7 numaralı ders. Renk. Renk algısı

Antik çağlardan beri renk teorisyenleri renklerin etkileşimine ilişkin fikirlerini ve anlayışlarını geliştirmişlerdir. Görüşleri sistematikleştirmeye yönelik ilk girişimler Aristoteles'in (M.Ö. 384-322) yaşamı boyunca yapıldı, ancak renk teorisindeki en ciddi araştırmalar Leonardo da Vinci (1452-1519) döneminde başladı. Leonardo, bazı renklerin birbirini güçlendirdiğini fark etti ve zıt (zıt) ve tamamlayıcı renkleri keşfetti.

İlk renk tekerleği Isaac Newton (1642-1727) tarafından icat edildi. Bir beyaz ışık huzmesini kırmızı, turuncu, sarı, yeşil, mavi, çivit mavisi ve menekşe rengine böldü ve ardından spektrumun uçlarını bir renk tekerleğine bağladı. İki renk zıt konumlardan karıştırıldığında nötr bir renk elde edildiğini fark etti.

Thomas Young (1773-1829), gerçekte beyaz bir ışık ışınının yalnızca üç spektral renge (kırmızı, yeşil ve mavi) ayrıldığını kanıtladı. Bu üç renk orijinaldir. Alman fizyolog Hermann Helmholtz (1821-1894) yaptığı çalışmaya dayanarak insan gözünün rengi kırmızı, yeşil ve mavi ışık dalgalarının birleşimi olarak algıladığını gösterdi. Bu teori, beynimizin her nesnenin rengini kırmızı, yeşil ve mavinin farklı yüzdelerine "parçaladığını" ve bu nedenle farklı renkleri farklı şekillerde algıladığımızı kanıtladı.

Johann Wolfgang Goethe (1749-1832) renkleri iki gruba ayırmıştır. Sıcak renkleri (kırmızı-turuncu-sarı) pozitif gruba, soğuk renkleri (yeşil-mavi-mor) negatif gruba dahil etti. Pozitif grubun renklerinin izleyicilerde canlandırıcı bir ruh hali uyandırdığını, negatif grubun renklerinin ise huzursuzluk duygularıyla ilişkili olduğunu buldu.

Rus-Alman kimyager Wilhelm Ostwald (1853-1932), The ABC of Color (1916) adlı kitabında psikolojik uyum ve düzene dayalı bir renk sistemi geliştirmiştir.

İsviçreli renk teorisyeni Itten Johans (1888-1967), renk şemaları geliştirdi ve üç ana renk olan kırmızı, sarı ve maviyi temel alan ve on iki renk tonu içeren renk tekerleğini değiştirdi. Deneylerinde renk ve görsel efektler arasındaki ilişkiyi araştırdı.

1936'da Amerikalı sanatçı Albert Munsell (1858-1918) yeni bir evrensel renk modeli yarattı. Gölgelerin doygunluk sırasına göre çeşitli uzunluklardaki dallar boyunca düzenlendiği "Munsell Ağacı" olarak adlandırılır. Munsell'in çalışması Amerikan endüstrisi tarafından renklerin adlandırılmasında standart olarak benimsenmiştir.

Renk uyumu

Başarılı bir renk kombinasyonuna “renk uyumu” denilebilir. İster göze daha yumuşak bir his veren benzer renklerden, ister göze çarpan zıt renklerden oluşsun, uyumlu renk kombinasyonları kişisel zevk meselesidir. Sanat ve tasarım pratiği, belirli bir rengin seçimine ilişkin karar vermenizi sağlayan renk teorilerini, rengin kullanım ilkelerini ortaya koyar.

Bir renk duygusal ve fiziksel bir tepki uyandırır, ancak tepkinin doğası orijinal rengin bir veya daha fazla renkle birleşimiyle değiştirilebilir. Renk kombinasyonları, ilişkili veya zıt olan ve dolayısıyla izleme deneyimini etkileyen kombinasyonlar oluşturmak için değiştirilebilir.

Temel konseptler

Tamamlayıcı renkler (isteğe bağlı)

Renk tekerleğinde renkler birbirinin karşısındadır. En zıt kombinasyonu verirler. İki zıt rengin kullanılması göze görsel bir canlılık ve heyecan katacaktır.

Yakın renkler + tamamlayıcı (karşıt)

Bir renge, ana rengin karşısındaki rengin hemen komşuluğunda yer alan iki renk eşlik eder. Kontrastın yumuşatılması karmaşık renk kombinasyonlarına neden olur.

İkili Tamamlayıcı Renkler

İki çift tamamlayıcı rengin birleşimidirler. Böyle bir kombinasyonda yer alan renkler her birinin görünen yoğunluğunu arttırdığından, bazı çiftler göze hoş gelmeyebilir. 4 renk kullanırken aynı alandaki renk parçalarından kaçının.

Renkleri kapat

Bunlar, renk tekerleğinde birbirine yakın olan iki veya daha fazla rengin birleşimidir. Benzer bir dalga boyuna sahiptirler, bu da onların okunmasını kolaylaştırır.

Proses renkleri

Bu, renk tekerleğinde eşit aralıklarla yerleştirilmiş herhangi üç rengin birleşimidir. Ana renklerin üçlüleri daha keskin algılanır, ikincil ve üçüncül üçlüler ise daha yumuşak bir kontrast verir.

tek renkli renkler

Bunlar aynı rengin tonlarından oluşan renk şemalarıdır. Tek renk kullanın, çeşitli doygunluk ve şeffaflığı keşfedin.

Renk grupları

Kromatik renkler- bunlar spektrumda ayırt ettiğimiz renkler ve tonlarıdır. Üç açıdan birbirlerinden farklıdırlar: renk tonu, doygunluk ve parlaklık.

Doyma rengin yoğunluğudur. Yani kırmızı, kırmızımsı kahverengiye göre daha doygundur. Doğada var olan renklerden spektral olanlar en doygun olanlardır.

parlak doygunluğu çok yüksek ve açıklığı yeterli olan renklere denir. Parlak renkler tam renkli grubuna dahildir.

Işık düşük doygunluğa ve yüksek parlaklığa sahip renkler olarak adlandırılır.

Beyaz yüzeyler ışığın en yüksek yüzdesini yansıtır, dolayısıyla beyaz ve ona yakın renkler en açık ve en parlak yüzeylerdir.

akromatik renkler birbirlerinden yalnızca parlaklık dereceleri bakımından farklılık gösterirler. En parlak (beyazlar) ve en koyu (siyahlar) arasında grinin birçok tonu vardır.

Akromatik renkler, nesneler tarafından iletilen veya yayılan ışık enerjisi miktarıyla verilen parlaklık veya hafiflik ile karakterize edilir.

Renk nitelikleri

Sahip olmak Renk nitelikleri, nesnel olarak doğasında bulunan niteliklerdir (renk, ton, açıklık, doygunluk). Kompozisyonun nesnenin algılanma derecesi, rahatlığı, hacmi ve duygusal ruh hali doygunluğa bağlıdır.

Renk tonu- Baskın dalga boyu ve görünür spektrumdaki konumuyla belirlenen, onu diğer renklerden ayıran bir renk işareti.

Doyma- bir renk tonunun göreceli saflığı veya gücü veya beyaz, siyah veya griden bağımsızlığı. Yoğunluk ve doygunluk ile eş anlamlıdır.

Farklı doygunluk

Ton ve doygunluk, bir rengin niteliksel özellikleridir ve niceliksel tarafı, rengin açıklığı (gerginliği) ile karakterize edilir. Üç değerden birindeki en ufak değişiklik, rengin değişmesine neden olur.

farklı parlaklık

Optik olarak karıştırıldığında akromatik bir renk veren kromatik renklere denir. tamamlayıcı.

uygunsuz nitelikler nesnel olarak renklerin doğasında yoktur, algılandıklarında duygusal bir tepkinin sonucu olarak ortaya çıkarlar. Renklerin sıcak ve soğuk, hafif ve ağır, sağır ve sesli, çıkıntılı ve geri planda, yumuşak ve sert olduğunu söylüyoruz.

İLE ılık kırmızı, sarı, turuncu ve bu renklerin karıştırılmasıyla elde edilebilecek diğer tüm renkleri içerir.

soğuk mavi, camgöbeği, mor ve mavi-yeşil renkler dikkate alınmıştır. Yeşil veya morun sarı veya kırmızı tonları ne kadar fazlaysa, bu renk o kadar sıcaktır, ancak bunlara mavi eklendiğinde soğurlar.

İLE ağır koyu renkler şunları içerir: siyah, mavi, mor ve siyah boyayla koyulaştırılan tüm tonlar.

İLE kolay- Beyaz, kırmızı, sarı ve tüm renkler beyaz boya ile beyazlatılmıştır.

Renklerin uzayda doğru dağılımı, ışık - şeffaf, soğuk (gökyüzü, mesafe) nedeniyle derinlik izlenimi yaratın; ağır - koyu, düşük doygun, yoğun (kahverengi, siyah, mor toprakla ilişkilendirilir).

Zıtlık

Zıtlık tam bir kontrasttır. İki renk arasında ton farkı olduğunda eş zamanlı ışık kontrastı oluşur. Bu renkler çift halinde bulunduğunda birbirlerinin parlaklığını artırırlar.

Eş zamanlı ışık

Eşzamanlı ışık kontrastının (akromatik) özü, koyu bir arka plan üzerindeki açık bir noktanın gerçekte olduğundan daha açık görünmesi ve açık bir arka plan üzerindeki karanlık bir noktanın daha koyu olmasıdır. Noktaya reaktif alan, arka plana ise endüktif alan adı verilir. Işık kontrastı, reaksiyona giren alanın alanının boyutuna bağlıdır: ne kadar küçükse, o kadar koyu görünür, ne kadar büyükse, o kadar parlaktır. Yani, eşzamanlı ışık kontrastı reaksiyona giren alanın konfigürasyonuna bağlıdır. Eş zamanlı ışık kontrastıyla doğrusal boyutlarda meydana gelen değişime ışınlama denir.

Işık kontrastı

Eşzamanlı renk

Bu tür kontrast, ton gibi bir renk özelliğiyle ilişkilidir. Renk tekerleğinde zıt renklerin birbirinden uzaklaşma eğilimi vardır (örneğin, turuncu bir arka plan üzerindeki sarı daha soluk, hafif yeşilimsi olacaktır ve sarı üzerine turuncu, hafif kırmızımsı bir renk tonuna sahip olacaktır).

Tamamlayıcı renkleri karşılaştırırken algıda yeni tonlar görünmez, yalnızca doygunluk ve açıklıkta karşılıklı bir artış meydana gelir, ancak kaldırıldığında solup gri bir noktaya dönüşürler.

Tamamlayıcı renklerin uyumlu kontrastları

a) soğuk renkleri karşılaştırırken kontrast, sıcak renkleri karşılaştırırken olduğundan daha güçlüdür;

b) zayıf aydınlatma kontrastı artırır, güçlü aydınlatma onu yok eder;

c) daha az doygun renkleri (açık veya koyu) karşılaştırırken kontrast, daha doygun olanları karşılaştırırken olduğundan daha yüksektir.

Farklı doygunluktaki renklerin kontrastı

Doygunluktaki renk kontrastı, akromatik renkleri kromatik olanlarla karşılaştırırken özellikle fark edilir. Siyah bir arka planda herhangi bir rengin doygunluğu azalır, beyaz veya açık gri bir arka planda ise artar. Bu efekt, belirli bir rengin saflığının arttırılması gerektiğinde kullanılır.

Akromatik renklere karşı doygunluğu değiştirme

sınır rengi

Düzenleyici alanın alanının endüktif alana göre yeterince büyük olması koşuluyla, bitişik (yakın) renk tonlarının sınırında, bir sınır kontrastı ortaya çıkar (kırmızı ile sınırdaki sarı yeşilimsi görünür ve bu etki zayıflar) ondan).

Renkler arasında beyaz veya siyah şerit varsa sınır kontrastı kaybolur.

sınırda renk kontrastı

Kromatik renklerin sınır çizgisi kontrastı (sınır çizgisi ışık kontrastı), ton ilişkileriyle ilişkilidir. Işığın karanlığa yakın olan kısmı, uzak olan kısmına göre daha açık olacaktır. Bu etki bir eşitsizlik izlenimi yaratır, mekansal bir titreşim ve üç boyutlu bir etki oluşur. Bu izlenim istenmiyorsa ve sınır kontrastının etkisini ortadan kaldırmak gerekiyorsa, hafiflik kesilir, yani. iki rengin kavşağında - koyu vurgulanır veya açık renk koyulaştırılır.

Akromatik renklerin sınır çizgisi kontrastı

Tutarlı renk

Bu tür bir kontrast, bir renk tonundan diğerine baktığımızda ortaya çıkar.

Aynı zamanda, ikincisi kendine özgü olmayan bir gölgeye sahiptir, daha önce gördüğümüze ek bir renk olacaktır (parlak kırmızı bir nesneden gri bir yüzeye bakarsak yeşilimsi bir renk tonu görünür). Düşük doygun renkler böyle bir kontrasta neden olmaz.

Tutarlı renk kontrastı

1. Renk nedir?
2. Renk fiziği
3. Ana renkler
4. Sıcak ve soğuk renkler

Renk nedir?

Renk, insan gözü ve beyni tarafından algılandıktan sonra renk duyumlarına dönüştürülen belirli bir tür elektromanyetik enerjinin dalgalarıdır (bkz. renk fiziği).

Renk dünyadaki tüm hayvanlarda mevcut değildir. Kuşlar ve primatlar tam renkli görüşe sahiptir, geri kalanlar ise çoğunlukla kırmızı olmak üzere bazı tonları en iyi şekilde ayırt edebilir.

Renkli görmenin ortaya çıkışı beslenme şekliyle ilişkilidir. Primatlarda yenilebilir yaprakların ve olgun meyvelerin aranması sürecinde ortaya çıktığına inanılmaktadır. Daha sonraki evrimde renk, kişinin tehlikeyi belirlemesine, bölgeyi hatırlamasına, bitkileri ayırt etmesine ve bulutların rengine göre yaklaşan hava durumunu belirlemesine yardımcı olmaya başladı.

Bilgi taşıyıcısı olarak renk bir insanın hayatında büyük bir rol oynamaya başladı.

Sembol olarak renk. Belirli bir renge boyanmış nesneler veya olaylar hakkındaki bilgiler, renkten bir sembol oluşturan bir görüntüde birleştirildi. Bu sembol duruma göre anlamını değiştirir ancak her zaman anlaşılabilirdir (farkına varılmayabilir ancak bilinçaltı tarafından kabul edilebilir).
Örnek: "kalpteki" kırmızı, sevginin sembolüdür. Kırmızı trafik ışığı bir tehlike uyarısıdır.

Renkli görseller yardımıyla okuyucuya daha fazla bilgi aktarabilirsiniz. Bu renklerin dilsel olarak anlaşılması.
Örnek: Siyah giydim,
Yüreğimde hiç umut yok
Beyaz ışıktan bıktım.

Renk estetik zevke veya hoşnutsuzluğa neden olur.
Örnek: Estetik, yalnızca renkten değil aynı zamanda biçim ve olay örgüsünden oluşmasına rağmen sanatta ifade edilir. Nedenini bilmeden bunun güzel olduğunu söyleyeceksin ama buna sanat denemez.

Renk sinir sistemimizi etkiler, Kalbin daha hızlı veya daha yavaş atmasını sağlar, metabolizmayı etkiler vb.
Örneğin: maviye boyanmış bir oda gerçekte olduğundan daha soğuk görünür. Çünkü mavi kalp atışlarımızı yavaşlatır, bizi huzura kavuşturur.

Renk her geçen yüzyıl bizim için daha fazla bilgi taşıyor ve artık siyasi hareketlerde ve toplumlarda “kültürün rengi”, renk diye bir şey var.

Renk fiziği

Bu nedenle doğada renk yoktur. Renk, ışık dalgası şeklinde gözden gelen bilginin zihinsel işlenmesinin bir ürünüdür.

Bir kişi 100.000'e kadar tonu ayırt edebilir: 400 ila 700 milimikron arası dalgalar. Ayırt edilebilir spektrumların dışında kızılötesi (dalga boyu 700 nm'den fazla) ve ultraviyole (dalga boyu 400 nm'den az) bulunmaktadır.

1676'da I. Newton, bir ışık ışınını prizma kullanarak bölmeye yönelik bir deney yaptı. Sonuç olarak, spektrumun açıkça ayırt edilebilen 7 rengini aldı.

Bu renkler genellikle 3 ana renge indirgenir (bkz. Ana Renkler)

Dalgaların sadece uzunluğu değil aynı zamanda frekansı da vardır. Bu miktarlar birbiriyle ilişkilidir, dolayısıyla salınımların uzunluğuna veya frekansına göre belirli bir dalga ayarlayabilirsiniz.

Sürekli bir spektrum alan Newton, onu yakınsak bir mercekten geçirdi ve beyaz bir renk aldı. Böylece şunu kanıtlıyoruz:

1 Beyaz renk tüm renklerden oluşur.
2 Renkli dalgalar için toplama ilkesi geçerlidir
3 Işık eksikliği renk eksikliğine yol açar.
4 Siyah, rengin tamamen yokluğudur.

Deneyler sırasında nesnelerin kendisinin renginin olmadığı tespit edildi. Işıkla aydınlatıldıklarında, fiziksel özelliklerine bağlı olarak ışık dalgalarının bir kısmını yansıtır, bir kısmını da emerler. Yansıyan ışık dalgaları nesnenin rengi olacaktır.
(Örneğin, mavi bir kupa kırmızı filtreden geçen ışıkla parlatılırsa kupanın siyah olduğunu görürüz çünkü mavi dalgalar kırmızı filtre tarafından engellenir ve kupa yalnızca mavi dalgaları yansıtabilir)

Boyanın değerinin fiziksel özelliklerinde olduğu ortaya çıktı, ancak mavi, sarı ve kırmızıyı karıştırmaya karar verirseniz (çünkü diğer renkler ana renklerin birleşiminden elde edilebilir (ana renklere bakın)), o zaman şunu elde edersiniz: beyaz olmayan bir renk (sanki dalgaları karıştırmışsınız gibi), ancak süresiz olarak koyu bir renk, çünkü bu durumda çıkarma ilkesi geçerlidir.

Çıkarma ilkesi şunu söylüyor: Herhangi bir karışım daha kısa bir dalga boyunun yansımasına yol açar.
Sarı ve kırmızıyı karıştırırsanız, dalga boyu kırmızının dalga boyundan küçük olan turuncu bir renk elde edersiniz. Kırmızı, sarı ve mavi karıştırıldığında sonsuz derecede koyu bir renk elde edilir; algılanan dalganın minimum düzeyde olduğu bir yansıma.

Bu özellik beyaz rengin beyazlığını açıklamaktadır. Beyaz renk tüm renk dalgalarının yansımasıdır, herhangi bir maddenin uygulanması yansımanın azalmasına neden olur ve renk saf beyaz olmaz.

Siyah ise tam tersi. Öne çıkmak için dalga boyunu ve yansıma sayısını artırmanız gerekir ve karıştırma, dalga boyunda bir azalmaya yol açar.

Ana renkler

Ana renkler, diğerlerini elde edebileceğiniz renklerdir.

KIRMIZI SARI MAVİ

Kırmızı, mavi ve sarı renk dalgalarını bir araya getirirseniz beyaz elde edersiniz.

Kırmızı, sarı ve mavi boyaları karıştırırsanız koyu, belirsiz bir renk elde edersiniz (bkz. renk fiziği).

Bu renkler, parlaklığın zirvede olduğu açıklık bakımından farklıdır. Siyah beyaza çevirirseniz kontrastı net bir şekilde görürsünüz.

Parlak koyu sarı rengi parlak açık kırmızı olarak hayal etmek zordur. Farklı açıklık aralıklarındaki parlaklık nedeniyle çok çeşitli ara parlak renkler yaratılır.

KIRMIZI+SARI=TURUNCU
SARI+MAVİ=YEŞİL
MAVİ+KIRMIZI=MOR

Ton, parlaklık, doygunluk, hafiflik

Ton, renklerin adlandırıldığı ana özelliktir.

Örneğin kırmızı veya sarı. Gökkuşağının 7 ana renginin kısaltması olan 3 renge (mavi, sarı ve kırmızı) dayanan geniş bir renk paleti vardır (çünkü ana renkleri karıştırarak eksik rengi elde edebilirsiniz). 4)

Ana renklerin farklı oranlarda karıştırılmasıyla tonlar elde edilir.

Tonlar ve tonlar eşanlamlıdır.

Yarı tonlar, renkte hafif ama fark edilebilir bir değişikliktir.

Parlaklık algının bir özelliğidir. Bir rengi diğerlerinin arka planında öne çıkarma hızımızla belirlenir.

"Saf" renkler, beyaz veya siyah karışımı olmadan parlak kabul edilir. Her ton için maksimum parlaklık farklı açıklıklarda gözlenir: ton / açıklık.

Aynı rengin bir dizi tonunu düşünürsek bu ifade doğrudur.

Ancak diğer tonlar arasında en parlak tonu vurgulamak gerekirse, hafifliği diğerlerinden mümkün olduğunca farklı olan renk daha parlak olacaktır.

Doyma (yoğunluk) - belirli bir tonun ifade derecesidir. Konsept, doygunluk derecesinin griden farkın derecesine göre ölçüldüğü bir tonun yeniden dağıtımında çalışır: doygunluk / açıklık

Bu kavram aynı zamanda parlaklıkla da ilgilidir, çünkü kendi çizgisindeki en doygun ton en parlak olacaktır.

Açıklık ölçeğinde, doygunluk ne kadar fazlaysa tonun o kadar açık olduğunu görebilirsiniz.

Açıklık, bir rengin beyaz ve siyahtan farklı olma derecesidir. Belirlenen renk ile siyah arasındaki fark, beyaz ile arasındaki farktan fazla ise renk açık demektir. Aksi takdirde karanlık. Siyah ve beyaz arasındaki fark eşitse renk orta açıklıkta demektir.

Bir rengin açıklığını, tonun dikkatinizi dağıtmadan daha rahat belirlemek için renkleri siyah beyaza dönüştürebilirsiniz:

Açıklık rengin önemli bir özelliğidir. Karanlık ve aydınlığın tanımı çok eski bir mekanizmadır, en basit tek hücreli hayvanlarda görülen, aydınlığı ve karanlığı ayırt etmeye yarayan mekanizmadır. Renkli görmeye yol açan şey bu yeteneğin evrimiydi, ancak şimdiye kadar gözün ışık ve karanlık arasındaki kontrasta tutunma olasılığı diğerlerinden daha fazlaydı.

Sıcak ve soğuk renkler

Sıcak ve soğuk renkler mevsimlerin özellikleriyle ilişkilendirilir. Soğuk tonlara kışın doğal tonlar, sıcak tonlara ise yaz denir.

Kavramla ilk karşılaşmada yüzeyde yatan "belirsizlik" budur. Doğru ama ayrılığın asıl prensibi çok daha derinlerde yatıyor.

Soğuk ve sıcak olarak bölünme dalga boyu boyunca devam eder. Dalga ne kadar kısa olursa renk o kadar soğuk, dalga ne kadar uzunsa renk o kadar sıcak olur.

Yeşil bir sınır rengidir: Yeşilin tonları soğuk ve sıcak olabilir, ancak aynı zamanda özelliklerinde orta konumlarını korurlar.

Yeşil spektrum göz için en rahat olanıdır. Bu rengin en fazla sayıda tonunu ayırt ediyoruz.

Neden böyle bir ayrım: soğuk ve sıcak? Sonuçta dalgaların sıcaklığı yoktur.

İlk başta bölme sezgiseldi çünkü kısa dalga boyundaki spektrumların etkisi rahatlatıcıydı. Uyuşukluk hissi, insanın kış mevsimindeki durumuna benzer. Uzun dalga boyu spektrumları ise tam tersine yaz aylarındaki duruma benzer aktiviteye katkıda bulundu. (bkz: renk psikolojisi)

Ana renklerle anlaşılır. Ancak soğuk veya sıcak olarak da adlandırılan birçok karmaşık renk tonu vardır.

Açıklığın renk sıcaklığına etkisi.

Başlangıç ​​olarak şunu tanımlayalım: Siyah ve beyaz renkler soğuk mu sıcak mı?

Beyaz renk tüm renklerin aynı anda bulunmasıdır, yani sıcaklık bakımından en dengeli ve nötr olanıdır. Yeşil, özelliklerine göre ona meyleder. (çok sayıda beyaz tonu ayırt edebiliriz)

Siyah renklerin yokluğudur. Dalga ne kadar kısa olursa renk o kadar soğuk olur. Siyah doruk noktasına ulaştı - dalga boyu 0'dır, ancak dalgaların yokluğundan dolayı nötr olarak da sınıflandırılabilir.

Örneğin kesinlikle sıcak olan kırmızıyı ele alalım, onun açık ve koyu tonlarını ele alalım.

En sıcak olanı “saf dalga”, zengin, parlak kırmızı renk (ortada) olacaktır.

Kırmızının daha koyu bir tonu nasıl elde edilir?

Kırmızı siyahla karıştırılır - bazı özelliklerini devralır. Daha doğrusu, bu durumda nötr, sıcakla karışır ve onu soğutur. Kırmızının siyahla "seyreltme" derecesi ne kadar yüksek olursa, bordo sıcaklığı siyaha o kadar yakın olur.

Kırmızının (pembe) daha açık bir tonunu nasıl elde edersiniz?

Beyaz, nötrlüğüyle sıcak kırmızıyı sulandırır. Bu nedenle kırmızı, karışım oranına bağlı olarak ısı "miktarını" kaybeder.

Siyah veya beyazla seyreltilen renkler asla sıcak kategorisinden soğuğa geçmeyecek: yalnızca nötr özelliklere yaklaşacaklar.

Sıcaklık nötr renkler

Sıcaklık açısından nötr, aynı hafiflikte soğuk ve sıcak bir renk tonuna sahip renkler olarak adlandırılabilir. Örneğin: ton / hafiflik

Renk kontrastları

İki zıtın oranıyla, bazı niteliklere göre, grubun her birinin özellikleri çarpılır. Yani örneğin uzun bir şerit kısa olanın yanında daha da uzun görünür.

7 kontrastın yardımıyla bir renkte şu veya bu kalite vurgulanabilir.

7 kontrast var:

1 renkler arasındaki fark üzerine inşa edilmiştir. Belirli spektrumlara yakın renklerin birleşimidir.

Bu kontrast bilinçaltını etkiler. Rengi çevremizdeki dünya hakkında bir bilgi kaynağı olarak düşünürsek, böyle bir kombinasyon bilgi verici bir mesaj taşıyacaktır. (ve bazı durumlarda epilepsiye neden olur).

En etkileyici örnek beyaz ve siyahın birleşimidir.

Kesinlik etkisine ulaşmak için mükemmeldir.

Renk açıklığıyla ilgili makalede belirtildiği gibi: Açık ve koyu arasındaki farkı görmek, gölgeleri ilişkilendirmekten daha kolaydır. Bu kontrast sayesinde görüntünün hacmini ve gerçekçiliğini elde edebilirsiniz.

"Engelleyici" ve heyecan verici renkler arasındaki farka dayanmaktadır. Renklerin saf haliyle termal kontrastını oluşturmak için renkler aynı şekilde alınır. hafiflik.

Bu kontrast, "kar kraliçesinden" "adalet savaşçısına" kadar farklı etkinliklere sahip görüntüler oluşturmak için iyidir.

Tamamlayıcı renkler, karıştırıldığında gri oluşturan renklerdir. Tamamlayıcı renklerin spektrumlarını karıştırırsanız beyaz elde edersiniz.

Itten'in dairesinde bu renkler birbirine zıttır.

Tamamlayıcı renkler birlikte "altın ortalamaya" (beyaz) ulaştığı için bu en dengeli kontrasttır, ancak sorun şu ki, ne hareket yaratabiliyorlar ne de hedefe ulaşabiliyorlar. Bu nedenle bu kombinasyonlar tutku izlenimi yarattığı için günlük yaşamda nadiren kullanılır ve bu durumda uzun süre kalmak zordur.

Ancak resim yaparken bu araç çok uygundur.

- algımızın dışında mevcut değildir. Bu karşıtlık, bilincimizin altın ortalamaya doğru çabasını diğerlerinden daha fazla doğrular.

Eşzamanlı kontrast, bitişik bir gölgede ek bir renk yanılsamasının yaratılmasıdır.

Bu en çok siyah veya grinin aromatik (siyah ve beyaz dışında) renklerle kombinasyonunda belirgindir.

Her gri dikdörtgene sırayla odaklanırsanız, gözün yorulmasını beklerseniz, o zaman gri, arka plana göre tonunu ek bir renkle değiştirecektir.

Turuncuda gri, mavimsi bir renk tonu alacak,

Kırmızı - yeşilimsi,

Morun sarımsı bir tonu vardır.

Bu karşıtlık yararlı olmaktan çok zararlıdır. Bunu iptal etmek için değiştirilebilir renge ana rengin bir tonunu eklemelisiniz. Daha doğrusu, gri bir renge sarılık eklenirse ve turuncu bir arka plan üzerinde tanımlanırsa eş zamanlı kontrast sıfıra inecektir.

Doygunluk kavramı bulunabilir .

Koyulaştırılmış, açıklaştırılmış, karmaşık, parlak olmayan renklerin de doymamış renklere ait olabileceğini ekleyeceğim.

Saf doygunluk kontrastı, aynı renkteki parlak ve parlak olmayan renkler arasındaki farka dayanır. hafiflik.

Bu kontrast, parlak renklerin, parlak olmayan bir arka plana karşı öne itildiği izlenimini verir. Doygunluktaki kontrastın yardımıyla gardırobun detaylarını vurgulayabilir, vurguları yerleştirebilirsiniz.

Renkler arasındaki niceliksel farka dayanmaktadır. Bu zıtlıkta denge veya dinamik elde edilebilir.

Uyumun sağlanabilmesi için ışığın karanlıktan daha az olması gerektiğine dikkat çekilmiştir.

Karanlık bir arka plandaki nokta ne kadar açık renkliyse denge için o kadar az yer kaplar.

Renklerin açıklığı eşit olduğunda noktaların kapladığı alan da eşit olur.

Renk psikolojisi, rengin anlamı

Renk kombinasyonları

renk uyumu

Renklerin uyumu tutarlılıklarında ve sıkı kombinasyonlarında yatmaktadır. Uyumlu kombinasyonlar seçerken sulu boya boyaları kullanmak daha kolaydır ve boyalarda ton seçme konusunda belirli becerilere sahip olduğunuzda ipliklerle baş etmek zor olmayacaktır.

Renklerin uyumu belirli yasalara tabidir ve bunları daha iyi anlamak için renklerin oluşumunu incelemek gerekir. Bunu yapmak için spektrumun kapalı bir bandı olan renk tekerleğini kullanın.

Daireyi 4 eşit parçaya bölen çapların uçlarında 4 ana saf renk vardır - kırmızı, sarı, yeşil, mavi. "Saf renk" den bahsederken, spektrumda kendisine bitişik diğer renklerin tonlarını içermediği anlamına gelir (örneğin, ne sarı ne de mavi tonlarının fark edilmediği kırmızı).

Ayrıca, saf renkler arasındaki daireye, bitişik saf renklerin çiftler halinde çeşitli oranlarda karıştırılmasıyla elde edilen ara veya geçiş renkler yerleştirilir (örneğin, yeşil ile sarının karıştırılmasıyla yeşilin birkaç tonu elde edilir). Her spektrumda 2 veya 4 ara renk düzenlenebilir.

Her rengin ayrı ayrı beyaz ve siyah boya ile karıştırılmasıyla aynı rengin açık ve koyu tonları elde edilir; örneğin mavi, camgöbeği, lacivert vb. Açık tonlar renk tekerleğinin iç kısmında bulunur, koyu olanlar ise dışarıda. Renk tekerleğini doldurduktan sonra dairenin bir yarısında sıcak renklerin (kırmızı, sarı, turuncu), diğer yarısında ise soğuk renklerin (mavi, camgöbeği, mor) bulunduğunu fark edebilirsiniz.

Yeşil renk, sarı karışımı varsa sıcak veya mavi karışımı varsa soğuk olabilir. Kırmızı ayrıca sarımsı bir renk tonuyla sıcak, mavi bir renk tonuyla soğuk olabilir. Renklerin uyumlu birleşimi, sıcak ve soğuk tonların dengesinde olduğu kadar, farklı renk ve tonların birbiriyle tutarlılığında da yatmaktadır. Renklerin uyumlu kombinasyonlarını belirlemenin en kolay yolu bu renkleri renk çarkında bulmaktır.

4 grup renk kombinasyonu vardır.

Tek renkli- aynı ada sahip ancak açıklığı farklı renkler, yani aynı rengin karanlıktan açığa geçiş tonları (bir renge farklı miktarlarda siyah veya beyaz boya eklenerek elde edilir). Bu renkler birbirleriyle en uyumlu şekilde birleştirilir ve seçilmesi kolaydır.

Aynı rengin birkaç tonunun (tercihen 3-4) uyumu, beyaz, açık mavi, mavi ve lacivert veya kahverengi, açık kahverengi, bej, beyaz gibi tek bir renk kompozisyonundan daha ilginç, daha zengin görünür.

Tek renkli kombinasyonlar genellikle kıyafetlerin nakışında kullanılır (örneğin, koyu mavi, açık mavi ve beyaz ipliklerle mavi bir arka plan üzerine nakış yapılır), dekoratif peçeteler (örneğin, sert bir tuval üzerine kahverengi, açık ipliklerle işlenir) kahverengi, bej), ayrıca ışık ve gölgeyi iletmek için yaprakların ve çiçek yapraklarının sanatsal nakışlarında.

ilgili renkler renk tekerleğinin dörtte birinde bulunur ve ortak bir ana renge sahiptir (örneğin sarı, sarı-kırmızı, sarımsı-kırmızı). İlgili renklerin 4 grubu vardır: sarı-kırmızı, kırmızı-mavi, mavi-yeşil ve yeşil-sarı.

Aynı rengin geçiş tonları, bileşimlerinde ortak bir ana renge sahip oldukları için birbirleriyle iyi koordine edilmiş ve uyumlu bir şekilde birleştirilmiştir. İlgili renklerin uyumlu kombinasyonları sakin, yumuşaktır, özellikle renkler zayıf doygunsa ve açıklığa yakınsa (kırmızı, mor, mor).

İlgili kontrast renkler akorların uçlarında (yani çaplara paralel çizgiler) renk tekerleğinin iki bitişik çeyreğinde bulunur ve bir ortak renge ve diğer iki renk bileşenine sahiptir; örneğin kırmızı renk tonuyla (yumurta sarısı) sarı ve mavi ile kırmızı bir renk tonu (mor). Bu renkler ortak bir (kırmızı) renk tonuyla birbirleriyle koordine edilir (birleştirilir) ve uyumlu bir şekilde birleştirilir. İlgili zıt renklerin 4 grubu vardır: sarı-kırmızı ve sarı-yeşil; mavi-kırmızı ve mavi-yeşil; kırmızı-sarı ve kırmızı-mavi; yeşil-sarı ve yeşil-mavi.

İlgili zıt renkler, içlerinde bulunan ortak renkle eşit miktarda dengelenirse (yani kırmızılar ve yeşiller eşit derecede sarımsı veya mavimsiyse) uyumlu bir şekilde birleştirilir. Bu renk kombinasyonları benzerlerinden daha dramatik görünüyor.

Zıt renkler. Renk tekerleğindeki taban tabana zıt renkler ve gölgeler birbirleriyle en zıt ve tutarsız olanlardır.

Renkler ton, açıklık ve doygunluk açısından birbirlerinden ne kadar farklı olursa, birbirleriyle o kadar az uyum sağlarlar. Bu renkler birbiriyle temas ettiğinde göze hoş gelmeyen bir renklenme meydana gelir. Ancak zıt renkleri eşleştirmenin bir yolu var. Bunu yapmak için, ana kontrast renklere, onları uyumlu bir şekilde birbirine bağlayan ara renkler eklenir.

çiçekçilik

yaratıcı iş

RENK DOYGUNLUĞU

Doygunluk basitçe bir renk tonunun ifade derecesi ve gücüdür. Boyalar başkalarıyla karıştırıldığında değil, saf haliyle doyurulur. En yoğun boyalar (doğrudan tüpten çıkan) nadiren kullanılır. Bir rengin doygunluğunu değiştirmenin birçok yolu vardır. Parlak boyaya siyah veya beyaz, grinin çeşitli tonlarını ekleyebilirsiniz; renk daha az yoğun hale gelecektir. Ayrıca farklı renkteki birkaç boyayı da karıştırabilirsiniz.

Bir rengi tamamlayıcı bir renkle (renk tekerleğinin karşısındaki renk) karıştırarak doygunlukta bir değişiklik de sağlayabiliriz. Burada Kadmiyum Portakalının doygunluğunu değiştirmenin yolları gösterilmektedir.

Ek olarak, kadmiyum turuncusu tamamlayıcı bir renk olan mavi eklenerek yumuşak ve sessiz hale getirilebilir. Bu doygunluğu değiştirecektir. Renk doygunluğundaki değişim sanatçı için çok önemlidir. Doğada saf parlak renkler nadirdir. Ancak çok sayıda ince yarı ton vardır ve bir renk şeması seçebilmek için bunları ayırt etmeyi öğrenmeliyiz. Çimlerin yeşili güneşte parlak görünebilir ancak çimleri doğrudan tüpten çıkan yeşil boyayla boyamayın. Rengi gösterişli ve uyumsuz olacaktır. Rengin doygunluğunu değiştirmek için boyaları karıştırmanın birçok yöntemi olduğunu zaten biliyoruz, iki ana yöntem yukarıda verilmiştir. Sonuç olarak, ana rengi ikincil renkle karıştırarak veya ana renge beyaz, siyah veya gri ekleyerek rengin doygunluğunu değiştireceğiz. Farklı renklerle denemeler yapın ve sonuçların nasıl ortaya çıktığını unutmayın. Bu egzersizlerin tümü son derece faydalıdır.

Renk sembolizminin uzun bir geçmişi vardır. Çok eski zamanlardan beri insanlar, eski mitlere, halk masallarına, masallara, çeşitli dini ve mistik öğretilere yansıyan "renklerin dilini" okumaya özel bir önem vermişlerdir. Bu yüzden...

Tığ işi: model seçmek ve yapmak için bir algoritma

Her kişi en az iki veya üçten fazla olmamak üzere bir rengi tercih eder (bu renklerin kullanıldığı yere bağlı olarak - kıyafetlerde, mobilyalarda, araba renginde vb.). İyi ya da kötü hissetmek...

Resimde renklendirme

I. Newton'un renk teorisi. İnsan gözünde renk hissine neden olan ışık yayılımlarının bir düzeni ve sistemi yokmuş gibi görünebilir ancak bu doğru değildir...

J. Itton'un renk uyumları teorisinin açıklanmasıyla deniz tarzındaki bir giysi koleksiyonu için renksel bir çözümün geliştirilmesi

Bir nesnenin rengini algılayan insan, onun diğer nitelikleri hakkında da fikir sahibi olur. Nesne sıcak, hafif ve yoğun olabilir. yuvarlak, büyük vb...

Bir grafik nesnesinin aktif kompozisyon aracı olarak renk ritmi. Sanatsal ve figüratif içeriğin oluşturulması

Renk kavramı aslında fiziksel ve kimyasal tanımlama ve analize uygun renk pigmentini veya malzemenin kendisini belirtmek için kullanılır. Kişinin gözlerinde ve zihninde oluşan renkli görme...

Giysilerde rengin rolü

Akromatik renklerin bir tonu yoktur ve birbirlerinden yalnızca hafiflik bakımından farklılık gösterirler - bunlar siyah, beyaz ve her türlü gri tonudur ...

Giysilerde rengin rolü

Renk birçok bilimin (fizik, matematik, fizyoloji, psikoloji) çalışma konusudur. Sistematik ve genelleştirilmiş bir biçimdeki bilimsel sonuçlar, renk bilimi veya renk bilimi dersinin temelini oluşturur...

Giysilerde rengin rolü

Özelliklerini bilmek, sanatçının renkleri ayırt etmesine ve bunları uyumlu bir bütünlük içinde birleştirmesine yardımcı olur. Rengin üç ana özelliği vardır: renk tonu, açıklık ve doygunluk. Ton, rengin özüdür, tanımıdır...

Rus ikon resminde ışık ve renk sembolizmi

Ancak antik ikon resminde renklerin daha yüksek bir anlamı daha var. Konusu ne olursa olsun, ifade edebildikleri ve uyandırabildikleri duygular ne olursa olsun, her ikonda özel bir bütünlük oluştururlar.

Müzik ve resmin sentezi

Seyircide müzik sesi hissini resim yoluyla uyandırmaya çalışan ilk Batılı sanatçılardan biri, seçkin İngiliz romantik Joseph Turner'dı. Sanatçı belli bir bölgenin "görüşlerini" yeniden üretmeyi reddetti...

Resimde renk

Herhangi bir cismin rengi, cismin üzerine düşen ışık ışınlarının bir kısmını iletmesi veya yansıtması nedeniyle tarafımızdan algılanır. Işınların emilmesi ve yansıması her cisim için seçicidir, dolayısıyla cismin rengini şu şekilde görürüz:

Tüm renkler iki türe ayrılabilir - soğuk ve sıcak. Sarı, kırmızı - sıcak renklerden, mavi ve yeşil - soğuk renklerden ve bunların ara bileşenlerinden oluşan renk tekerleğini (Şekil 6) herkes bilir. Bu bir renk tayfı...

Renk ve tasarımda kullanımı

Kırmızı, turuncu, sarı ve bu renklerin çeşitleri sıcak kabul edilir. Ateşin, düşen yaprakların, gün batımının ve gün doğumunun rengidir ve genellikle heyecan verici, sıcak ve olumludur. Kırmızı ve sarı ana renklerdir...

Renk ve tasarımda kullanımı

Renk, herhangi bir kompozisyonun en önemli bileşenlerinden biridir. Bununla birlikte görüntüyü görsel olarak küçültüp kısaltabilir, uzatıp büyütebilir, denge ve dengesizlik hissi yaratabilirsiniz...

çiçekçilik

Işık ve rengin ne olduğunu anladıktan sonra, bunları pratikte doğru şekilde uygulayabilmek için bilgiyi sistematize etmeliyiz. Daha önce de belirtildiği gibi, renk kullanımı büyük ölçüde kişisel nitelikler ve duygular tarafından belirlenir ...

Ton, Doygunluk, Ton

Ton (rengin tonu), "sarı", "yeşil", "mavi" vb. terimlerle gösterilir. Doygunluk, bir renk tonunun ifade derecesi veya gücüdür. Bu renk özelliği boya miktarını veya boyanın konsantrasyonunu gösterir.

Açıklık, herhangi bir kromatik rengi, akromatik adı verilen gri renklerden biriyle karşılaştırmanıza olanak tanıyan bir işarettir.

Kromatik rengin niteliksel özelliği:

· Renk tonu

hafiflik

doyma. (Şekil 8)

Renk tonu rengin adını tanımlar: yeşil, kırmızı, sarı, mavi vb. Bu, onu spektral veya mor renklerden (kromatik hariç) biriyle karşılaştırmanıza ve ona bir ad vermenize olanak tanıyan rengin kalitesidir.

hafiflik aynı zamanda bir renk özelliğidir. Açık renkler sarı, pembe, mavi, açık yeşil vb.'yi içerir; koyu renkler ise mavi, mor, koyu kırmızı ve diğer renkleri içerir.

Açıklık, bir veya başka bir kromatik rengin diğer bir renkten ne kadar açık veya koyu olduğunu veya bu rengin beyaza ne kadar yakın olduğunu karakterize eder.

Bu, belirli bir rengin siyahtan farklı olma derecesidir. Belirli bir renkten siyaha kadar olan fark eşiklerinin sayısıyla ölçülür. Renk ne kadar açık olursa, açıklığı da o kadar yüksek olur. Uygulamada bu kavramın "parlaklık" kavramıyla değiştirilmesi gelenekseldir.

Terim doyma renk, spektrale (renk) yakınlığıyla belirlenir. Renk spektrale ne kadar yakınsa o kadar doygundur. Örneğin limonun sarı rengi, portakal - portakal vb. Renk, beyaz veya siyah boya karışımından doygunluğunu kaybeder.

Renk doygunluğu, kromatik bir renk ile ona eşit olan akromatik bir renk arasındaki açıklık derecesi arasındaki farkın derecesini karakterize eder.

TON DOYGUNLUK HAFİFLİK

Renk tonu rengin spektrumdaki yerini belirler ("kırmızı-yeşil-sarı-mavi") Bu, rengin temel özelliğidir. RENK TONU fiziksel anlamda ışığın dalga boyuna bağlıdır. Uzun dalgalar spektrumun kırmızı kısmıdır. Kısa - mavi-mor tarafa geçiş. Ortalama dalga boyu sarı ve yeşil renklerdir, bunlar göz için en uygun olanlardır.

Akromatik renkler vardır. Siyah, beyaz ve aradaki tüm gri tonlar. Onların bir TON'u yok. Siyah rengin yokluğudur, beyaz ise tüm renklerin karışımıdır. Griler genellikle iki veya daha fazla rengin karıştırılmasıyla elde edilir. Diğerleri KROMATİK renklerdir.

Renk kromatiklik derecesi belirlenir doyma. Bu, bir rengin aynı açıklıktaki griye olan uzaklığının derecesidir. Yol kenarındaki taze çimlerin nasıl katman katman tozla kaplandığını hayal edin. Toz katmanları ne kadar fazlaysa, orijinal saf yeşil renk o kadar zayıf görünür, bu yeşilin DOYGUNLUĞU o kadar az olur. Maksimum doygunluğa sahip renkler spektral renklerdir, minimum doygunluk ise tam akromatik (renk tonu eksikliği) verir.

Hafiflik (parlaklık) - bir rengin beyazdan siyaha kadar olan bir ölçekteki konumudur. "Karanlık", "aydınlık" sözcükleriyle karakterize edilir. Kahvenin rengini ve kahvenin rengini sütle karşılaştırın. Maksimum IŞIK beyaz renktedir, minimum ise siyahtır. Bazı renkler başlangıçta (spektral) daha açıktır - (sarı). Diğerleri daha koyudur (mavi).

Photoshop'ta: Bilgisayar grafiklerinde kullanılan bir sonraki sistem HSB. Raster formatları sistemi kullanmaz HSB yalnızca 3 milyon renk içerdiğinden görüntüleri depolamak için.

Sistemde HSB renk üç bileşene ayrılır:

1. TON(Ton) - Gördüğünüz nesneden yansıyan ışık dalgasının frekansı.
2. DOYMA(Doygunluk) rengin saflığıdır. Bu, ana tonun ve renksiz grinin parlaklık açısından ona eşit oranıdır. En doygun renk hiç gri içermez. Renk doygunluğu ne kadar düşük olursa, o kadar nötr olur ve onu benzersiz şekilde karakterize etmek o kadar zor olur.

· PARLAKLIK(Parlaklık) rengin genel parlaklığıdır. Bu parametrenin minimum değeri herhangi bir rengi siyaha dönüştürür. . (Şekil 9)

(Şekil 10)

Renklere sonsuz hayranlık duyulabilir ancak renk konusunu tartışmak bazen zordur. Gerçek şu ki, rengi tanımlamak için kullandığımız kelimeler çok belirsiz ve çoğu zaman karşılıklı yanlış anlamalara yol açıyor. Karışıklık yalnızca "parlaklık", "doygunluk" ve "kroma" gibi teknik terimlerde değil, "ışık", "berrak", "parlak" ve "loş" gibi basit sözcüklerde bile ortaya çıkar. Uzmanlar bile bugüne kadar bu şekilde tartışmış ve kavramların standart tanımlarını onaylamamışlardır.

Renk, gözlerimizin farklı miktarlarda yansıyan ve yansıtılan ışığı algılama yeteneğinden kaynaklanan bir ışık olgusudur. Bilim ve teknoloji, insan gözünün fizyolojik olarak ışığı nasıl algıladığını anlamamıza, ışığın dalga boylarını ölçmemize ve taşıdıkları enerji miktarını bulmamıza yardımcı oldu. Ve artık “renk” kavramının ne kadar karmaşık olduğunu anlıyoruz. Aşağıda renk özelliklerini nasıl tanımladığımızdan bahsedeceğiz.

Bir terim ve kavram sözlüğü derlemeye çalıştık. Renk teorisi konusunda tek otorite olduğumuzu iddia etmesek de burada bulduğunuz tanımlar diğer matematiksel ve bilimsel argümanlarla desteklenmektedir. Bu sözlükte bilmek istediğiniz herhangi bir kelime veya kavram bulunmuyorsa lütfen bize bildirin.

Ton (Ton)

Diğer çeviriler: renk, boya, gölge, ton.

"Bu ne renk?" sorusunu sorduğumuzda kastettiğimiz kelime budur. Hue adı verilen bir renk özelliğiyle ilgileniyoruz. Örneğin kırmızı, sarı, yeşil ve maviden bahsettiğimizde "renk tonu"nu kastediyoruz. Farklı dalga boylarındaki ışık farklı tonlar oluşturur. Bu nedenle, rengin bu yönünün tanınması genellikle oldukça kolaydır.

Tonların kontrastı açıkça farklı tonlardır.

Ton kontrastı - farklı tonlar, aynı ton (mavi).

"Ton" terimi, kırmızıyı sarı ve maviden ayıran ana renk özelliğini tanımlar. Renk büyük ölçüde bir nesne tarafından yayılan veya yansıtılan ışığın dalga boyuna bağlıdır. Örneğin, görünür ışığın aralığı kızılötesi (dalga boyu ~700nm) ve ultraviyole (dalga boyu ~400nm) arasındadır.

Diyagramda görünür ışığın bu sınırlarını yansıtan renk spektrumunun yanı sıra "ton aileleri" adı verilen iki renk grubu (kırmızı ve mavi) gösterilmektedir. Spektrumdan alınan herhangi bir renk, beyaz, siyah ve gri ile karıştırılarak karşılık gelen ton ailesinin renkleri elde edilebilir. Ton ailesinin değişen parlaklık, renk ve doygunluktaki renkleri içerdiğini unutmayın.

Renklilik (Renklilik, Chorma)

Bir rengin “saflığından” bahsettiğimizde kromatiklikten bahsediyoruz. Bir rengin bu özelliği bize onun ne kadar saf olduğunu anlatır. Bu, renkte beyaz, siyah veya gri yabancı maddeler yoksa rengin yüksek saflığa sahip olduğu anlamına gelir. Bu renkler canlı ve saf görünüyor.

" Renklilik " kavramı doygunlukla ilişkilidir. Ve sıklıkla doygunluk ile karıştırılır. Ancak biz bu terimleri ayrı ayrı kullanmaya devam edeceğiz, çünkü bizce bunlar biraz sonra tartışılacak olan farklı durumlara işaret ediyor.

Yüksek kromatiklik - çok parlak, canlı renkler.

Düşük renklilik - akromatik, renksiz renkler.

Renklilik aynı - ortalama seviye. Farklı tonlara rağmen renklerin aynı canlılığı; saflık yukarıdaki numunelerden daha düşüktür.

Yüksek kromatik renkler, çok az veya hiç beyaz, siyah veya gri olmadan gerçek rengin maksimumunu içerir. Başka bir deyişle, belirli bir renkteki diğer renklerin safsızlıklarının bulunmama derecesi, onun kromatikliğini karakterize eder.

Genellikle "sululuk" olarak adlandırılan kromatiklik, bir renkteki renk tonu miktarıdır. Renksiz renk (hue), akromatik veya tek renklidir ve gri olarak görülür. Çok açık renkler dışında, çoğu renk için parlaklık arttıkça kroma da artar.

Doyma

Kroma ile ilgili olarak doygunluk bize bir rengin farklı aydınlatma koşullarında nasıl göründüğünü anlatır. Örneğin tek renge boyanmış bir oda, geceleri gündüzden farklı görünecektir. Gün içerisinde renk değişmese de doygunluğu değişecektir. Doygunluğun "karanlık", "ışık" sözcükleriyle hiçbir ilgisi yoktur. Bunun yerine "soluk", "zayıf" ve "berrak", "güçlü" kelimelerini kullanın.

Doygunluk aynı; aynı yoğunluk, farklı tonlar.

Doygunluk kontrastı - farklı doygunluk seviyeleri, ton aynıdır.

"Renk yoğunluğu" (yoğunluk) olarak da adlandırılan doygunluk, bir rengin parlaklığına (değeri) veya açıklığına (parlaklık/açıklık) göre gücünü tanımlar. Başka bir deyişle renk doygunluğu, belirli bir aydınlatma parlaklığındaki griden farklılığını ifade eder. Örneğin, griye yakın renklerin doygunluğu açık renklere göre daha azdır.

Bir rengin "canlı" veya "dolu" özelliği, gri veya tonlarının karışımının bulunmamasından başka bir şey değildir. Doygunluğun eşit parlaklıktaki çizgiler boyunca ölçüldüğünü unutmamak önemlidir.

Doygunluk / Doygunluk: 128

Parlaklık (Değer/Parlaklık)

Bir rengin "koyu" veya "açık" olduğunu söylediğimizde onun parlaklığını kastediyoruz. Bu özellik bize ışığın beyaza yakın olması anlamında ne kadar açık veya karanlık olduğunu söyler. Örneğin kanarya sarısı, siyahtan daha açık olan lacivertten daha açık kabul edilir. Dolayısıyla kanarya sarısının değeri lacivert ve siyaha göre daha yüksektir.

Düşük parlaklık, sabit - aynı parlaklık seviyesi.

Parlaklık kontrastı - gri = akromatik.

Parlaklık kontrastı parlaklıktaki toplam farktır.

Parlaklık ("değer" veya "parlaklık" terimi kullanılır) bir rengin yaydığı ışık miktarına bağlıdır. Bu kavramı hatırlamanın en kolay yolu, monokromatik grinin tüm olası varyasyonlarını içeren, siyahtan beyaza uzanan bir gri skala hayal etmektir. Bir renk ne kadar açık olursa o kadar parlak olur. Bu nedenle macenta, daha az ışık yaydığı için gök mavisinden daha az parlaktır.

Bu gri tonlama, televizyonda kullanılan aynı denklem kullanılarak bir renk ölçeğine eşitlenebilir (Gri Parlaklık = 0,30 Kırmızı + 0,59 Yeşil + 0,11 Mavi):

Etkileşimli demo, parlaklıktaki değişikliği 2B düzende gösterir:

Parlaklık/Değer: 128

Hafiflik (Parlaklık/Aydınlık)

Her ne kadar kelimeler bunun yerine sıklıkla "parlaklık" kelimesini kullansa da, biz "hafiflik" (veya "parlaklık") kelimesini kullanmayı tercih ediyoruz. "Rengin açıklığı" kavramı, "değer" anlamında parlaklıkla aynı değişkenlerin çoğuyla ilişkilidir. Ancak bu durumda farklı bir matematiksel formül kullanılır. Kısacası renk tekerleğini hatırlayın. İçinde renkler aynı açıklığa sahip bir daire şeklinde düzenlenmiştir. Beyaz eklemek açıklığı artırır, siyah eklemek azaltır.

Bu renk ölçümü parlaklığa (değere) atıfta bulunur, ancak matematiksel tanımı farklıdır. Bir rengin açıklığı, kaynağının birim alanı başına ışık akısının yoğunluğunu ölçer. Bir grup akromatik renkteki ortalama hesaplanarak hesaplanır.

Açıklığın çok karanlıktan çok açığa (parlaklığa) doğru gittiğini ve tüm renkleri (ton) aynı açıklıkta gösteren bir renk tekerleği kullanılarak görüntülenebileceğini söylemek yeterlidir. Renk çarkına biraz ışık eklersek ışığın yoğunluğunu arttırmış oluruz ve dolayısıyla renklerin açıklığını artırırız. Işığı azaltırsak tam tersi olur. Açıklık düzlemlerinin nasıl göründüğünü hafiflik düzlemleriyle karşılaştırın (yukarıda).

Hafiflik/Parlaklık: 128

Ton (renk tonu), tonalite (ton) ve gölge (gölge)

Bu terimler sıklıkla yanlış kullanılır ancak renk konusunda oldukça basit bir kavramı tanımlarlar. Hatırlanması gereken en önemli şey, rengin başlangıçtaki tondan (ton) ne kadar farklı olduğudur. Bir renge beyaz eklendiğinde bu daha açık renk çeşidine renk tonu denir. Bir renk siyah eklenerek koyulaştırılırsa ortaya çıkan renge gölge denir. Gri eklenirse her geçiş size farklı bir ton verir.

Gölgeler (saf renge beyaz ekleyin).

Gölgeler (saf renge siyah ekleyin).

Tonlar (saf bir renge gri ekleme).

Tamamlayıcı, tamamlayıcı renkler (Tamamlayıcı Renkler)

İki veya daha fazla renk "birbiriyle eşleştiğinde" bunlara tamamlayıcı, tamamlayıcı renkler denir. Bu işaret kesinlikle özneldir ve biz bunu tartışmaya ve diğer görüşleri dinlemeye hazırız. Daha kesin bir tanım ise "iki renk birbirine karıştırıldığında nötr gri (boya/pigment) veya beyaz (açık) renk veriyorsa bunlara tamamlayıcı, tamamlayıcı denir."

Ana Renkler

Ana renklerin tanımı, rengi nasıl yeniden üreteceğimize bağlıdır. Güneş ışığının prizmayla bölünmesiyle görülen renklere bazen spektral renkler denir. Bunlar kırmızı, turuncu, sarı, yeşil, mavi, mavi ve mordur. KOZHZGSF'nin bu kombinasyonu genellikle üç renge indirgenir: katkı renk sisteminin (ışık) ana renkleri olan kırmızı, yeşil ve mavi-mor. Çıkarıcı renk sisteminin ana renkleri (boya, pigment) camgöbeği, macenta ve sarıdır. Unutmayın, "kırmızı, sarı mavi" kombinasyonu ana renklerin bir kombinasyonu değildir!

Renk sistemleri RGB, CMYK, HSL

Farklı durumlarda, rengin nasıl üretildiğine bağlı olarak farklı renk sistemleri kullanılır. Işık kaynakları kullanırsak - baskın sistem RGB'dir ("kırmızı / yeşil / mavi" - "kırmızı / yeşil / mavi" den).

Kumaş, kağıt, keten veya diğer malzemeler üzerine boya, pigment veya mürekkeplerin karıştırılmasıyla elde edilen renkler için renk modeli olarak CMY sistemi (“camgöbeği / macenta / sarı” - “camgöbeği / macenta / sarı”) kullanılır. Saf pigmentlerin çok pahalı olması nedeniyle, siyah boya elde etmek için eşit miktarda CMY karışımı değil, sadece siyah boya kullanılır.

Bir diğer popüler renk sistemi ise HSL'dir (ton/doygunluk/açıklıktan). Bu sistemin doygunluk yerine kroma (kroma), hafiflik (parlaklık) ile birlikte parlaklık (değer) (HSV / HLV) kullanıldığı çeşitli seçenekleri vardır. İnsan gözünün rengi nasıl gördüğüne karşılık gelen bu sistemdir.