet, belki de hayatım boyunca böyle bir durum bir daha olmayacak. Sonra kendi kendinize ağlayın: Bir dava vardı ama onu nasıl kullanacağımı bilmiyordum. Ne diyorum, kendimi mi kandırıyorum? Onu görmek için ölebilirdim bile. Kimmiş gibi davranıyorum!.. Anahtarı at! Hayır, dünyadaki hiçbir şey için değil! O artık benim... Ne olursa olsun Boris'i göreceğim! Ah, keşke gece bir an önce gelse!..

Bu çalışma kamu malına girmiştir. Eser, yetmiş yılı aşkın bir süre önce ölen bir yazar tarafından yazılmış ve hayattayken ya da ölümünden sonra yayımlanmıştır; ancak yayımlanmasının üzerinden de yetmiş yılı aşkın süre geçmiştir. Hiç kimsenin rızası veya izni olmaksızın ve telif ücreti ödenmeden herkes tarafından serbestçe kullanılabilir.

Bölümler: Edebiyat

Katerina'nın monologu (Perde 2, sahne 10) A.N.'nin dramasının kilit sahnelerinden biridir. Ostrovsky "Fırtına". Doğru, çoğu zaman bu sahne okul eğitiminin kapsamı dışında kalıyor. Daha çok Katerina'nın itiraf sahnesini, ölüm sahnesini vb. analiz ederler. Yine de, klasiklerin eserlerini analiz ederken dikkat çekmesi gereken anahtarlı monolog gibi anların tam da bu olduğu görülüyor, çünkü bir kişinin eylemleri ve psikolojisi üzerindeki gizlilik perdesini kaldıran sahneler, hayatımızı etkileyebilir. genç okuyucuların ilgilerini eserlerin tarihsel bağlamına değil, her ciddi sanatsal yaratımın doğasında bulunan ebedi, kişisel olana uyandırıyor.

Okulda edebiyat öğretmek, sorunları çözmek için hazır tarifler geliştirmeye, bir dizi hazır "doğru" cevap formüle etmeye indirgenmemelidir - bu bir aksiyomdur. Bu nedenle bana öyle geliyor ki, her çalışmada öğretmen öncelikle eğitim fırsatlarını görmeli ve daha sonra öğrencilere eğitim anın en büyük etkiyle gerçekleşeceği bir çalışma seçeneği sunmaya çalışmalıdır.

Birçok kişiye A.N. Ostrovsky'nin "Fırtına" adlı dramasının incelenmesi bir anakronizm gibi görünüyor: bir tüccarın hayatı geçmişte kaldı, ev inşa etme düzenine yönelik hiçbir yönelim izi yok, kişi kavramı yorumlayabilir kişinin kendi fikirlerine göre özgürlüğü. Yine de, bir Kadının en iyi monologlarından birine psikoloji açısından daha yakından bakalım, onun dünyasına bakalım, eylemlerinin güdülerini anlamaya çalışalım, çünkü insanın özü sınıfa veya sınıfa bağlı değildir. dünyada geçirilen zamana bağlı.

Hayatta ne sıklıkla bazı ailelerdeki ilişkilerin mahvolduğuna ve suçun eşin veya kocanın yeni hobisine ait olduğuna dair boş yargılarla karşılaşırız. “Fırtına” dizisindeki durum tanınabilir ama aynı zamanda ilgi çekici görünüyor, çünkü mevcut durumda evlilik bağlarını yok etmek imkansız, çünkü öncelikle Katerina ve Tikhon'un evliliği kilise tarafından kutsanmış ve ikincisi, laik yasalara göre Katerina evlilikten kurtulmayı düşünemediği için. (“Nereye gideceksin? Sen bir kocanın karısısın” diyor Varvara, Katerina'ya yasayı hatırlatıyor). Aynı zamanda Katerina'nın duygularında özgür olmadığını, aniden ortaya çıkan ve Katerina'yı korkutan aşkın yıkıcı bir güce dönüşebileceğini anlayan Varvara'dır çünkü bu, Katerina'nın hayatındaki ilk duygudur. Katerina'ya acı çekmesinin nedenlerini açıklamaya çalışan ve en iyi nasıl davranılacağı konusunda tavsiyelerde bulunan kişi, Katerina'ya acıyan Varvara'dır. düzenlemek hayat: "Seni evlendirmişler, kızlarla çıkmak zorunda kalmadın: henüz kalbin ayrılmadı."

On beş ila on altı yaşındaki gençleri, durum hakkında düşünmeye, günlük bir bakış açısıyla düşünmeye davet etmeye çalışacağız: Katerina kendi özgür iradesiyle evlenmedi, nişanlısını seçmedi; onu seçtiler ve Tikhon aşk için evlenmedi. Günümüzün özgürlük koşullarında hayat arkadaşı seçiminin ne kadar ciddi bir adım olması gerektiğini, aceleci bir aile kurma kararının kişinin kendisi için ne kadar trajediye dönüşebileceğini öğrencilerimizle birlikte düşünelim. Karar veren kişinin sadece kendisinin değil, yanında olacakların da sorumluluğunu aldığını düşünelim.

Varvara'nın aldatma bilimiyle ilgili sözleri Katerina'ya yakışmıyor. Samimi ve saf bir insan olarak net bir şekilde tepki veriyor: “Kocamı seveceğim. Sessiz ol sevgilim, seni kimseyle değiştirmeyeceğim!”

Ve yine de Varvara'nın kafasında anında olgunlaşan plan uygulanıyor. Katerina neden hayata dair kendi fikirlerinin ve kendi tavırlarının aksine Boris'le buluşmaya gidiyor?

Bu sorunun cevabını anahtarın olduğu sahnede buluyoruz.

Form olarak, bu çalışma, uygulamanın önerdiği gibi, olabildiğince görsel olmalıdır: Metni ekranda, etkileşimli tahtada verebilir ve Katerina'nın duygu ve deneyimlerinin nasıl değiştiğini izlemeyi teklif edebilirsiniz. Teknolojiyle çalışmak mümkün değilse, kitabın kenarlarında kurşun kalemle çalışabilir ve ardından not defterinizdeki notları düzenleyerek yalnızca anahtar sözcükleri ve bunlara kısa yorumlar yazabilirsiniz.

Güçlü bir sınıfta ön ödev verebilirsiniz: Katerina’nın monologunu analiz edin ve ardından analiz verilerini sistematikleştirin; Analitik becerilerin yetersiz olduğu bir sınıfta bu çalışmayı kolektif bir araştırma olarak yürütmek daha iyidir.

	KATERİNA'NIN DUYGULARI VE DENEYİMLERİ
ONUNCU SAHNE
Katerina (tek başına, anahtarı elinde tutuyor). O neden bunu yapıyor? Ne düşünüyor? Ah, çılgın, gerçekten çılgın! Bu ölüm! İşte burada! Atın, uzağa atın, nehre atın ki bir daha bulunmasın. Ellerini kömür gibi yakar. (Düşünüyorum.) Kız kardeşimiz bu şekilde ölüyor.	1. Korku, kendinden utanma.
Birisi esaret altında eğleniyor! Aklınıza ne geldiğini asla bilemezsiniz. Bir fırsat doğdu ve bir başkası sevindi: o da aceleyle koştu.	2. Kendini prangalardan kurtarma arzusu, esaretin ağırlığı hissi, "kişinin acı çekme durumu" hissi (N. Dobrolyubov).
Düşünmeden, yargılamadan bu nasıl mümkün olabilir! Başınızın belaya girmesi ne kadar sürer? Ve orada tüm hayatın boyunca ağlarsın, acı çekersin; esaret daha da acı görünecek. (Sessizlik.) Ve esaret acıdır, ah, ne kadar acı! Kim ondan ağlamaz ki! Ve en önemlisi biz kadınlar. İşte şimdi buradayım! Yaşıyorum, acı çekiyorum, kendime ışık göremiyorum. Evet, görmeyeceğim, biliyorsun! Bundan sonrası daha da kötü.	3. Makullük, kendinize ve diğer kadınlara acıma.
Ve şimdi bu günah hâlâ benim üzerimde. (Düşünüyor.)	4. Kendi düşüncelerinizin doğruluğundan şüphe duymak.
Keşke kayınvalidem olmasaydı!.. Beni ezdi... beni evden bıktırdı; duvarlar bile iğrenç (Düşünceli bir şekilde anahtara bakar.)	5. Umutsuzluk hissi; “Suçluyu” bulmak için ilk girişim.
Onu bırak? Tabii ki vazgeçmeniz gerekiyor. Peki nasıl elime geçti? Günaha, yıkımıma. (Dinler.) Ah, birisi geliyor.	6. Aklın duygular üzerinde diktası.
Böylece kalbim battı. (Anahtarı cebinde saklar.) Hayır!.. Hiç kimse! Neden bu kadar korktum! Ve anahtarı sakladı... Eh, orada olması gerektiğini biliyorsun!	7. Bilinçsiz hareket kişinin iç yasalara, iç motivasyonlara göre yaşadığını ve hareket ettiğini söylüyor.
Görünüşe göre kaderin kendisi bunu istiyor! Ama uzaktan da olsa bir kere baksam ne günah olur! Evet, konuşsam bile fark etmez!	8. Kendini haklı çıkarmaya kalkışmak.
Peki ya kocam!.. Ama kendisi istemedi. Evet belki hayatım boyunca böyle bir durum bir daha yaşanmaz. Sonra kendi kendinize ağlayın: Bir dava vardı ama onu nasıl kullanacağımı bilmiyordum.	9. Bilinçaltında “suçlu” arayışı.
Ne diyorum, kendimi mi kandırıyorum? Onu görmek için ölebilirdim bile. Kime benzetiyorum!..	10. Kişinin kendi “Ben” inin, kendi arzularının, kendine karşı tamamen dürüst olma arzusunun farkındalığı; samimiyet, irade; Kararlarınızdan sorumlu olma yeteneği.
Ah, keşke gece bir an önce gelse!..	11. Kendi haklılığınıza güvenin.

Anahtar cümleleri belirledikten ve bunların arkasında hangi duygu ve deneyimlerin saklı olduğunu anladıktan sonra, kahramanın bu ilk bakışta "anlaşılabilir" monologunun alt metnini anlamaya çalışacağız. Katerina burada hem düşünen hem de derinden hisseden bir kişi olarak sunuluyor.

Gerçekten de, anahtarla monologdan önce, kahramanı özgürlüğü seven özlemlere sahip bir kişi (çocukluk anıları ve ebeveynlerinin evindeki yaşam anıları), kararlı bir kişi olarak tanıyorduk ( Katerina . Eh, Varya, karakterimi bilmiyorsun! Tabii ki, Tanrı bunun olmasını yasakladı! Ve eğer burada gerçekten yorulursam, beni hiçbir güçle alıkoyamazlar. Kendimi pencereden dışarı atacağım, kendimi Volga'ya atacağım. Burada yaşamak istemiyorum, beni kessen bile yaşamayacağım! D.2, yavl. 2), iradeli bir kişi olarak ( Katerina . Elimden geldiğince sabırlı olmayı tercih ederim. D.2, yavl. 2).

Anahtarlı bir monolog, okuyucuya (izleyiciye) kahramanın kişiliğinin diğer yönlerini ortaya çıkarır. Her şeyden önce, oyun yazarının Katerina'nın eylemlerini aktarmasına dikkat ediyoruz: Varvara'nın önerdiği yaşam tarzının tamamen reddedilmesinden, kendi seçiminin doğruluğunun koşulsuz onaylanmasına kadar. Katerina'nın monologu çok çeşitli deneyimleri sunar: utanç ve kaygıdan, kişinin kendi haklılığına dair şüphelerden, aşkın günah olduğu fikrinin reddedilmesine, insan arzularının ve duygularının çatışmaya girmesi nedeniyle suçlayacak birini bulma girişimlerine kadar. sosyal tutumlarla - bir kişi için asıl şeyin kendine karşı dürüst olmak ve kendi kalbini dinleyebilmek olduğu anlayışına.

1. Düşündükten sonra
2. Sessizlik
3. Bunu düşünüyorum.
4. Düşünceli bir şekilde anahtara bakıyor.

Sahne talimatları okuyucuya sürekli olarak bizden önce düşünen bir kişi olduğumuzu, akıldan, bilinçten, varoluşun insani yasalarını anlamadan gelen yönergelere uygun olarak yaşamaya çalışan bir kişi olduğunu hatırlatır.

Katerina'yla her şey değişiyor "Dinlemek". Kendinize şu soruyu sormanız mantıklıdır: İlene ya da kimi dinliyor? Konuya göre - “Ah, biri geliyor! Bu yüzden kalbim battı” aslında bir açıklama "Dinlemek" Aynı zamanda başka bir anlama da gelebilir: Kadın kahraman ilk kez mantığın sesini değil, kendi kalbinin sesini, bu kadar beklenmedik bir şekilde gelen bir duygunun çağrısını dinler. Görünüşe göre oyun yazarı böyle bir yoruma karşı değil çünkü kelimenin ilk kez burada ortaya çıktığı yer "kalp"(şu ana kadar başka bir kelime birçok kez duyuldu: “Asla bilemezsin başa bir şeyler gelecek,” diğeri seviniyor: yani düşüncesizce ve kendini at”, “Bu nasıl olur, düşünmeden, düşünmeden! Başını belaya sokmak ne kadar sürer!”)

Katerina'nın içsel kurtuluşu, yalnızca aklın sesini değil aynı zamanda kendi ruhunun sesini de dinlemeyi öğrenmesiyle tam olarak bağlantılıdır. Gözümüzün önünde bir kişilik böyle doğar, kelimenin yüksek anlamıyla bir İnsan doğar. Böyle bir Kişi için yaşamın temeli düşünce ve duygu özgürlüğü ile hiçbir ortak yanı olmayan tiranlık (kişinin kendi duygularını ifade etme konusunda sınırsız özgürlük) Vahşi, ile değil ikiyüzlülük Kabanikha.

Özgürlüğe müdahale eden, onu köstekleyen her şey, insan karşıtı bir güç gibi hareket ediyor. Bu nedenle Katerina yalan ilkesini kabul etmiyor (“Güvenli ve korunaklı olduğu sürece istediğini yap”). Bu yüzden gururla, kendi haysiyet duygusuyla şunu söylüyor: "Eğer senin için günahtan korkmasaydım, insan yargısından korkar mıyım?"

Anahtarlı monolog, insanın insandaki tam zaferiyle sona eriyor: rasyonel ve duygusal ilkelerin uyumu.

Bu sonuç şu muhteşem cümleyle de destekleniyor: “O artık benim...” Bu sözler kime ya da neye hitap ediyor? Bağlam bize tek doğru çözümü söylemeyecek: Bir yandan bu cümle anahtarla ilgili düşünceleri tamamlıyor, diğer yandan tutkulu bir duygu çağrısını tek kelimeyle somutlaştırıyor. "O benim" hem anahtara hem de Boris'e eşit derecede iyi uygulanabilir. Oyun yazarının kendisi de rasyonel ve duygusal ilkeleri ayrılmaz bir bütün halinde birleştiriyor.

Neden erkeklerle, kahramanın kendini ifşa ettiği bu anlarda, günlük sorunlarda deneyimli olmayan okuyucuların birçok rahatsız edici soruya yanıt bulabileceği gerçeği hakkında konuşmuyorsunuz?

Günümüzde aile ilişkilerinde, genel olarak cinsiyet ilişkilerinde yaşanan sorunların, kadının dünyadaki yeri ve rolünün yanlış anlaşılmasıyla ilişkili olduğu bir sır değil.Bazıları bu rolün bir eş ve annenin görevlerini yerine getirmekle sınırlı olduğuna inanıyor, diğerleri bir kadının yalnızca hislerin çağrısına uyarak özgürce uçması gerektiğine inanıyor. Ancak gerçek, Katerina'nın monologunun bize dikte ettiği sonuçlarda muhtemelen tamamen beklenmedik bir şekilde ortaya çıkabilir: herhangi bir kişi başarır ancak kendi sesini dinleyip anladığında kendini anlayabilir akıl ve kalbin çağrısı. Aksi takdirde kişinin yeteneklerini belirlemede, yolunu belirlemede, kendini tanımlamada, benlik kavramını oluşturmada hatalar kaçınılmazdır. Bir kadının insan ilişkileri dünyasındaki rolü ve yeri, yalnızca fiziksel olarak değil ruhsal olarak da hayat veren kişinin rolü olarak doğanın kendisi tarafından belirlenir. (Oyunun finalinin bir kurtuluş ilahisi gibi görünmesi şaşırtıcı mı? ruhlarözgürlüğün olmadığı bir dünyada varoluşun prangalarından. Kuligin'in Katerina'nın ruhunun kurtuluşunu, Tikhon'un "ışığı gördüğünü" ve sesini bulduğunu açıkça duyurması şaşırtıcı mı?

Pek çok genç için, "sıkıcı" klasiklerden elde edilen bu tür sonuçlar bir vahiy haline geliyor, çünkü ders kitapları, saygıdeğer bilim adamlarının görüşlerine dayanan, ancak hayattan kopuk, doğru, adil, tamamen farklı düşünceler içeriyor.

Klasik eserlere basitleştirilmiş bir yaklaşımın destekçisi değilim; söz ustalarının eserlerinin gündelik seviyeye indirgenmesi gerektiğini düşünmüyorum, ancak bana öyle geliyor ki, bu kitapların bariz eğitim potansiyeli pek çok kişinin elinde. Öğrencilerimizin yüzde 80'inin "mecbur olduğu" için okuduğunu gözden kaçırmamak gerekiyor. Okulda klasikleri inceledikten sonra hayatta iyi bir arkadaş, danışman, arkadaş olmayı isterim. Ve bu da ancak gencin sanatsal yaratımını kişisel deneyimler prizmasından geçirmesine, şimdiye kadarki zayıf yaşam deneyimini önceki nesillerin deneyimleriyle doldurmasına olanak sağlayacak böyle bir okumayla mümkündür.