Renk doygunluğu- bir renk tonunun saflık derecesini karakterize eden bir renk parametresi. Bir renk monokromiğe ne kadar yakınsa, o kadar doygundur.

renk teorisinde doyma- bu, belirli bir tonun yoğunluğu, yani, kromatik bir renk ile eşit açıklığa sahip akromatik (gri) bir renk arasındaki görsel farkın derecesidir. Doymuş bir renk, sulu, derin, daha az doygun - sessiz, griye yakın olarak adlandırılabilir. Tamamen doygunluğu giderilmiş bir renk, grinin bir tonu olacaktır. Doygunluk, HSL ve HSV renk uzaylarındaki üç koordinattan biridir. CIE 1976 Lab ve Luv renk uzaylarındaki doygunluk (kroma), CIE LCH temsilinde (açıklık (açıklık), kroma (kroma, doygunluk), ton (ton)) kullanılan resmileştirilmemiş bir değerdir.

Fiziksel olarak, renk doygunluğu, görünür ışık spektrumundaki radyasyon dağılımının doğası tarafından belirlenir. En doygun renk, bir dalga boyunda bir radyasyon zirvesi olduğunda oluşurken, spektrumda daha düzgün olan radyasyon daha az doygun bir renk olarak algılanacaktır. Eksiltici bir renk oluşumu modelinde, örneğin, kağıt üzerinde boyaları karıştırırken, beyaz, gri, siyah boyalar eklenirken ve ek bir rengin boyası eklenirken doygunlukta bir azalma gözlenecektir. ()

Saflık- bu, belirli bir rengin, bir birimin kesirlerinde ifade edilen saf bir spektral renge yaklaşma derecesidir.

Spektrumun renkleri en yüksek saflığa sahiptir. Bu nedenle, farklı doygunluklarına rağmen tüm spektral renklerin saflığı bir olarak alınır. En doygun renk mavi, en az sarıdır. Beyaz veya siyah safsızlıklar içermeyen spektrumda özellikle doygun renkler gözlenir.

Sabit bir açıklığa sahip bir rengin doygunluğu değiştirilerek kromatik bir kompozisyon oluşturulabilir. Bu, seçilen renge, açıklığa eşit gerekli miktarda gri eklenerek elde edilir. Sonuç olarak, seçilen rengin varyantları, doygunluğun doğal olarak değiştiği, açıklığın değişmeden kaldığı ve renk tonunun akromatik hale geldiği saf bir doygunluk serisi oluşturur. ()

Saf bir renge siyah eklendiğinde, açıklığı değişir:

Maviye gri eklendiğinde doygunluğunun nasıl değiştiğine dair başka bir örnek:

Turuncu ve mavi tonlarının doygunluğunu ve açıklığını değiştirme:

Resimde gördüğünüz gibi sıcak renklere orta gri ve siyah eklediğinizde doygunluğu azaltmak kahverengimsi renk tonlarına neden olur, soğuk renkler grimsi olur. Bu resimde, saf renkteki değişim iki parametreye dayanmaktadır: doygunluk ve açıklık. Siyah, doygunluk - gri ilavesiyle hafiflik azalır.

En az doygun ve en açık renkler pastel renklerdir:

Renk doygunluğunun birkaç niteliksel özelliği vardır:
- canlı (canlı) doygunluk;
- güçlü (güçlü) doygunluk;
- derin (derin) doygunluk.
Doymamış renkler donuk (donuk), zayıf (zayıf) veya soluk olarak karakterize edilir.

Munsell'in renk kitabından kırmızı örneğini kullanarak, bir rengin açıklığına (değerine) ve doygunluğuna (kroma) bağlı olarak değiştirilmesine bir örnek:

Ve böylece bir yeşil renk aynı açıklıkta, ancak farklı doygunlukta (CMYK sisteminde ana renklerin yüzdeleri verilir) böyle görünür.

Doygunluk, bir renk tonunun ifade edilme derecesidir. Doygunluk, bir rengin gücünün ve saflığının bir ölçüsüdür. En doygun renkler genellikle vurguları vurgulamak için kullanılır.

Herhangi bir tonun doygunluğu, ona akromatik bir renk eklenerek azaltılır - beyaz, siyah veya gri. Beyaz ve daha açık gri eklendiğinde doygunluk azalır ve açıklık artar, siyah ve daha koyu gri eklendiğinde doygunluk ve açıklık azalır, eşit gri eklendiğinde doygunluk azalır. İki kromatik rengi karıştırırken, çoğu durumda ortaya çıkan rengin doygunluğu, orijinal tonların doygunluğundan daha azdır. Bu nedenle, renk kümeniz ne kadar büyükse, sahip olduğunuz güçlü tonları yeniden üretme yeteneğiniz de o kadar yüksek olur.

Doygunluk, yoğunluk ile karıştırılmamalıdır. En yoğun tonlar, %100 doygunluğa (mürekkep karışımındaki renk pigmentinin %100'ü) ve orta açıklığa sahip olanlardır. Çok açık ve koyu tonlar %100 doygunlukta bile çok yoğun görünmüyor.

Renk doygunluğu- bu, bir renk tonu hissinin gücünü, yoğunluğunu karakterize eden ikinci öznel renk işaretidir. Aynı tondaki bir dizi renk arasında, örneğin mavi çiçekler arasında, mavi tonunun daha belirgin olduğu renkler ayırt edilebilir; ve parlak mavi olarak algılananlar. Renk doygunluğu, zihnimizde renklendirici maddenin miktarıyla, örneğin boyadaki konsantrasyonuyla ve saflığıyla ilişkilendirilir. Örneğin, bir boyanın konsantrasyonunu artırarak veya başka bir deyişle bir çözeltiyi onunla doyurarak, bu çözeltinin renk doygunluğunu artırmış oluyoruz. Boyadaki pigment içeriğini artırarak doygunluğunu da artırmış oluyoruz. Nesnelerin renginin doygunluğu, nesneler bu rengin ışığıyla aydınlatılırsa maksimumda kendini gösterir. Gün ışığında eğitimli bir gözlemci, 180'e kadar renk tonunu ve 16'ya kadar doygunluk seviyesini (derecelendirme) ayırt eder. (Dolayısıyla, insan renk uzayı 1880 saf renk tonundan oluşurken, karışık renk tonları çok büyük ancak sınırlı bir renk kümesini temsil eder.) Düşük ışıkta, ayırt edilebilir renklerin sayısı önemli ölçüde azalır. Ayrıca, aydınlatma renkliyse renk tonu fikri önemli ölçüde değişir. Geceleri (mavi ay ışığı altında) tüm kediler siyahtır. Renk ve doygunluk duyumları yaklaşık olarak radyasyonların nesnel özellikleri ile ifade edilebilir. Bu nedenle, renk tonu, beyaz ışıkla karıştırıldığında, karakterize edilen nesne ile aynı görsel renk hissini veren tek renkli radyasyonun dalga boyu ile ifade edilir. Bu monokromatik radyasyonun dalga boyuna baskın dalga boyu denir. Bu durumda doygunluk, kantitatif olarak rengin saflığı ile ifade edilir; bu, monokromatik akının beyaz ışıkla karışımındaki oranıdır. Kısacası, renk saflığı, tek renkli radyasyonun gücünün, belirli bir rengi üreten görünür spektrumun toplam radyasyonunun gücüne oranıyla belirlenir. Karışımdaki tek renkli radyasyonun gücü ne kadar büyükse ve beyaz ışığın gücü ne kadar düşükse, renk saflığı o kadar yüksek olur. Spektral renklerin maksimum saflığı birdir. Işığın spektral renklerinde sıfırdır.

Renk biliminde rengin saflığı, belirli bir renkte diğer renklerin safsızlıklarının veya tonlarının olmaması olarak anlaşılır. Spektrumda yalnızca üçü saf renk olarak kabul edilir: kırmızı, sarı, mavi. Bu renklere birincil veya birincil denir. Renk saflığı, fiziksel olmaktan çok psikolojik bir kavramdır: "saf olmayan" turuncu, spektrumda belirli bir uzunluktaki dalgalarla da temsil edilebilir.

Renk saflığı, kullanılan renk özelliklerinden biridir; renk tonunun görünür konsantrasyonunun algılanması. Renk algısının "genel olarak kabul edilen" sistemlerinde, saflık öznel, resmileştirilmemiş bir değerdir.

Bir uyaran renginin saflığı, o rengin, söz konusu uyaranın baskın dalga boyu tarafından gösterilen spektrumun o kısmına ne kadar yakın olduğunu belirler.

Renk saflığı algısı

Aynı renk tonu ve parlaklığa ancak farklı saflığa sahip iki izole ışık huzmesi düşünüldüğünde ortaya çıkar. Bunun bir örneği kırmızı ve pembedir. Her duyumun kromatik ve akromatik bileşenler içerdiğini düşünebiliriz. Pembe hissi, küçük bir oranda kromatik bileşen (renk tonu) içerir; pembenin algılanan saflığının düşük olduğu sonucu çıkar. Algılanan saflığı %100 olan renkler algılanabilir; bu, yalnızca kromatik bileşeni içerdikleri anlamına gelir. Bu renklerin çoğu tek renkli ışıkla yeniden üretilir.

S. Alekseev'in kitabında dikkat çektiği rengin "doygunluğu" kavramı konusunda da anlaşmazlıklar var. "Doygunluk" teriminin sanatçılar tarafından çoğunlukla "yoğunluk" terimiyle değiştirildiğini yazıyor. Bu son terim, renk biliminde de kullanılır, sadece farklı bir anlamda. Ancak bilimde yakın zamana kadar "doygunluk" farklı anlaşılmıştı. Örneğin, W. Ostwald, renkli bir noktadaki renk bileşeninin aktivitesini veya içindeki gri ve beyazın yüzdesini, yani renkli bir noktanın nesnel bir niteliği olarak anladı.

G. Helmholtz, onun aksine, "doygunluğu" bir renk izleniminin yoğunluğu olarak değerlendirdi ve kavrama tamamen psikolojik olarak yaklaştı.

Yoğunluk ve renk doygunluğu kavramları arasındaki karışıklık literatürde oldukça yaygındır. Bununla birlikte, bu kavramlar anlamsal anlamlarda oldukça açık farklılıklara sahip olabilir. Yoğunluk, yansıyan enerji miktarıyla belirlenen bir renk noktasının parlaklığıdır, doygunluk ise mürekkep noktasının renk derecesi ile belirlenir. “Bir rengin yoğunluğu, hem doygunluğuna hem de açıklığına bağlıdır. Eşit renk doygunluğu ile daha açık renkler daha yoğundur ve eşit renk açıklığı ile daha doygun renkler daha yoğundur.

S. Kravkov, doygunluğu “belirli bir kromatik renk ile onunla aynı açıklıkta olan bir gri renk arasındaki farkın derecesi” olarak tanımlar. Aksi takdirde, doygunluk, belirli bir kromatik renkte bir tonun görünen görünürlük derecesini ifade eder. Turuncu rengi ile kum rengi aynı renk tonuna (turuncu) sahip olabilir, eşit derecede açık olabilir ve yine de bu nesnelerin renkleri açıkça farklı olacaktır. Portakalın rengi kumun renginden daha doygun olacaktır: portakalda kumdan daha fazla "turunculuk" vardır, portakalın rengi tek tip gri renkten kumun renginden "daha uzaktır" . R. Ivens, doygunluğun en iyi şekilde bir renkteki tonun yüzdesi olarak tanımlanabileceğine inanıyor. "Günlük konuşmada," diye yazıyor, "belirli bir rengin doygunluğu, renk tonunun adıyla birlikte "loş", "soluk", "zayıf" veya "güçlü" sözcükleriyle tanımlanır.

V. Ostwald, S. Kravkov ve R. Ivens'in tanımları birbirine en yakın olanlardır ve doygunluğun, bir boya lekesinin renk derecesi olarak yorumlanabileceği resim teorisi için uygundur. ona

Uygulamada doygunluktaki değişim şu şekilde gözlemlenebilir. Örneğin, saf lacivert oluşturan bir noktaya hafiflik açısından eşit olan gri bir nokta veren beyaz ve isten oluşan koyu gri bir karışım alın. Bu karışım ikincisine çeşitli miktarlarda eklenirse, aynı renk tonuna ve aynı açıklığa sahip, ancak mavi - lacivert miktarında farklılık gösteren bir dizi nokta elde edilebilir. Bu renk vykraska farklı doygunluk bir gösteri olacak. Bu renklerin açıklığını değiştirmek istiyorsak, karışıma daha fazla beyaz veya kurum eklememiz gerekecek ve renk tonlarını değiştirmek için başka bir boya - örneğin kraplak - eklememiz gerekecek.

Doymaözellikle sanatsal ve pedagojik uygulama için önemli olan bir kavramdır. Genellikle acemi sanatçılar için nesneler bir şekilde ışığa göre belirsiz bir şekilde yorumlanır. Bu, özellikle beyaz veya kirli gri veya doğal olmayan bir şekilde parlak olan insan vücudunun resminde belirgindir. Bir manzarada, durum aktarımının doğruluğu esas olarak, örneğin gökyüzü ve su, ışık ve gölgelerin doygunluğunun ne kadar doğru aktarıldığına bağlıdır. Renk doygunluğundan yoksun olan işler monoton ve durgun görünme eğilimindedir. Burada, güvenilirliği ve sesi sadece renkli bileşenlerini artırarak değil, daha büyük ölçüde bir açıklık ve renk ilişkileri sistemi aracılığıyla elde edilen ışığın doygunluğundan, soluk tonlardan bahsediyoruz.

Sanatçılar ayrıca, doygunluğu belirli bir renk "kalınlığı" veya "yoğunluğu" olarak anlıyorlar; genellikle koyu kahverengi, koyu kırmızı ve diğer koyu renklerin karakteristik özelliği, ışığa karşı, doymamış. Bu doygunluk anlayışı, rengin psikolojik algısıyla ilişkilidir.

Resim pratiğinde "hafiflik" ve "doygunluk" kavramlarının birbirine bağımlılığı o kadar büyüktür ki, bazen aralarında ayrım yapmak zordur; aynı zamanda konuya teorik olarak yaklaşıldığında da bu fark göz ardı edilemez. Her zaman bir rengin koyulaşması veya açılması ve doygunluğunda bir azalma vardır. Bir rengi beyazlatarak, onu soluk, daha az renkli hale getiririz ve örneğin siyah veya başka bir koyu boya ile koyulaştırarak, aynı zamanda boğuk hale getirerek düşük doygunluğa sahip hale getiririz. Böylece, rengin belirli bir sınıra kadar koyulaştırılmasının doygunluğunu artırdığı ve ardından ikincisinin azaldığı ortaya çıktı. Böylece su veya yağ ile nemlendirilen pigment koyulaşır ve yine de doygunluğunu arttırır.

Bir boya lekesinin parlaklığında bir değişiklik olmadan doygunluktaki bir değişiklik sadece teorik olarak hayal edilebilir, çünkü gerçekte büyük bir kromatiklik, yani bir boya lekesinin doygunluğu, aynı zamanda onun açıklık niteliklerini ve dolayısıyla renk doygunluğunda bir değişikliği de değiştirir. hafiflikte bir değişiklik olmadan ancak belli bir ölçüde mümkündür. Hafiflikte aynı, ancak doygunlukta farklı olarak karakterize edilen iki renkli noktadan daha doygun olan kesinlikle daha açık olarak algılanacaktır, çünkü psikolojik olarak renkler "parlak", "saf", "yoğun" (yani doymuş) her zaman renklerden daha açık olarak algılanırlar "donuk", "soluk", yani doymamış.

Bir dereceye kadar, doygunluk da tona bağlıdır. Optimum doygunluklarında alınan saf boyaların renkleri değişen doygunluk derecelerine sahip olacaktır. Sarı, mavi veya kırmızıdan daha doygundur ve örneğin kadmiyum kırmızısı, lacivertten daha zengindir. Sarı boya seyreltildiğinde sarılığını (doygunluğunu) diğerlerinden çok daha fazla korur. Kırmızı beyazlatıldığında pembe bir renk elde ettiğimizi ve daha açık hale gelerek soğuk bir renk tonu elde ettiğimizi hesaba katarsak, o zaman hafiflik ve doygunluktaki bir değişiklikle renk tonunda da hafif bir değişiklik olduğunu söyleyebiliriz.

Doğa bilimlerinin renkle ilgili verileri karşılaştırıldığında, renk bilimi ve sanat tarihi terimlerinin içerikleri karşılaştırıldığında, doğa bilimlerinin resim kuramından farklı bir renkle uğraştığı akılda tutulmalıdır. Fizikçiler, psikofizikçiler, psikologlar temel olarak laboratuvarda elde edilen renkleri, çeşitli dalga kompozisyonlarındaki ışık akılarını ayrıştırarak ve sentezleyerek incelerler, bu da rengi oldukça doğru bir şekilde gözlemlemeyi ve ölçmeyi mümkün kılar. Sanatçılar ve sanat tarihçileri öncelikle mürekkep lekesinin görsel olarak gözlemlenen rengiyle, yani mürekkep tabakasının yüzeyinin rengiyle ilgilenirler. Ve en "saf", "parlak" boyanın doygunluğu asla saf bir spektral rengin doygunluğu ile karşılaştırılmayacaktır.

Rengin sıcaklık gibi bir özelliği, rengin bir kişi üzerindeki etkilerini büyük ölçüde belirler. Aslında, deneyimsiz bir kişi için bile sıcak rengi soğuktan ayırt etmek kolay olacaktır. Değerlendirme basit bir duygusal değerlendirmeye bağlı olduğunda durum tam olarak budur. Sıcak renkler yakın, kibar, güven uyandıran, soğuk renkler ise mesafeli, bağımsız gibi görünür. Dikkatimizi renk çarkına çevirirsek, turuncu, kırmızı ve sarı tonların sıcak tonlara atfedilebileceğini göreceğiz. Soğuğa, yeşil ve mavinin tonlarını sıralıyoruz. Bununla birlikte, renk çarkının tonları hem sıcak hem de soğuk olarak algılanabilen bir alan olduğunu belirtmek gerekir.

Aşağıdaki örnekte görebileceğiniz gibi, soldaki renk soğuk, sağdaki renk oldukça sıcak ve ortadaki ton aynı anda hem sıcak hem de soğuk görünebilir.

PARLAKLIK, TON, DOYGUNLUK

Bu üç parametre, çoğu grafik paketinde bulunan kullanıcı dostu HSB (renk tonu, doygunluk, parlaklık) renk modelinin temelidir. Bu model, RGB ile aynı derecede doğruluk sağlamaz, ancak renk eşleştirme sürecini daha görsel hale getirir.

Parlaklık

Renk parlaklığı, genel algıyı, metnin okunabilirliğini ve duygusal algıyı etkileyen, herhangi bir tasarımın önemli bir unsurudur. Birçok yönden görüntünün uzamsal algısını belirleyen parlaklıktır.

Örnek olarak, sağdaki görüntüyü düşünün. Böylece renklerin parlaklıkla olan kontrastı, nesnelerin uzaydaki konumunu belirler, görüntüdeki enginarı arka plandan ayırır ve ayrıca bitkinin yapraklarını sınırlar. Aynı zamanda parlaklık dereceleri, görüntüdeki nesnelerin şekillerinin dış hatlarını gösterir.

Aynı zamanda, belirli bir gölgenin parlaklık derecesini hemen ve en önemlisi doğru bir şekilde belirlemek, iki rengi parlaklık açısından karşılaştırmak oldukça zordur. Örneğin, bu çiftlerde hangi rengin daha parlak olduğunu kesin olarak söyleyebilir misiniz?

Aslında her iki renk çifti de aynı parlaklık değerlerine sahiptir.

Bir rengin parlaklığını belirlemenin uygun bir yolu vardır. Bildiğimiz gibi, parlaklığı belirleyen beyaz veya siyahın bulunma derecesidir. Bu nedenle, parlaklık derecesini belirlemek için, mavinin bir sonraki tonlamasını siyah beyaz muadili ile karşılaştırmak oldukça mantıklıdır.

Şimdi aşağıdaki iki rengi parlaklık açısından karşılaştırmamız gerektiğini varsayalım.

Mavinin parlaklık derecesini nötr gri tonlarıyla karşılaştırarak belirleriz. En iyi belli bir mesafeden izlenir - mavi ve gri tonlama arasındaki sınırlar birleştiğinde, parlaklıkların aynı olduğu söylenebilir. Bu durumda mavi, sağdaki griye karşılık gelir. Grinin bu tonunu kırmızı ile karşılaştırdığımızda mavi ve kırmızının aynı parlaklıkta olduğunu görürüz. Her şey o kadar zor değil.

Bir kural geliştirdiğimizi söyleyebiliriz: arka plan, ön plandaki nesnelerle parlaklık açısından kontrast oluşturmalıdır. Bu kurala dayanarak, metnin okunabilirliğini sağlayabilirsiniz. Arka plan parlaklığının metne yakın olduğu kombinasyonlardan kaçınmalısınız.

Metin ve arka plan parlaklıkta kontrast oluşturduğunda, okunabilirliğe ek olarak bu, metne belirli bir duygusal renk verir. Hatta bazı ülkelerde yasalar, o yolun ve diğer işaretlerin zıt olmasını zorunlu kılar.

Kromatik ve akromatik renkler

Soldaki gri renk kromatik, doygun, grinin bu tonunda başka bir rengin varlığı tahmin edilebilir. Gri bile değil - "yeşilimsi gri". Sağdaki grinin tonu nötr, akromatik. Burada başka bir rengin varlığını yakalayamazsınız. Akromatik grinin doğada bulunmadığını söylemeliyim, bu yüzden doğal görünmüyor.

renk tonu

Renk tekerleğinin bileşenleri birbirine bağlıdır, renk kombinasyonları, uyumlu bir kompozisyon oluşturmak için bilmeniz gereken desenlere sahiptir. Örneğin, renk çarkının zıt taraflarında bulunan renklere tamamlayıcı denir. Tamamlayıcı renkler birbirini tamamlar ve karışımları gri veya nötr renk tonlarının oluşmasına yol açar.

Bununla birlikte, sadece renk kombinasyonları önemli değildir. Bir mankenin sonraki fotoğrafına bakalım.

Görüntü, sarı ve mavi tonları içerir - tamamlayıcı, zıt renkler. Bu karşıtlık, dikkati mavi mantoya çekmeye yardımcı olurken, kızın yüzü arka plana biraz karışıyor (Bu anlaşılabilir: mantoyu satıyorlar, kızı değil...). Burada bazı durumlarda zıt tonları seçme ihtiyacı ile karşı karşıyayız. Görüntüdeki parlaklık alanlarını incelersek bu daha belirgin hale gelecektir. Bunu yapmak için, görüntüyü gri tonlamalı bir formata dönüştürüyoruz ve karşıt resmi görüyoruz - şimdi kaplama alt tabaka ile birleşirken dikkatimiz yüze çekiliyor. Gerçek şu ki, arka planın ve kaplamanın renkleri aynı parlaklık değerlerine sahip, bu durumda sadece renklerin kontrastı nesneyi vurgulayabilir, dikkati ona çekebilir.

çiçekçilik

yaratıcı iş

RENK DOYGUNLUĞU

Doygunluk basitçe bir tonun ifadesinin derecesi, gücüdür. Boyalar, başkalarıyla karıştırıldıklarında değil, saf hallerinde doyurulur. En yoğun boyalar (doğrudan tüpten) nadiren kullanılır. Bir rengin doygunluğunu değiştirmenin birçok yolu vardır. Parlak boyaya siyah veya beyaz, çeşitli gri tonları ekleyebilirsiniz ve renk daha az yoğun hale gelir. Farklı renkteki birkaç boyayı da karıştırabilirsiniz.

Bir rengi tamamlayıcı bir renkle (renk çarkının karşısındaki renk) karıştırarak doygunlukta bir değişiklik de sağlayabiliriz. Burada, Kadmiyum Portakalının doygunluğunu değiştirmenin yolları gösterilmektedir.

Ek olarak, kadmiyum turuncu, tamamlayıcı bir renk olan mavi eklenerek yumuşak ve sessiz hale getirilebilir. Bu doygunluğu değiştirecektir. Renk doygunluğundaki değişim sanatçı için çok önemlidir. Doğada saf parlak renkler nadirdir. Bununla birlikte, pek çok ince yarı ton vardır ve bir renk şeması seçmek için bunları ayırt etmeyi öğrenmemiz gerekir. Çimlerin yeşili güneşte parlak görünebilir, ancak çimleri doğrudan tüpten yeşil boya ile boyamayın. Rengi gösterişli ve uyumsuz olacaktır. Rengin doygunluğunu değiştirmek için boyaları karıştırmanın birçok yöntemi olduğunu zaten biliyoruz, yukarıda iki ana yöntem verilmiştir. Sonuç olarak, ana rengi ikincil renkle karıştırarak veya ana renge beyaz, siyah veya gri ekleyerek rengin doygunluğunu değiştireceğiz. Farklı renklerle deneyler yapın ve sonuçların nasıl olduğunu hatırlayın. Tüm bu egzersizler son derece faydalıdır.

Rengin sembolizmi uzun bir geçmişe sahiptir. Çok eski zamanlardan beri insanlar, eski mitlerde, halk masallarında, peri masallarında, çeşitli dini ve mistik öğretilerde yansıyan "renklerin dilini" okumaya özel bir önem vermişlerdir. Bu yüzden...

Tığ işi: model seçmek ve yapmak için bir algoritma

Her kişi en az iki veya üçten fazla olmamak üzere bir rengi tercih eder (bu renklerin nerede kullanıldığına bağlı olarak - giysilerde, mobilyalarda, araba renginde vb.). İyi ya da kötü hissetmek...

Resimde boyama

I. Newton'un renk teorisi. İnsan gözünde renk algısına neden olan ışık ışımalarının bir düzeni ve sistemi yokmuş gibi görünebilir ama bu doğru değildir...

J. Itton tarafından renk uyumları teorisinin açıklanmasıyla deniz stilinde bir giysi koleksiyonu için renk çözümünün geliştirilmesi

Bir nesnenin rengini algılayan kişi, onun diğer nitelikleri hakkında fikir sahibi olur. Nesne sıcak, hafif, yoğun olabilir. yuvarlak, büyük, vb...

Bir grafik nesnenin aktif bir kompozisyon aracı olarak renk ritmi. Sanatsal ve figüratif içerik oluşturma

Renk kavramı aslında fiziksel ve kimyasal tanım ve analizlere uygun olan renk pigmentini veya malzemenin kendisini belirtmek için kullanılır. Kişinin gözünde ve zihninde meydana gelen renkli görme...

Giysilerde rengin rolü

Akromatik renklerin bir tonu yoktur ve birbirinden yalnızca açıklıkta farklılık gösterir - bunlar siyah, beyaz ve her türlü gri tonudur ...

Giysilerde rengin rolü

Renk, birçok bilimin (fizik, matematik, fizyoloji, psikoloji) çalışma konusudur. Sistematik ve genelleştirilmiş bir biçimde bilimsel sonuçlar, renk bilimi veya renk bilimi dersinin temelini oluşturur...

Giysilerde rengin rolü

Özelliklerini bilmek, sanatçının renkleri ayırt etmesine ve uyumlu bir birlik içinde birleştirmesine yardımcı olur. Rengin üç ana özelliği vardır: ton, açıklık ve doygunluk. Ton, rengin özüdür, tanımıdır...

Rus ikon resminde ışık ve rengin sembolizmi

Ancak eski ikon resminde renklerin daha yüksek bir anlamı daha vardır. Olay örgüsü ne olursa olsun, ifade edebildikleri ve uyandırabildikleri duygular ne olursa olsun, her bir simgede özel bir bütünlük oluştururlar, bu da ...

Müzik ve resmin sentezi

Seyircide müzik hissi uyandırmaya çalışan ilk Batılı sanatçılardan biri, seçkin İngiliz romantik Joseph Turner'dı. Sanatçı, belirli bir alanın "görüşlerini" yeniden üretmeyi reddetti...

resimdeki renk

Herhangi bir vücudun rengi, vücudun üzerine düşen ışık ışınlarının bir kısmını iletmesi veya yansıtması nedeniyle bizim tarafımızdan algılanır. Işınların soğurulması ve yansıması her vücut için seçicidir, bu nedenle vücudun rengini şu şekilde görürüz...

Tüm renkler iki türe ayrılabilir - soğuk ve sıcak. Sarı, kırmızı - sıcak renkler, mavi ve yeşil - soğuk renklerden oluşan renk çarkını (Şekil 6) ve bunların ara bileşenlerini herkes bilir. Bu bir renk tayfı...

Renk ve tasarımda kullanımı

Kırmızı, turuncu, sarı ve bu renklerin varyasyonları sıcak kabul edilir. Ateşin, düşen yaprakların, gün batımının ve gün doğumunun rengidir ve genellikle heyecan verici, sıcak ve pozitiftir. Kırmızı ve sarı ana renklerdir...

Renk ve tasarımda kullanımı

Renk, herhangi bir kompozisyonun en önemli bileşenlerinden biridir. Bununla görsel olarak küçültebilir ve kısaltabilir, görüntüyü uzatabilir ve büyütebilir, denge ve dengesizlik hissi yaratabilirsiniz...

çiçekçilik

Işığın ve rengin ne olduğunu anladıktan sonra, bunları pratikte doğru bir şekilde uygulamak için bilgiyi sistematik hale getirmeliyiz. Daha önce de belirtildiği gibi, renk kullanımı büyük ölçüde kişisel nitelikler ve duygular tarafından belirlenir ...