> D-579 Metni Göster/Gizle
D-579(-). 1. Metnin ana fikri, doğadaki hiçbir şeyin malakit ile karşılaştırılamayacağıdır.
Canlı doğadaki Ural malakit rengine benzetmeler aramak uzun zamandır gelenekseldir. Ancak yine de malakit renklerinin doğada tam olarak örtüşmediğini kabul etmek zorundayız.
[=] şu (=).
Ağaçların ve çiçeklerin yeşillikleri güneşin sıcaklığından doğar. Bir bitki yaprağına baktığımızda doğanın yarattığı uyuma hayran kalırız.
[- =]. sonra (=)
Yeşil yaprağın damarları her zaman yaprağın renginden daha yumuşaktır. “Güneş ışığının nüfuz ettiği bu damarlar örümcek ağı gibi hafif ve hassas görünüyor.
Malakitin yeşili ağır ve soğuktur, tıpkı taşın doğası gereği ağır ve soğuk olması gibi.
[-СЦ^и СВ ]. beğen (S_S_
Doğada yeşil renk gözü sakinleştirir, ancak malakitte huzursuz ve dinamiktir. Renk dürtüler halinde eşit olmayan bir şekilde dağıtılır. Çoğu zaman, buzlu yeşil ve mavimsi yeşil kapanımlar yeşilin parlak tonlarının etrafında dönerek yanıp sönüyor ve soluyor.
2. Ajur - ince örgü. Analoji, iki nesnenin benzerliğine dayanarak diğer açılardan benzerlikleri hakkında bir sonuca varıldığında yapılan bir çıkarım biçimidir.
Dinamik - hareket halinde.
Dürtü motive edici bir andır, bazı eylemlere neden olan bir itmedir.
4. [Fakat yine de itiraf etmeliyiz ki] (malakitin renkleri doğada tam olarak uyuşmamaktadır).
(Ne).
Basit birlik nedir
Ast
(Bir bitkinin yaprağına baktığımızda), [hayran oluruz
ama. hakkında.
uyum “doğanın kendisi tarafından yaratılmıştır”].
(Ne zaman), [sonra, İmacLi^l].
Bir zamanlar - bir birlik
Kompozit
Ast
[Malakitin yeşili ağır ve soğuktur], (tıpkı taşın doğası gereği ağır ve soğuk olması gibi).
(Nasıl).
Nasıl - basit birlik
Ast
5. Uzun bir süre için - zarf. Zaman zarfı. Değişmez
Uzun zamandır (ne zaman?) aramak gelenekseldir.
Doğmuş - katılımcı. N.f. - doğmak. Doğum yapmak fiilinden.
Oruç, işaretler: pasif, dönüşlü, baykuş. görünüm, geçmiş zaman.
Oruç tutmama, işaretler: kısa, birimler. h., kadın cins. Yeşillik (ne?) doğdu.
Oluşturuldu - katılımcı. N.f. - oluşturuldu. Yaratmak fiilinden.
Oruç, işaretler: pasif, geri dönülmez.. baykuş. görüş. geçmiş zaman.
Oruç tutmamak, işaretler: tamamlandı, birimler. sayı, kadın cins. televizyon ped.
Uyum (ne?) yaratıldı.
Her zaman - zarf
zaman zarfı
Değişmez
Her zaman daha yumuşak (ne zaman?).
Geçirilmiş - katılımcı. N.f. - nüfuz etti. Nüfuz etmek fiilinden
Oruç, işaretler: pasif, karşı konulmaz. görüş. geçmiş zaman.
Oruç tutmamak, işaretler: tam, çoğul. numara, im. ped. Damarlar (ne?) delinmiş.
Düzensiz - zarf. Eylem tarzı zarfı. Değişmez
Eşit olmayan bir şekilde (nasıl?) dağıtılmıştır.
Çoğu zaman - bir zarf. Zaman zarfı. Değiştirilemez Sık sık (ne zaman?) daire çizerler.
Yanıp sönen - ulaç. Alevlenmek fiilinden. Kusurlu türler. Değiştirilemez Yanıp sönerek daire çiziyorlar (nasıl?).
Solup gitmek bir ulaçtır. Solup kaybolmak fiilinden.
G
Değiştirilemez Kusurlu biçim. Daire çiziyorlar (ileriye ve buraya?) soluyorlar.
Malakit en güzel minerallerden biridir. Rengi ton bakımından zengindir - açık yeşilden maviye (turkuaz) ve kalın koyu yeşile ("peluş") kadar yeşil tonlardan oluşan bir palet. Mineral muhtemelen adını ebegümeci yapraklarının rengini anımsatan yeşil renginden (Yunanca "malache" - "ebegümeci") veya hafif sertliğinden (Yunanca "malakos" - "yumuşak") almıştır.
Ortaçağ Avrupa'sında ve Eski Rusya'da, Latince "molokitler"in eşanlamlısı "murrin" idi. 17. yüzyılda bilimsel kullanımda. Plinian "molokitler"in çeşitlerini kullandılar - melochiles, melochites, molochites. İkinci form, İsveçli mineralog Vallerius tarafından önerilen modern yazım malakiti ile değiştirilene kadar 18. yüzyıla kadar hayatta kaldı. 19. yüzyılın ilk üçte birinde. Rusya'da "melakhid", daha az sıklıkla "melakid" yazmak alışılmış bir şeydi.
Bileşimde malakit, sulu bir bakır karbonat tuzudur - Cu2 (OH) 2. Malakit %72'ye kadar bakır oksit içerir. Rengi bakır iyonunun varlığıyla açıklanmaktadır. Monoklinik sistemde kristalleşir. Malakit kristalleri son derece nadirdir (koleksiyoncular tarafından oldukça değerlidir), pinakoide göre bölünmeleri mükemmeldir. Kristallerin görünümü prizmatik, iğne şeklinde ve liflidir; çiftler dikkat çekiyor. Daha sıklıkla malakit, toprak salgıları ve yoğun sinter oluşumları şeklinde bulunur. İçinde kaba ve büyükten çok küçük ölçeklere kadar radyal olarak ayrılan liflerden oluşur. Radyal ışıltılı desen genellikle eşmerkezli bantlı (bölgesel) bir renkle birleştirilir.
İnce lifli, demet şeklinde, eş merkezli katmanlı, çok merkezli ve ayrıca psödostalaktit çeşitleri vardır. Çoğu zaman taş, dekoratif özelliklerini azaltan çeşitli yabancı maddelerle kirlenir.
Bunun tersi de olur - çok sayıda kalıntı (manganez minerallerinin dendritleri, krizokol taneleri ve lifleri, shatukite, azurit, elit, brokantit, reçine ve bakır cevherinin siyah katkı maddeleri) onu daha da dekoratif hale getirir.
Yoğun malakit, mağara yapısına rağmen son derece değerli bir süs taşıdır. İki ana süs taşı türü vardır - radyal ve yoğun. İlki, bir zamanlar yaygın olan pamuklu kadife olan kadifeye benzerliği nedeniyle kadife olarak adlandırıldı. Görünür tekdüzelik ve soğuk, hafif mavi, yeşil renk için ikinci - turkuaz. Daha dekoratif olan çeşidi ise desenli olarak belirlendi. Düşük sertliği nedeniyle (Mohs ölçeğindeki sertlik 3-4) malakitin işlenmesi kolaydır: hızlı bir şekilde kesilir, iyi öğütülür ve cilalanır ve yetenekli bir zanaatkarın elinde en yüksek ayna cilasını alır. İşlenen yüzey kırılgandır - yavaş yavaş donuklaşır ve güncellenmesi gerekir. İşlenmemiş malakitin zayıf camsı bir parlaklığı vardır, ancak taze kırıklarda ve damarlarda parlaklığı genellikle ipeksi olur. Malakit ısıya duyarlıdır ve asitlere ve amonyağa karşı kararsızdır.
Malakit, kireçtaşları, dolomitler vb. İçinde bulunan bakır sülfit ve bakır-demir cevheri yataklarının oksidasyon bölgesinin bir mineralidir. Bakır sülfat çözeltilerinin karbonat veya karbondioksit suları ile etkileşimi sonucu oluşur. Malakit'in sinterlenmiş formları, bakır bikarbonat içeren suyun filtrelendiği karstik mağaralarda ve cevher içeren kireçtaşlarının oyuklarında meydana gelir. Malakitin yaygın uydu mineralleri azurit, krizokola, tenorit, kuprit, doğal bakır, Fe ve Mn oksitleri ve hidroksitleri ve ikincil mineraller Pb ve Zn'dir. Malakitin psödomorfozları azurit, kalkopirit, kuprit, serüsit ve atakamitten bilinmektedir.
Malakit uzun zamandır insanların dikkatini çekmiştir. Neolitik'ten Demir Çağı'na kadar zanaatkarların taşıydı: ressamlar ve boyacılar, cam üfleyiciler, ressamlar, dökümcüler (bakır dökümcüleri). Bazen basit dekorasyon ve basit el sanatları olarak kullanıldı. En eski malakit sanatı 10.500 yaşında! Bu, Şanidar Vadisi'ndeki (Kuzey Irak) Neolitik bir mezarlık alanındaki mezarlardan birinde bulunan mütevazı, basit, oval şekilli bir kolye ucu. O günlerde değer verilen şey güzellik değil, faydaydı.
Antik çağda malakit, nadirliği ve güzelliği, tasarımın benzersizliği ve rengin özgünlüğü nedeniyle değerlenmeye başladı. Malakit bir sanatçının malzemesi haline geldi ve içinde yaratılan formlar soyluların arzu nesnesi haline geldi. Eski Yunanlılar zarif binaları ve salonları malakitle süslediler. Eski Mısır'da, Sina Yarımadası'nda çıkarılan malakitten minyatürler, muskalar ve mücevherler yapılmıştır. Hatta eyeliner için bile kullanıldı (toz halinde).
Orta Çağ, malakitin yalnızca geçmişini miras aldı ve Avrupa kültürü, eski ihtişamının, antik dünyadan gelen efsanelerin ve geleneklerin yankılarından beslenerek ve gerçeği kurguyla daha da karıştırarak malakiti bir muska haline getirerek kitap gelenekleri aracılığıyla bu malakite hakim oldu. , ona özel bir gizli dünya, gizli anlam kazandıran bir tılsım. Ortaçağ Avrupa'sında yaygın olan batıl inanca göre, haç şeklindeki bir muska doğumun kolaylaştırılmasına yardımcı oluyordu; Taşın yeşil rengi yaşamın ve büyümenin sembolüdür. Örnekler, ortaçağ muskalarının çeşitli ve iddiasız pazarında, ucuz bir taş olan malakitin oldukça popüler olduğunu gösteriyor. Bir çocuğun beşiğine bağlanan bir malakit parçasının kötü ruhları uzaklaştırdığına, bu taşın gölgesinde kalan çocuğun hoş olmayan rüyalar görmeden sağlıklı, sakin bir şekilde uyuduğuna inanıyorlardı. Almanya'nın bazı bölgelerinde malakit, turkuaz ile yüksekten düşmeye karşı koruma sağlayan bir taş (attan binici, iskeleden inşaatçı vb.) ününü paylaşıyordu; belayı önceden görme yeteneğine sahip görünüyordu - talihsizliğin arifesinde parçalara ayrılacaktı.
Boethius de Boodt, “Değerli Taşların Tarihi” (1603) adlı eserinde, taşa kazınmış güneş imgesinin malakit tılsımına özel bir güç verdiğini yazmıştır. Bu işaret ile malakit büyücülükten, kötü ruhlardan ve zehirli yaratıklardan korunur. İnsanlar malakitin bir insanı görünmez yapabileceğine inanıyordu. Malakit bir bardaktan su içen herkes, hayvanların dillerini vb. anlayabiliyordu.
Ortaçağ madencilerinin pratik deneyimleri, malakiti, oksitlenmiş bakır cevherlerinin ve bakırlı kumtaşlarındaki zengin metal birikimlerinin bir arama işareti olarak biliyordu.
Ancak bu mineral, 18. yüzyılın sonunda büyük miktarda malakit yataklarının keşfedilmesinden sonra gerçek üne kavuştu. Urallarda (daha önce Ural malakit yalnızca bakır eritme için kullanılıyordu).
18. yüzyılın sonunda. - 19. yüzyılın başları Pek çok mineral dolabında zengin Ural malakit koleksiyonları vardı: en iyisi Kışlık Saray'daki Catherine II'nin kabini, Orta Urallar'daki malakit yataklarını ziyaret eden doğa bilimcileri P.S. Pallas, I.I. Lepekhin'in dolaplarıydı; Diğerlerini çok geride bırakan en büyük malakit koleksiyonu Kont N.P. Rumyantsev'e aitti (1812 savaşı sırasında Rumyantsev'in malakitini Fransa'ya götürmeyi hayal eden Napolyon'un onu aradığını söylüyorlar)…
19. yüzyılda Mednorudnyansky ve Gumishevsky madenlerinde büyük miktarlarda (yılda 80 tona kadar) malakit çıkarılmaya başlandı ve 19. yüzyıl "malakitin altın çağı" oldu. Kültürünün merkezi, kendisini teknolojide, bilimsel bilgide, sanatta - küçükten anıtsal biçimlere kadar - eşit derecede başarılı bulduğu Rusya'ya taşındı. Malakit soylular arasında moda oldu, insanlar onun hakkında konuşmaya başladı, Rusya ve Avrupa'da maden dolaplarını süslemek için kullandılar.
Malakit devleri özel bir ilgi çekiciydi. En dikkate değer olanlar arasında St. Petersburg'daki Madencilik Enstitüsü Müzesi'nin iki monoliti bulunmaktadır. 1,5 ton (96 pound) ağırlığındaki bir tanesi, 1789'da Catherine II tarafından buraya nakledildi. Buna karşılık, Gumeshevsky madeninin sahibi A.F. Turchaninov'un mirasçıları tarafından kendisine 2,7 ton (170 pound) ağırlığında bir monolitin parçası olarak sunuldu. Bu "parçanın" değeri daha sonra 100.000 ruble olarak belirlendi. Ağırlığı 0,5 tonun biraz üzerinde olan başka bir blok, 1829'da Güney Urallar'daki Kyshtym madeninin sahibi L.I. Rastorguev'den buraya geldi.
19. yüzyılın 20'li yıllarının sonunda, malakit fiyatlarının çok yüksek olması ve tüketici talebinin yüksek olması nedeniyle taş, zenginliğin sembolü, sosyal ayrımın bir işareti haline geldi. Hem imparatorluk sarayı hem de en yüksek soylular tarafından takip ediliyordu, doğuştan gelen kibirleriyle iktidardakilerden daha kötü görünmemeye çabalıyordu. Eşyaların malakitten yapılmış olması iyi bir kural haline geliyor.
Malakit'in en prestijli formuna sahip olma yarışmasının özü, bu taşın küçük "uygulamalı" öğeler alanından saray amaçlı ve mimari ve dekoratif dekorasyon amaçlı devasa nesnelere aktarılmasıydı. St.Petersburg'un anıtsal malakit antolojisindeki ilk önemli fenomen, P.N. Demidov'un evinin dört sütunlu devlet salonunun mozaik dekorasyonuydu.
1838'den beri imparatorluk evi, malakit lüksü boyutunda Demidov'larla rekabet etmeye başladı. Demidov Salonu, İmparatoriçe'nin Kışlık Saray'daki Altın Oturma Odasının daha da lüks dekorasyonu için bir prototip görevi gördü. Pilasterlerin, sütunların ve şöminelerin malakit ile kaplanması ona Malakit adını verdi. 1838-1839'da A.P. Bryullov'un tasarımına göre Peterhof taş fabrikasından ve İngiliz mağazası Nichols ve Plinke'den malakit ustaları tarafından yaratıldı. Hermitage'nin bu gerçek incisi, Rus malakit tarihinin otuzlu yıllarına son veriyor.
Bu dönem, Rusya'nın malakit ticaretinin mümkün olan en kısa sürede dünya çapında tanınması açısından önemliydi. Rusya, malakit ile ilgili her konuda trend belirleyici haline geldi. Rus ustalar, çalışmalarının ölçeği, mükemmelliği, sanatsal vizyonun derinliği ve malakit algısıyla dünyayı hayrete düşürdü. Malakitin doğal özellikleri - irili ufaklı boşlukların, oyukların, yabancı kalıntıların, süngerimsiliğin bolluğu - onunla çalışırken, üç boyutlu şeyler yapmaya izin veren taşın çok cepheli güzelliği hakkındaki olağan fikirleri terk etmeye zorlandı .
Rus ustalar, malakit parçalarının ince plakalar halinde kesildiği ve onlardan metal veya mermer üzerine yapıştırılan bir desenin seçildiği "Rus mozaiği" adı verilen malakitten ürün yapmak için özel bir yöntem geliştirdiler. Kutulardan vazolara ve sütunlara kadar malakitten yapılmış her şey ince küçük çinilerden özenle seçilmiştir. Binlerce kilo taş, dağınık fayanslar muhteşem bir tek desen halinde birleşerek yekpare bir ürün izlenimi yaratmadan önce ustaların elinden geçti.
Malakit ile çalışma sırasında çeşitli teknolojik mozaik türleri geliştirildi:
İlki en basit olanıdır; alan, desen veya renk bakımından eşleşmeyen büyük çokgen düz kenarlı karolarla döşenir. Aralarındaki dikişler, vitray penceredeki bir çerçeve gibi açıkça ortaya çıkıyor. Bu mozaik kaba breşleri taklit ediyor.
İkinci tip mozaik, birinciyle farkı küçük olmasına rağmen, malakit deseninin biraz daha ince algılanmasıyla karakterize edilir. Buradaki tüm teknikler aynıdır, tek fark her döşemenin bir veya iki tarafının yuvarlatılmış olmasıdır. Yuvarlatılmış ve çokgen şekillerle birleşen eklemlerin kaba varlığı, mozaiği daha karmaşık breşlere ve hatta bazen konglomeralara benzetiyor.
Üçüncüsü ise malakit mozaiğinin en istisnai türüdür. Buradaki yoğun büyük karoların kenarları özel bir cihaz kullanılarak işleniyor ve burada onlara malakit desenini yansıtan dalgalı bir profil veriliyor.
Dördüncü tip mozaik taşa değil, sakıza dayanmaktadır. Süslenecek alan tamamen onunla kaplanır ve daha sonra yırtık parçalara veya doğanın kendisi tarafından kesilmiş kenarlara sahip küçük şekilsiz fayanslar içine batırılır.
Beşincisi dördüncüden yalnızca çapı 7-8 mm'ye kadar olan küçük, yuvarlak yüksek dereceli malakit parçalarının sakız içine gömülmüş şekilsiz fayanslara ve sakızın kendisine "göz şeklindeki" taklit edilerek kesilmesi veya gömülmesi bakımından farklılık gösterir. taş çeşitleri.
Tüm bu mozaiklerin arka planında, Malakit'in Floransa mozaiklerindeki küçük dekoratif eklentilerde ve hatta hacimli kakmalarda kullanılması, çok az öneme sahip, ikincil öneme sahip bir şey gibi görünüyor. Bu arada, bu formlar daha az ilginç değil. Avrupalı mozaikçiler tarafından malakitin gelişimi onlarla başladı (18. yüzyılın sonları) ve anlatım dilinin olanakları onlarda keşfedildi. Akik, jasper, cacholong ve lapis lazuli arasına dağılmış olan Floransa mozaiklerindeki mütevazı hacimli malakit formları, bu taşın ustaların paletindeki benzersizliğine tanıklık ediyor.
19. yüzyılın ortaları – malakitin zaferi ve aynı zamanda tarihinin son parlak aşaması. Bu dönemde St. Petersburg'daki St. Isaac Katedrali'nin malakit süslemeleri (sütunları) tamamlanmış, Moskova'daki Büyük Kremlin Sarayı'nın malakit şöminesi ve pilasterleri üzerindeki çalışmalar tamamlanmıştır. 1851 - Londra'daki ilk Dünya Sergisinde Rus malakitinin zafer geçidi.
19. yüzyılın sonlarından itibaren malakit, iktidardakilerin taşı olarak eski ihtişamını kaybetmiştir. Küçük ürünlerde orta sınıfın kullanımına sunuldu ve anıtsal ürünlerde pahalı ama yine de süs taşı olarak işlev gördü, böylece malakit aristokrat lüks pazarından çıkarıldı. 60'lı yıllardan bu yana malakit işlenmesi öncelikle Ural el sanatları endüstrisinin meselesi haline geldi. Sermaye atölyeleri giderek daha az malakite yöneliyor ve sonunda işlenmesini tamamen kısıtlıyor. Ve 19. yüzyılın ilk yarısındaki devasa madenciliğin israfından, Rus teknolojik malakitinin bütün bir dalı gelişmeye başladı - malakit boya üretimi. A.E. Fersman şunu yazıyor “...Yekaterinburg ve Nizhny Tagil'deki devrimden önce birçok malikanenin çatılarının güzel mavimsi yeşil renkte malakitle boyalı olduğu görülebiliyordu...”
20. yüzyılda malakite olan ilgi bilimsel araştırma alanına taşındı. Çalışmasıyla, çeşitli tiplerde bakır ve demir-bakır yataklarının oluşum süreçlerine ilişkin bilgiler geliştirilmiş, bir dizi mineral oluşum kanunu formüle edilmiş ve malakit sentezi teknolojisinin temelleri atılmıştır. Malakit, daha önce olduğu gibi koleksiyoncular tarafından seviliyor. Bir süs taşı olarak nadir bulunur ve mücevher sanatçıları tarafından yalnızca küçük formlarda ustalaşır.
Günümüzde malakit en popüler takı ve dekoratif taşlardan biridir. Küçük dolap dekorasyonları, şamdanlar, saatler, kül tablaları ve küçük figürinler için kutular veya standlar yapılır. Malakitten yapılmış boncuklar, broşlar, yüzükler ve kolye uçları yarı değerli taşlarla aynı değerdedir ve büyük talep görmektedir. Dünya pazarında 600-800 gr ağırlığındaki parçalar halindeki ham malakitin fiyatı 20 $/kg'a kadar çıkmaktadır.
Ne yazık ki, uzun yıllar süren sürekli malakit madenciliği sonrasında, Uralların tanınmış yatakları - Mednorudyanskoye ve Gumeshevskoye - neredeyse tamamen tükendi. Zaire'de (Kolwezi), güney Avustralya'da, Şili'de, Zimbabve'de, Namibya'da, ABD'de (Arizona) büyük miktarda malakit yatakları keşfedildi, malakit de Fransa'da Lyon yakınlarında çıkarılıyor, ancak desenlerin rengi ve güzelliği açısından, malakit yabancı mevduatlar Urallardaki mevduatlarla karşılaştırılamaz. Bu bakımdan Urallardan gelen malakit dünyadaki en değerli sayılmaktadır.
1635 yılında Urallarda ünlü malakit madenlerinin keşfedilmesinden sonra bu mineral haklı olarak dikkate alınmaya başlandı. "Rus taşı" ancak şu ana kadar Ural'daki malakit yatakları fiilen tükendi.
A.A. Kazdım
Jeolojik ve Mineralojik Bilimler Adayı,
Moskova Doğa Bilimcileri Derneği üyesi
kimyasal formül Cu2(OH)2
Yeşilin farklı tonlarını renklendirin
Sertlik 3,5 – 4
Yoğunluk 3,75 – 3,95
Syngony Monoklinik
Uzun prizmatik kristaller, çok nadir
“Yeşil taşlar arasında haklı olarak Rus olarak kabul edilebilecek başka bir taş daha var, çünkü onu dünya çapında ünlü yapan devasa yataklar yalnızca ülkemizde keşfedildi. Bu, parlak, sulu, neşeli ve aynı zamanda ipeksi-narin yeşil renkte bir taş olan malakittir.”
A. E. Fersman
Malakit en güzel minerallerden biridir. Rengi ton bakımından zengindir - açık yeşilden maviye (turkuaz) ve kalın koyu yeşile ("peluş") kadar yeşil tonların tamamı. Mineral muhtemelen adını ebegümeci yapraklarının rengini (Yunan malache - ebegümeci) anımsatan yeşil renginden veya hafif sertliğinden (Yunan malakos - yumuşak) almıştır. Ortaçağ Avrupa'sında ve Eski Rusya'da Latin molokitlerin eşanlamlısı vardı: Murrin. 17. yüzyılda bilimsel kullanımda. Plinian molokitlerinin kullanılan çeşitleri - meloşitler, melokitler, molokitler. İkinci form, İsveçli mineralog Vallerius tarafından önerilen modern yazım malakiti ile değiştirilene kadar 18. yüzyıla kadar hayatta kaldı. 19. yüzyılın ilk üçte birinde. Rusya'da malakhid veya daha az sıklıkla malakid yazmak gelenekseldi.
Bileşiminde malakit, sulu bir bakır karbonat tuzu olan Cu2(OH)2'dir. Malakit %72'ye kadar bakır oksit içerir. Rengi bakır iyonunun varlığıyla açıklanmaktadır. Monoklinik sistemde kristalleşir. Malakit kristalleri son derece nadirdir (koleksiyoncular tarafından oldukça değerlidir), pinakoide göre bölünmeleri mükemmeldir. Kristallerin görünümü prizmatik, iğne şeklinde ve liflidir; çiftler dikkat çekiyor. Daha sıklıkla malakit, toprak salgıları ve yoğun sinter oluşumları şeklinde bulunur. İçinde kaba ve büyükten çok küçük ölçeklere kadar radyal olarak ayrılan liflerden oluşur. Radyal ışıltılı desen genellikle eşmerkezli bantlı (bölgesel) bir renkle birleştirilir. İnce lifli, demet şeklinde, eş merkezli katmanlı, çok merkezli ve ayrıca psödostalaktit çeşitleri vardır. Genellikle dekoratif niteliklerini azaltan çeşitli yabancı maddelerle kirlenir. Ve bunun tersi de geçerlidir - kapanımlar açısından zengindir (manganez minerallerinin dendritleri, krizokol taneleri ve lifleri, shatukite, azurit, elit, brokantit, reçine ve bakır cevherinin siyah katkı maddeleri), ona daha da fazla dekoratiflik kazandırır.
Yoğun malakit, mağara yapısına rağmen son derece değerli bir süs taşıdır. İki ana süs taşı türü vardır - radyal ve yoğun. Birincisi, bir zamanlar yaygın olan pamuklu kadife - kadife ile benzerliğinden dolayı kadife olarak adlandırıldı. Görünür tekdüzelik ve soğuk, hafif mavi, yeşil renk için ikinci - turkuaz. Daha dekoratif olan çeşidi ise desenli olarak belirlendi. Düşük sertliği nedeniyle (Mohs ölçeğindeki sertlik 3-4) malakitin işlenmesi kolaydır: hızlı bir şekilde kesilir, iyi öğütülür ve cilalanır ve yetenekli bir zanaatkarın elinde en yüksek ayna cilasını alır. İşlenen yüzey kırılgandır - yavaş yavaş donuklaşır ve güncellenmesi gerekir. İşlenmemiş malakit zayıf camsı bir parlaklığa sahiptir, ancak taze kırıklarda ve damarlarda parlaklığı genellikle ipeksi olur. Malakit ısıya duyarlıdır ve asitlere ve amonyağa karşı kararsızdır.
Malakit, kireçtaşları, dolomitler vb. İçinde bulunan bakır sülfit ve bakır-demir cevheri yataklarının oksidasyon bölgesinin bir mineralidir. Bakır sülfat çözeltilerinin karbonat veya karbondioksit suları ile etkileşimi sonucu oluşur. Malakit'in sinterlenmiş formları, bakır bikarbonat içeren suyun filtrelendiği karstik mağaralarda ve cevher içeren kireçtaşlarının oyuklarında meydana gelir. Malakitin yaygın uydu mineralleri azurit, krizokola, tenorit, kuprit, doğal bakır, Fe ve Mn oksitleri ve hidroksitleri ve ikincil mineraller Pb ve Zn'dir. Malakitin psödomorfozları azurit, kalkopirit, kuprit, serüsit ve atakamitten bilinmektedir.
Malakit uzun zamandır insanların dikkatini çekmiştir. Neolitik'ten Demir Çağı'na kadar zanaatkarların taşıydı: ressamlar ve boyacılar, cam üfleyiciler, ressamlar, dökümcüler (bakır dökümcüleri). Bazen basit dekorasyon ve basit el sanatları olarak kullanıldı. En eski malakit sanatı 10.500 yaşında! Bu, Şanidar Vadisi'ndeki (Kuzey Irak) Neolitik bir mezarlık alanındaki mezarlardan birinde bulunan mütevazı, basit, oval şekilli bir kolye ucu. O günlerde değer verilen şey güzellik değil, faydaydı.
Antik çağda malakit, nadirliği ve güzelliği, tasarımın benzersizliği ve rengin özgünlüğü nedeniyle değerlenmeye başladı. Malakit bir sanatçının malzemesi haline geldi ve içinde yaratılan formlar soyluların arzu nesnesi haline geldi. Eski Yunanlılar zarif binaları ve salonları malakitle süslediler. Eski Mısır'da, Sina Yarımadası'nda çıkarılan malakitten minyatürler, muskalar ve mücevherler yapılmıştır. Hatta eyeliner için bile kullanıldı (toz halinde).
Orta Çağ, malakitin yalnızca geçmişini miras aldı ve Avrupa kültürü, eski ihtişamının, antik dünyadan gelen efsanelerin ve geleneklerin yankılarından beslenerek ve gerçeği kurguyla daha da karıştırarak malakiti bir muska haline getirerek kitap gelenekleri aracılığıyla bu malakite hakim oldu. , ona özel bir gizli dünya, gizli anlam kazandıran bir tılsım. Ortaçağ Avrupa'sında yaygın olan batıl inanca göre, haç şeklindeki bir muska doğumun kolaylaştırılmasına yardımcı oluyordu; Taşın yeşil rengi yaşamın ve büyümenin sembolüdür. Örnekler, ortaçağ muskalarının çeşitli ve iddiasız pazarında, ucuz bir taş olan malakitin oldukça popüler olduğunu gösteriyor. Bir çocuğun beşiğine bağlanan bir malakit parçasının kötü ruhları uzaklaştırdığına, bu taşın gölgesinde kalan çocuğun hoş olmayan rüyalar görmeden sağlıklı, sakin bir şekilde uyuduğuna inanıyorlardı. Almanya'nın bazı bölgelerinde malakit, turkuaz ile yüksekten düşmeye karşı koruma sağlayan bir taş (attan binici, iskeleden inşaatçı vb.) ününü paylaşıyordu; belayı önceden görme yeteneğine sahip görünüyordu - talihsizliğin arifesinde parçalara ayrılacaktı. Boethius de Boodt, “Değerli Taşların Tarihi” (1603) adlı eserinde, taşa kazınmış güneş imgesinin malakit tılsımına özel bir güç verdiğini yazmıştır. Bu işaret ile malakit büyücülükten, kötü ruhlardan ve zehirli yaratıklardan korunur. İnsanlar malakitin bir insanı görünmez yapabileceğine inanıyordu. Bir malakit bardağından içmek, hayvanların dillerini vb. anlayabiliyordu. Ortaçağ madencilerinin pratik deneyimi, malakiti, oksitlenmiş bakır cevherleri ve bakırlı kumtaşlarında zengin metal birikimlerinin arama işareti olarak biliyordu.
Ancak bu mineral, 18. yüzyılın sonunda büyük miktarda malakit yataklarının keşfedilmesinden sonra gerçek üne kavuştu. Urallarda (daha önce Ural malakit yalnızca bakır eritme için kullanılıyordu). 19. yüzyılda Mednorudnyansky ve Gumeshevsky madenlerinde büyük miktarlarda malakit çıkarılmaya başlandı (yılda 80 tona kadar) 19. yüzyıl malakit için altın çağ oldu. Kültürünün merkezi, kendisini teknolojide, bilimsel bilgide, sanatta - küçükten anıtsal biçimlere kadar - eşit derecede başarılı bulduğu Rusya'ya taşındı. Malakit soylular arasında moda oldu, insanlar onun hakkında konuşmaya başladı, Rusya ve Avrupa'da maden dolaplarını süslemek için kullandılar. 18. yüzyılın sonunda. - 19. yüzyılın başları Pek çok mineral dolabında zengin Ural malakit koleksiyonları vardı: en iyisi Kışlık Saray'daki Catherine II'nin kabini, Orta Urallar'daki malakit yataklarını ziyaret eden doğa bilimcileri P.S. Pallas, I.I. Lepekhin'in dolaplarıydı; Diğerlerini çok geride bırakan en büyük malakit koleksiyonu Kont N.P. Rumyantsev'e aitti (1812 savaşı sırasında Rumyantsev'in malakitini Fransa'ya götürmeyi hayal eden Napolyon'un onu aradığını söylüyorlar)…
Malakit devleri özel bir ilgi çekiciydi. En dikkate değer olanlar arasında St. Petersburg'daki Madencilik Enstitüsü Müzesi'nin iki monoliti bulunmaktadır. 1,5 ton (96 pound) ağırlığındaki bir tanesi, 1789'da Catherine II tarafından buraya nakledildi. Buna karşılık, Gumeshevsky madeninin sahibi A.F. Turchaninov'un mirasçıları tarafından kendisine 2,7 ton (170 pound) ağırlığında bir monolitin parçası olarak sunuldu. Bu "parçanın" değeri daha sonra 100.000 ruble olarak belirlendi. Ağırlığı 0,5 tonun biraz üzerinde olan başka bir blok, 1829'da Güney Urallar'daki Kyshtym madeninin sahibi L. I. Rastorguev'den buraya geldi. 19. yüzyılın 20'li yıllarının sonunda, malakit fiyatlarının çok yüksek olması ve tüketici talebinin yüksek olması nedeniyle taş, zenginliğin sembolü, sosyal ayrımın bir işareti haline geldi. Hem imparatorluk sarayı hem de en yüksek soylular tarafından takip ediliyordu, doğuştan gelen kibirleriyle iktidardakilerden daha kötü görünmemeye çabalıyordu. Eşyaların malakitten yapılmış olması iyi bir kural haline geliyor.
Malakit'in en prestijli formuna sahip olma yarışmasının özü, bu taşın küçük "uygulamalı" eşyalar alanından saray amaçları ve mimari ve dekoratif dekorasyon için devasa şeylere aktarılmasıydı. St.Petersburg'un anıtsal malakit antolojisindeki ilk önemli fenomen, P.N. Demidov'un evinin dört sütunlu devlet salonunun mozaik dekorasyonuydu. 1838'den beri imparatorluk evi, malakit lüksü boyutunda Demidov'larla rekabet etmeye başladı. Demidov Salonu, İmparatoriçe'nin Kışlık Saray'daki Altın Oturma Odasının daha da lüks dekorasyonu için bir prototip görevi gördü. Pilasterlerin, sütunların ve şöminelerin malakit ile kaplanması ona Malakit adını verdi. 1838-1839'da A.P. Bryullov'un tasarımına göre Peterhof taş fabrikasından ve İngiliz mağazası Nichols ve Plinke'den malakit ustaları tarafından yaratıldı. Hermitage'nin bu gerçek incisi, Rus malakit tarihinin otuzlu yıllarına son veriyor.
Bu dönem, Rusya'nın malakit ticaretinin mümkün olan en kısa sürede dünya çapında tanınması açısından önemliydi. Rusya, malakit ile ilgili her konuda trend belirleyici haline geldi. Rus ustalar, çalışmalarının ölçeği, mükemmelliği, sanatsal vizyonun derinliği ve malakit algısıyla dünyayı hayrete düşürdü. Malakitin doğal özellikleri - irili ufaklı boşlukların, oyukların, yabancı kalıntıların, süngerimsiliğin bolluğu - onunla çalışırken, üç boyutlu şeyler yapmaya izin veren taşın çok cepheli güzelliği hakkındaki olağan fikirleri terk etmeye zorlandı .
Rus ustalar, malakit parçalarının ince plakalar halinde kesildiği ve bunlardan bir desen seçilip metal veya mermer üzerine yapıştırıldığı "Rus mozaiği" adı verilen malakitten ürün yapmak için özel bir yöntem geliştirdiler. Kutulardan vazolara ve sütunlara kadar malakitten yapılmış her şey ince küçük çinilerden özenle seçilmiştir. Binlerce kilo taş, dağınık fayanslar muhteşem bir tek desen halinde birleşerek yekpare bir ürün izlenimi yaratmadan önce ustaların elinden geçti.
Malakit ile çalışma sırasında çeşitli teknolojik mozaik türleri geliştirildi:
"İlki, en basitidir; alan, desen veya renk bakımından eşleşmeyen büyük çokgen dikdörtgen fayanslarla döşendiğinde. Aralarındaki dikişler, vitray penceredeki bir çerçeve gibi açıkça ortaya çıkar. Böyle bir mozaik, kaba breşleri taklit eder. .
"İkinci tip mozaik, birinciyle farkı küçük olmasına rağmen, malakit deseninin biraz daha ince algılanmasıyla karakterize edilir. Buradaki tüm teknikler aynıdır, tek fark, her karonun bir veya iki tarafının birbirine benzer olmasıdır. Yuvarlatılmış ve çokgen şekillerle birlikte dikişlerin pürüzlü varlığı, mozaiği daha karmaşık breşlere ve hatta bazen konglomeralara benzer hale getirir.
"Üçüncüsü ise malakit mozaiğinin en sıra dışı türüdür. Buradaki yoğun büyük çinilerin kenarları özel bir cihazda işlenerek onlara malakit desenini yansıtan dalgalı bir profil kazandırılıyor.
"Dördüncü tip mozaik, taştan çok mastik üzerine kuruludur. Süslenecek alan tamamen bununla kaplanır ve daha sonra doğanın kendisi tarafından kesilmiş parçaları veya kenarları kesilmiş küçük şekilsiz fayanslar içine batırılır.
“Beşincisi dördüncüden yalnızca çapı 7-8 mm'ye kadar olan küçük, yuvarlak yüksek dereceli malakit parçalarının sakızın içine gömülü şekilsiz fayanslara ve sakızın kendisine "gözü taklit ederek" kesilmesi veya gömülmesi açısından farklılık gösterir. şeklinde” taş çeşitleri.
Tüm bu mozaiklerin arka planında, Malakit'in Floransa mozaiklerindeki küçük dekoratif eklentilerde ve hatta hacimli kakmalarda kullanılması, çok az öneme sahip, ikincil öneme sahip bir şey gibi görünüyor. Bu arada, bu formlar daha az ilginç değil. Avrupalı mozaikçiler tarafından malakitin gelişimi onlarla başladı (18. yüzyılın sonları) ve anlatım dilinin olanakları onlarda keşfedildi. Akik, jasper, cacholong ve lapis lazuli arasına dağılmış olan Floransa mozaiklerindeki mütevazı hacimli malakit formları, bu taşın ustaların paletindeki benzersizliğine tanıklık ediyor.
19. yüzyılın ortaları – malakitin zaferi ve aynı zamanda tarihinin son parlak aşaması. Bu dönemde St. Petersburg'daki St. Isaac Katedrali'nin malakit süslemeleri (sütunları) tamamlanmış, Moskova'daki Büyük Kremlin Sarayı'nın malakit şöminesi ve pilasterleri üzerindeki çalışmalar tamamlanmıştır. 1851 - Londra'daki ilk Dünya Sergisinde Rus malakitinin zafer geçidi.
19. yüzyılın sonlarından itibaren malakit, iktidardakilerin taşı olarak eski ihtişamını kaybetmiştir. Küçük ürünlerde orta sınıfın kullanımına sunuldu ve anıtsal ürünlerde pahalı ama yine de süs taşı olarak işlev gördü, böylece malakit aristokrat lüks pazarından çıkarıldı. 60'lı yıllardan bu yana malakit işlenmesi öncelikle Ural el sanatları endüstrisinin meselesi haline geldi. Sermaye atölyeleri giderek daha az malakite yöneliyor ve sonunda işlenmesini tamamen kısıtlıyor. Ve 19. yüzyılın ilk yarısındaki devasa madenciliğin israfından, Rus teknolojik malakitinin bütün bir dalı gelişmeye başladı - malakit boya üretimi. A.E. Fersman şöyle yazıyor: "...Yekaterinburg ve Nizhny Tagil'deki devrimden önce, birçok malikanenin çatıları güzel mavimsi yeşil renkte malakitle boyanmış olarak görülebiliyordu."
20. yüzyılda malakite olan ilgi bilimsel araştırma alanına taşındı. Çalışmasıyla, çeşitli tiplerde bakır ve demir-bakır yataklarının oluşum süreçlerine ilişkin bilgiler geliştirilmiş, bir dizi mineral oluşum kanunu formüle edilmiş ve malakit sentezi teknolojisinin temelleri atılmıştır. Malakit, daha önce olduğu gibi koleksiyoncular tarafından seviliyor. Bir süs taşı olarak nadir bulunur ve mücevher sanatçıları tarafından yalnızca küçük formlarda ustalaşır.
Günümüzde malakit en popüler takı ve dekoratif taşlardan biridir. Küçük dolap dekorasyonları, şamdanlar, saatler, kül tablaları ve küçük figürinler için kutular veya standlar yapılır. Malakitten yapılmış boncuklar, broşlar, yüzükler ve kolye uçları yarı değerli taşlarla aynı değerdedir ve büyük talep görmektedir. Dünya pazarında 600-800 gr ağırlığındaki parçalar halindeki ham malakitin fiyatı 20 $/kg'a kadar çıkmaktadır.
Ne yazık ki, uzun yıllar süren sürekli malakit madenciliği sonrasında, Uralların tanınmış yatakları - Mednorudyanskoye ve Gumeshevskoye - neredeyse tamamen tükendi. Zaire'de (Kolwezi), Güney Avustralya'da, Şili'de, Zimbabve'de, Namibya'da ve ABD'de (Arizona) büyük miktarda malakit yatakları keşfedilmiştir, ancak renk ve desen güzelliği açısından yabancı yataklardan elde edilen malakit, dünyadakilerle karşılaştırılamaz. Urallar. Bu bakımdan Urallardan gelen malakit, dünya pazarındaki en değerli malakit olarak kabul ediliyor.
Araştırmacı Ivashkova Yu.A.
“Yeşil taşlar arasında haklı olarak Rus olarak kabul edilebilecek başka bir taş daha var, çünkü onu dünya çapında ünlü yapan devasa yataklar yalnızca ülkemizde keşfedildi. Bu, parlak, sulu, neşeli ve aynı zamanda ipeksi-narin yeşil renkte bir taş olan malakittir.”
A. E. Fersman
Malakit en güzel minerallerden biridir. Rengi ton bakımından zengindir - açık yeşilden maviye (turkuaz) ve kalın koyu yeşile ("peluş") kadar yeşil tonlardan oluşan bir palet. Mineral muhtemelen adını ebegümeci yapraklarının rengini (Yunan malache - ebegümeci) anımsatan yeşil renginden veya hafif sertliğinden (Yunan malakos - yumuşak) almıştır. Ortaçağ Avrupa'sında ve Eski Rusya'da, Latin molokitlerin eşanlamlısı murrin'di.
17. yüzyılda bilimsel kullanımda. Plinian molokitlerinin kullanılan çeşitleri - meloşitler, melokitler, molokitler. İkinci form, İsveçli mineralog Vallerius tarafından önerilen modern yazım malakiti ile değiştirilene kadar 18. yüzyıla kadar hayatta kaldı.
19. yüzyılın ilk üçte birinde. Rusya'da malakhid veya daha az sıklıkla malakid yazmak gelenekseldi.
Bileşimde malakit, sulu bir bakır karbonat tuzu - Cu2(OH)2'dir. Malakit %72'ye kadar bakır oksit içerir. Rengi bakır iyonunun varlığıyla açıklanmaktadır. Monoklinik sistemde kristalleşir. Malakit kristalleri son derece nadirdir (koleksiyoncular tarafından oldukça değerlidir), pinakoide göre bölünmeleri mükemmeldir. Kristallerin görünümü prizmatik, iğne şeklinde ve liflidir; çiftler dikkat çekiyor. Daha sıklıkla malakit, toprak salgıları ve yoğun sinter oluşumları şeklinde bulunur. İçinde kaba ve büyükten çok küçük ölçeklere kadar radyal olarak ayrılan liflerden oluşur. Radyal ışıltılı desen genellikle eşmerkezli bantlı (bölgesel) bir renkle birleştirilir. İnce lifli, demet şeklinde, eş merkezli katmanlı, çok merkezli ve ayrıca psödostalaktit çeşitleri vardır. Genellikle dekoratif niteliklerini azaltan çeşitli yabancı maddelerle kirlenir. Ve bunun tersi de geçerlidir - kapanımlar açısından zengindir (manganez minerallerinin dendritleri, krizokol taneleri ve lifleri, shatukite, azurit, elit, brokantit, reçine ve bakır cevherinin siyah katkı maddeleri), ona daha da fazla dekoratiflik kazandırır.
Yoğun malakit, mağara yapısına rağmen son derece değerli bir süs taşıdır. İki ana süs taşı türü vardır - radyal ve yoğun. Birincisi, bir zamanlar yaygın olan pamuklu kadife - kadife ile benzerliğinden dolayı kadife olarak adlandırıldı. Görünür tekdüzelik ve soğuk, hafif mavi, yeşil renk için ikinci - turkuaz. Daha dekoratif olan çeşidi ise desenli olarak belirlendi. Düşük sertliği nedeniyle (Mohs ölçeğindeki sertlik 3-4) malakitin işlenmesi kolaydır: hızlı bir şekilde kesilir, iyi öğütülür ve cilalanır ve yetenekli bir zanaatkarın elinde en yüksek ayna cilasını alır. İşlenen yüzey kırılgandır - yavaş yavaş donuklaşır ve güncellenmesi gerekir. İşlenmemiş malakit zayıf camsı bir parlaklığa sahiptir, ancak taze kırıklarda ve damarlarda parlaklığı genellikle ipeksi olur. Malakit ısıya duyarlıdır ve asitlere ve amonyağa karşı kararsızdır.
Malakit oluşumuna yönelik reaksiyon şeması aşağıdaki gibi sunulabilir:
2CuSo4 + CaCo3 + hH2O ve CuCo4 * Cu(OH)2 + 2CaSo4 * 2H2O + CO2.
Malakit, kireçtaşları, dolomitler vb. İçinde bulunan bakır sülfit ve bakır-demir cevheri yataklarının oksidasyon bölgesinin bir mineralidir. Bakır sülfat çözeltilerinin karbonat veya karbondioksit suları ile etkileşimi sonucu oluşur. Malakit'in sinterlenmiş formları, bakır bikarbonat içeren suyun filtrelendiği karstik mağaralarda ve cevher içeren kireçtaşlarının oyuklarında meydana gelir. Malakitin yaygın uydu mineralleri azurit, krizokola, tenorit, kuprit, doğal bakır, Fe ve Mn oksitleri ve hidroksitleri ve ikincil mineraller Pb ve Zn'dir. Malakitin psödomorfozları azurit, kalkopirit, kuprit, serüsit ve atakamitten bilinmektedir.
Malakit uzun zamandır insanların dikkatini çekmiştir. Neolitik'ten Demir Çağı'na kadar zanaatkarların taşıydı: ressamlar ve boyacılar, cam üfleyiciler, ressamlar, dökümcüler (bakır dökümcüleri). Bazen basit dekorasyon ve basit el sanatları olarak kullanıldı. En eski malakit sanatı 10.500 yaşında! Bu, Şanidar Vadisi'ndeki (Kuzey Irak) Neolitik bir mezarlık alanındaki mezarlardan birinde bulunan mütevazı, basit, oval şekilli bir kolye ucu. O günlerde değer verilen şey güzellik değil, faydaydı.
Antik çağda malakit, nadirliği ve güzelliği, tasarımın benzersizliği ve rengin özgünlüğü nedeniyle değerlenmeye başladı. Malakit bir sanatçının malzemesi haline geldi ve içinde yaratılan formlar soyluların arzu nesnesi haline geldi. Eski Yunanlılar zarif binaları ve salonları malakitle süslediler. Eski Mısır'da, Sina Yarımadası'nda çıkarılan malakitten minyatürler, muskalar ve mücevherler yapılmıştır. Hatta eyeliner için bile kullanıldı (toz halinde).
Kışlık Saray'ın salon çeşitleri. Malakit Salonu. Konstantin Andreevich Ukhtomsky'nin suluboya resimlerinde Hermitage
Orta Çağ, malakitin yalnızca geçmişini miras aldı ve Avrupa kültürü, eski ihtişamının, antik dünyadan gelen efsanelerin ve geleneklerin yankılarından beslenerek ve gerçeği kurguyla daha da karıştırarak malakiti bir muska haline getirerek kitap gelenekleri aracılığıyla bu malakite hakim oldu. , ona özel bir gizli dünya, gizli anlam kazandıran bir tılsım. Ortaçağ Avrupa'sında yaygın olan batıl inanca göre, haç şeklindeki bir muska doğumun kolaylaştırılmasına yardımcı oluyordu; Taşın yeşil rengi yaşamın ve büyümenin sembolüdür. Örnekler, ortaçağ muskalarının çeşitli ve iddiasız pazarında, ucuz bir taş olan malakitin oldukça popüler olduğunu gösteriyor. Bir çocuğun beşiğine bağlanan bir malakit parçasının kötü ruhları uzaklaştırdığına, bu taşın gölgesinde kalan çocuğun hoş olmayan rüyalar görmeden sağlıklı, sakin bir şekilde uyuduğuna inanıyorlardı. Almanya'nın bazı bölgelerinde malakit, turkuaz ile yüksekten düşmeye karşı koruma sağlayan bir taş (attan binici, iskeleden inşaatçı vb.) ününü paylaşıyordu; belayı önceden görme yeteneğine sahip görünüyordu - talihsizliğin arifesinde parçalara ayrıldı.
Boethius de Boodt, “Değerli Taşların Tarihi” (1603) adlı eserinde, taşa kazınmış güneş imgesinin malakit tılsımına özel bir güç verdiğini yazmıştır. Bu işaret ile malakit büyücülükten, kötü ruhlardan ve zehirli yaratıklardan korunur. İnsanlar malakitin bir insanı görünmez yapabileceğine inanıyordu. Malakit bardağından içen kişi, hayvanların dillerini vb. anlayabiliyordu. Ortaçağ madencilerinin pratik deneyimi, malakiti, oksitlenmiş bakır cevherlerinin ve bakırlı kumtaşlarında zengin metal birikimlerinin arama işareti olarak biliyordu.
Ancak bu mineral, 18. yüzyılın sonunda büyük miktarda malakit yataklarının keşfedilmesinden sonra gerçek üne kavuştu. Urallarda (daha önce Ural malakit yalnızca bakır eritme için kullanılıyordu). 19. yüzyılda Mednorudnyansky ve Gumishevsky madenlerinde büyük miktarlarda malakit çıkarılmaya başlandı (yılda 80 tona kadar) 19. yüzyıl malakit için altın çağ oldu. Kültürünün merkezi, kendisini teknolojide, bilimsel bilgide, sanatta - küçükten anıtsal biçimlere kadar - eşit derecede başarılı bulduğu Rusya'ya taşındı. Malakit soylular arasında moda oldu, insanlar onun hakkında konuşmaya başladı, Rusya ve Avrupa'da maden dolaplarını süslemek için kullandılar. 18. yüzyılın sonunda. - 19. yüzyılın başları Pek çok mineral dolabında zengin Ural malakit koleksiyonları vardı: en iyisi - Kışlık Saray'daki Catherine II'nin kabinesi, Orta Urallar'daki malakit yataklarını ziyaret eden doğa bilimcileri P.S. Pallas, I.I. Lepekhin'in dolapları; Diğerlerini çok geride bırakan en büyük malakit koleksiyonu Kont N.P. Rumyantsev'e aitti (1812 savaşı sırasında Rumyantsev'in malakitini Fransa'ya götürmeyi hayal eden Napolyon'un onu aradığını söylüyorlar)…
Malakit devleri özel bir ilgi çekiciydi. En dikkate değer olanlar arasında St. Petersburg'daki Madencilik Enstitüsü Müzesi'nin iki monoliti bulunmaktadır. 1,5 ton (96 pound) ağırlığındaki bir tanesi, 1789'da Catherine II tarafından buraya nakledildi. Buna karşılık, Gumeshevsky madeninin sahibi A.F. Turchaninov'un mirasçıları tarafından kendisine 2,7 ton (170 pound) ağırlığında bir monolitin parçası olarak sunuldu. Bu "parçanın" değeri daha sonra 100.000 ruble olarak belirlendi. Ağırlığı 0,5 tonun biraz üzerinde olan başka bir blok, 1829'da Güney Urallar'daki Kyshtym madeninin sahibi L. I. Rastorguev'den buraya geldi. 19. yüzyılın 20'li yıllarının sonunda, malakit fiyatlarının çok yüksek olması ve tüketici talebinin yüksek olması nedeniyle taş, zenginliğin sembolü, sosyal ayrımın bir işareti haline geldi. Hem imparatorluk sarayı hem de en yüksek soylular tarafından takip ediliyordu, doğuştan gelen kibirleriyle iktidardakilerden daha kötü görünmemeye çabalıyordu. Eşyaların malakitten yapılmış olması iyi bir kural haline geliyor.
Malakit'in en prestijli formuna sahip olma yarışmasının özü, bu taşın küçük "uygulamalı" öğeler alanından saray amaçlı ve mimari ve dekoratif dekorasyon amaçlı devasa nesnelere aktarılmasıydı. St.Petersburg'un anıtsal malakit antolojisindeki ilk önemli fenomen, P.N. Demidov'un evinin dört sütunlu devlet salonunun mozaik dekorasyonuydu. 1838'den beri imparatorluk evi, malakit lüksü boyutunda Demidov'larla rekabet etmeye başladı. Demidov Salonu, İmparatoriçe'nin Kışlık Saray'daki Altın Oturma Odasının daha da lüks dekorasyonu için bir prototip görevi gördü. Pilasterlerin, sütunların ve şöminelerin malakit ile kaplanması ona Malakit adını verdi. 1838-1839'da A.P. Bryullov'un tasarımına göre Peterhof taş fabrikasından ve İngiliz mağazası Nichols ve Plinke'den malakit ustaları tarafından yaratıldı. Hermitage'nin bu gerçek incisi, Rus malakit tarihinin otuzlu yıllarına son veriyor.
Bu dönem, Rusya'nın malakit ticaretinin mümkün olan en kısa sürede dünya çapında tanınması açısından önemliydi. Rusya, malakit ile ilgili her konuda trend belirleyici haline geldi. Rus ustalar, çalışmalarının ölçeği, mükemmelliği, sanatsal vizyonun derinliği ve malakit algısıyla dünyayı hayrete düşürdü. Malakitin doğal özellikleri - irili ufaklı boşlukların, oyukların, yabancı kalıntıların, süngerimsiliğin bolluğu - onunla çalışırken, üç boyutlu şeyler yapmaya izin veren taşın çok cepheli güzelliği hakkındaki olağan fikirleri terk etmeye zorlandı .
Rus ustalar, malakit parçalarının ince plakalar halinde kesildiği ve onlardan metal veya mermer üzerine yapıştırılan bir desenin seçildiği "Rus mozaiği" adı verilen malakitten ürün yapmak için özel bir yöntem geliştirdiler. Kutulardan vazolara ve sütunlara kadar malakitten yapılmış her şey ince küçük çinilerden özenle seçilmiştir. Binlerce kilo taş, dağınık fayanslar muhteşem bir tek desen halinde birleşerek yekpare bir ürün izlenimi yaratmadan önce ustaların elinden geçti.
Malakit ile çalışma sırasında çeşitli teknolojik mozaik türleri geliştirildi:
“İlki en basit olanıdır; alan, desen veya renk bakımından eşleşmeyen büyük çokgen dikdörtgen karolarla döşenir. Aralarındaki dikişler, vitray penceredeki bir çerçeve gibi açıkça ortaya çıkıyor. Bu mozaik kaba breşleri taklit ediyor.
“İkinci tip mozaik, birinciyle farkı küçük olmasına rağmen, malakit deseninin biraz daha ince algılanmasıyla karakterize edilir. Buradaki tüm teknikler aynıdır, tek fark her döşemenin bir veya iki tarafının yuvarlatılmış olmasıdır. Yuvarlatılmış ve çokgen şekillerle birleşen eklemlerin kaba varlığı, mozaiği daha karmaşık breşlere ve hatta bazen konglomeralara benzetiyor.
» Üçüncüsü ise malakit mozaiğinin en istisnai türüdür. Buradaki yoğun büyük karoların kenarları özel bir cihaz kullanılarak işleniyor ve burada onlara malakit desenini yansıtan dalgalı bir profil veriliyor.
» Dördüncü tip mozaik taşa değil, sakıza dayanmaktadır. Süslenecek alan tamamen onunla kaplanır ve daha sonra yırtık parçalara veya doğanın kendisi tarafından kesilmiş kenarlara sahip küçük şekilsiz fayanslar içine batırılır.
“Beşincisi dördüncüden yalnızca çapı 7-8 mm'ye kadar olan küçük, yuvarlak yüksek dereceli malakit parçalarının sakızın içine gömülü şekilsiz fayanslara ve sakızın kendisine "gözü taklit ederek" kesilmesi veya gömülmesi açısından farklılık gösterir. şeklinde” taş çeşitleri.
Tüm bu mozaiklerin arka planında, Malakit'in Floransa mozaiklerindeki küçük dekoratif eklentilerde ve hatta hacimli kakmalarda kullanılması, çok az öneme sahip, ikincil öneme sahip bir şey gibi görünüyor. Bu arada, bu formlar daha az ilginç değil. Avrupalı mozaikçiler tarafından malakitin gelişimi onlarla başladı (18. yüzyılın sonları) ve anlatım dilinin olanakları onlarda keşfedildi. Akik, jasper, cacholong ve lapis lazuli arasına dağılmış olan Floransa mozaiklerindeki mütevazı hacimli malakit formları, bu taşın ustaların paletindeki benzersizliğine tanıklık ediyor.
19. yüzyılın ortaları - malakitin zaferi ve aynı zamanda tarihinin son parlak aşaması. Bu dönemde St. Petersburg'daki St. Isaac Katedrali'nin malakit süslemeleri (sütunları) tamamlanmış, Moskova'daki Büyük Kremlin Sarayı'nın malakit şöminesi ve pilasterleri üzerindeki çalışmalar tamamlanmıştır. 1851 - Londra'daki ilk Dünya Sergisinde Rus malakitinin zafer geçit töreni.
19. yüzyılın sonlarından itibaren malakit, iktidardakilerin taşı olarak eski ihtişamını kaybetmiştir. Küçük ürünlerde orta sınıfın kullanımına sunuldu ve anıtsal ürünlerde pahalı ama yine de süs taşı olarak işlev gördü, böylece malakit aristokrat lüks pazarından çıkarıldı. 60'lı yıllardan bu yana malakit işlenmesi öncelikle Ural el sanatları endüstrisinin meselesi haline geldi. Sermaye atölyeleri giderek daha az malakite yöneliyor ve sonunda işlenmesini tamamen kısıtlıyor. Ve 19. yüzyılın ilk yarısındaki devasa madenciliğin israfından, Rus teknolojik malakitinin bütün bir dalı gelişmeye başladı - malakit boya üretimi. A.E. Fersman şöyle yazıyor: "...Yekaterinburg ve Nizhny Tagil'deki devrimden önce, birçok malikanenin çatıları güzel mavimsi yeşil renkte malakitle boyanmış olarak görülebiliyordu."
20. yüzyılda malakite olan ilgi bilimsel araştırma alanına taşındı. Çalışmasıyla, çeşitli tiplerde bakır ve demir-bakır yataklarının oluşum süreçlerine ilişkin bilgiler geliştirilmiş, bir dizi mineral oluşum kanunu formüle edilmiş ve malakit sentezi teknolojisinin temelleri atılmıştır. Malakit, daha önce olduğu gibi koleksiyoncular tarafından seviliyor. Bir süs taşı olarak nadir bulunur ve mücevher sanatçıları tarafından yalnızca küçük formlarda ustalaşır.
Günümüzde malakit en popüler takı ve dekoratif taşlardan biridir. Küçük dolap dekorasyonları, şamdanlar, saatler, kül tablaları ve küçük figürinler için kutular veya standlar yapılır. Malakitten yapılmış boncuklar, broşlar, yüzükler ve kolye uçları yarı değerli taşlarla aynı değerdedir ve büyük talep görmektedir. Dünya pazarında 600-800 gr ağırlığındaki parçalar halindeki ham malakitin fiyatı 20 $/kg'a kadar çıkmaktadır.
Ne yazık ki, uzun yıllar süren sürekli malakit madenciliği sonrasında, Uralların tanınmış yatakları - Mednorudyanskoye ve Gumeshevskoye - neredeyse tamamen tükendi. Zaire'de (Kolwezi), Güney Avustralya'da, Şili'de, Zimbabve'de, Namibya'da ve ABD'de (Arizona) büyük miktarda malakit yatakları keşfedilmiştir, ancak renk ve desen güzelliği açısından yabancı yataklardan elde edilen malakit, dünyadakilerle karşılaştırılamaz. Urallar. Bu bakımdan Urallardan gelen malakit, dünya pazarındaki en değerli malakit olarak kabul ediliyor.
Kazakistan'da malakit belirtileri bilinmektedir.
Belki de malakitin “altın çağı” artık geride kaldı, artık 19. ve 20. yüzyıllarda olduğu gibi miktarlarda kullanılmayacak. Artık küçük mücevherlerde kesici uç şeklinde daha sık kullanılıyor.
Malakit, gümüş gibi beyaz metal bir ortamda özellikle iyi görünür. Bir mücevher taşı kadar iyidir, ancak yalnızca düşük sertlikte kolayca çizilir ve cilasını nispeten hızlı bir şekilde kaybeder.
Diğer isimler: saten malakit, turkuaz malakit, peluş malakit, tavus kuşu taşı, saten cevheri. Yukarıda belirtildiği gibi, malakit çakmaktaşına krizokol denirdi, ancak yıldız malakit, nadir büyük malakit kalıntıları içeren kalsedondur. Bazen azurit-malakit adı bulunur - alternatif azurit ve malakit katmanlarından oluşan bir süs taşıdır.
Ayrıca psödomalakitten de bahsetmemiz gerekiyor. Mineral, sulu bakır fosfattır. Renk zümrüt yeşili ile mavimsi yeşil arasındadır. Sertlik 4,5–5,5. Yoğun çeşitler, malakit yerine süs taşı olarak kullanılabilir.
Para kazanmak için bu kadar çok araca sahip olan İtalyan organ öğütücüleri, birkaç yıl sonra kolayca dağlarına dönebilir, hayatları güvence altına alınabilir, ancak paraya ve spekülasyona olan doğal çekicilik, onları çoğu zaman dilenci bir duruma geri sürükler. Bu, bilindiği gibi çok az satan ve neredeyse sıfıra satılan bir alçı figür fabrikası; daha sonra Amirallik Meydanı'nda eğitim maymunlarının, Çin gölgelerinin, kukla komedisinin gösterildiği bir stant inşası, ki bunların hepsi toplamda sahibi için kârdan çok maliyeti temsil ediyor, sonra nihayet bir tür zanaat tesisi kurma girişimi - biri Bu tür girişimlerin, çok mu erken, çok mu geç olması, yoksul işçiyi perişan eder ve onu yine fıçı orgla sokaklarda dolaşmaya, para toplamaya ve emek ve alın teriyle elde edilen bir parça bayat ekmekle ailesini beslemeye zorlar.
IV. RUS VE ALMAN ORG-ÖĞÜTÜCÜLERİ
Namlu organı nadiren Almanların elinde olmasına rağmen, zanaatın benzerliği onlara tanımladığımız genel sınıfta bir yer verir.
İki tür Alman organ öğütücü vardır. Bazıları bize İsviçre'den, Tirol'den, Almanya'dan geliyor ve çocukluğundan beri çalışıyor, diğerleri ise yaşamdaki bazı çalkantılar sonucunda St. Petersburg'da kuruldu. Genel olarak her ikisinin de özel hayatı pek ilgi çekici değil. Sennaya ve Gorokhovaya'da gruplar halinde en acınası ve kıskanılacak durumda yaşıyorlar. Bunun kısmen sorumlusu onların doğasıdır. Örneğin İtalyan, kendini zanaat ruhuna ve bedenine adamıştır; becerikli, kıvrak zekalı, kurnaz, neşelidir ve neşesiyle izleyiciyi kendine çeker, ilgilendirir ve heyecanlandırır. Alman saf balgamdır; uyuşuktur, dikkatsizdir ve hiçbir çabadan kaçınmadan eğlenmeyi seven Rus adamında herhangi bir sempati uyandırmaz. Asla sizi eğlendirmeye, üzerinizde hoş bir izlenim bırakmaya çalışmaz; tam tersine, bütün amacı aynı sıkıcı aryayla birini sıkmak ve sokaktaki sabırsız bir adamdan, onu yalnız bırakmak şartıyla para koparmaktır.
Bu, her zaman finansal sonuç getirmeyen Alman organ öğütücünün politikasıdır. Bununla birlikte, ticaret araçları oldukça fazladır: gıcırtılı sesler yayan bir org - "Tüm Katenka köyünün her yerinde", sahibinin kederli eşliği eşliğinde; genellikle kocaman şapkalı ve siyah şallı zayıf bir Alman kadının, parlak kırmızı yüzlü ve alışılmadık derecede keskin burunlu bir Alman kadının, kocasının kemanında hızlı varyasyonlar yaptığı sırada çaldığı bir arp; Malbrugh'un ünlü yürüyüşünün müziği eşliğinde arka ayakları üzerinde zıplayan ve file uygun bir kırbaçla silahlanmış geniş omuzlu sahiplerine korkuyla bakan eğitimli köpekler; ulusal kostüm giymiş, dans eden ve ıslık çalan küçük bir Tirol'ün olduğu bir viyol; son olarak, ya yalnızca avluların mütevazı sakinlerini sağır eden trombonlardan ya da iki ya da üç keman ve bir klarnetten oluşan gezici orkestralar. Buna ek olarak, İtalyanlar gibi Alman organ öğütücülerinin de özel işleri var: yangın çıkarıcı kibritler hazırlıyorlar, mumlar, tozlar hazırlıyorlar, kursun sonunda dudağı şişmiş engelli bir kişiye teslim edilen yavru köpekleri yetiştiriyorlar, engelli kişi ise bunları bukleli ve el çantası takan hassas, baygın hanımlara veya memurlara, kızlarına sürpriz yapmayı seven ve bu kullanım için tüylü kucak köpeklerinden veya kalkık burunlu boksörlerden daha iyi bir şey bulamayan aile babalarına satıyor.
St. Petersburg'da çok az sayıda Alman organ öğütücü var; Çoğunlukla bu rütbede uzun süre kalmıyorlar, bu da onların karakterlerine hiç uymuyor.
Sahibi tarafından kovulan köksüz bir çırak, başı sarılı bir uşak, ustasının parasını atış, deste ve iskam tutkusuna feda eden bir katip ve bazen de adaletsiz bir usta tarafından yerinden edilen fakir bir adam, bu hayatın önemsiz bir kısmını oluşturur. Petersburg kaldırımlarını her gün taşlayan Rus organ öğütücüleri. Son kuruşunu "meyhaneden" markası altında bir işletmede bırakmaya yönelik karşı konulamaz dürtü, er ya da geç onu organ öğütücüleri çalıştıran bir İtalyan'a yönelmeye zorlar. Rus organ öğütücülerinin bazen İtalyan sahiplerinden bağımsız olarak yaşadıkları doğrudur; nadiren, çok nadiren içlerinden biri kalabalıktan ayrılıp organıyla yalnız yaşar; kesinlikle "arkadaşlığa" ihtiyacı var yoldaşlar; Genel olarak sosyal hayata yatkındır. Petersburg yakasında, üç tarafı sebze bahçeleriyle çevrili mütevazı bir barakaya yerleşiyorlar; dördüncüsü, her zamanki gibi, perspektifinde renkli bir standın yükseldiği dar bir sokağa bakıyor. Bu meskenlerde, saygıdeğer yurttaşlarımızın, halk virtüözlerinin karakteri, tüm dikkatsizlikleriyle tam olarak ortaya çıkıyor. Keder (ki bu genellikle Rus organ öğütücüsüne gelir) bazen onu yatağa gidip açlıktan ölebilecek bir duruma sürüklese de, buna rağmen, her Rus halkında olduğu gibi onda da "sanat" arzusu vardır. kaybolmaz. Kulübesinin duvarlarına mutlaka ilginç resimler yapıştırır: "Mordecai'nin Zaferi", "Haman metresinin ayaklarının dibinde", "Oyma ve Çivi Adamları Fransızları yeniyor", "Syzran şehrinin görünümü" ( Bu tür manzaralar genellikle şeker somunları şeklinde, üst üste yerleştirilmiş, her üstünde çimen bulunan ve bir sıra çarpık kubbeyle taçlandırılmış küçük tepeciklerden, “Korkudaki Terzi” ve benzeri ev yaratımlarından oluşur. fantezi dumanlı duvarlarda kırmızı, kırmızı ve sarı lekeler olarak keskin bir şekilde öne çıkıyor. Resmin tüm alanını atıyla kaplayan bir mareşalin görüntüsünün yanında, üzerinde "a la Violet" yazan bir ruj kavanozunun üstünü veya bir kedinin cenazesinin dokunaklı sahnesinin üzerinde göreceksiniz. fareler, Kızlyar Ağa'nın bir portresini hemen yapıştırıyor.
Bir Rus organ öğütücüsünden daha dikkatsiz bir şey yoktur; ertesi gün için asla endişelenmez ve birkaç günlüğüne kendisine yetecek parayı ele geçirirse, yoldaşlarını makul bir fiyata bira alabileceğiniz en yakın "kafe-restorana" davet etmekten çekinmeyecektir. ringa balığı ve çay. Napolili bir lazzaroni gibi, sabah kazandığı para akşam için yeterliyse çalışmayacaktır: virtüözümüz doyasıya dolaştıktan sonra eve döner ve eğer yorgunluk onu yatak görevi gören ince şilteye zorlamıyorsa. , yumuşak ruhuna benzer barışçıl uğraşlara düşkündür: Grubun edebiyatçısı olan yoldaşlarından birinin bit pazarından elde edilen broşürleri okumasını dinler. Özellikle kitaplardan etkileniyor: "Bryn ormanlarında yaşayan Avvakumov Skitnik'in hayatı ve Styx Nehri'ni geçerken ruhunun meraklı sohbeti", "Balakirev'in Anekdotları", "Vanka Cain'in Maceraları" tüm araştırmalarına, insan avlarına ve abartılı düğünlerine rağmen”, “Cesur şövalye Francyl Ventsyan ile güzel kraliçe Rentsyven'in hikayesi, “Asi Keçi veya Makinenin Düğünü”, epigrafında şu şekilde yer alan muhteşem bir eserdir: şunu ekledi: “şimdi bütün eserler toz içinde ama bu sadece geçmişten alınmış”; "Kandrashka Bulavin", "Sarhoşluğun Zararı" - kitaplar, özellikle de sonuncusu son derece eğiticidir, ancak hem okuyuculara hem de dinleyicilere çok az önemli fayda sağlar.
Şaşırtıcı bir şekilde, Rus organ öğütücü kamuoyunda bir şekilde sosyal değil, dinleyicilerine çok az ilgi gösteriyor, her zaman neredeyse kasvetli, kendinden memnun değil, tanıdık bir arabacının omzuna dostça bir vuruşla selamlaşacak: “Eh, kardeş Vanyukha !!!”
Yükleniyor...
