çiçekçilik

yaratıcı iş

RENK DOYGUNLUĞU

Doygunluk basitçe bir tonun ifadesinin derecesi, gücüdür. Boyalar, başkalarıyla karıştırıldıklarında değil, saf hallerinde doyurulur. En yoğun boyalar (doğrudan tüpten) nadiren kullanılır. Bir rengin doygunluğunu değiştirmenin birçok yolu vardır. Parlak boyaya siyah veya beyaz, çeşitli gri tonları ekleyebilirsiniz ve renk daha az yoğun hale gelir. Farklı renkteki birkaç boyayı da karıştırabilirsiniz.

Bir rengi tamamlayıcı bir renkle (renk çarkının karşısındaki renk) karıştırarak doygunlukta bir değişiklik de sağlayabiliriz. Burada, Kadmiyum Portakalının doygunluğunu değiştirmenin yolları gösterilmektedir.

Ek olarak, kadmiyum turuncu, tamamlayıcı bir renk olan mavi eklenerek yumuşak ve sessiz hale getirilebilir. Bu doygunluğu değiştirecektir. Renk doygunluğundaki değişim sanatçı için çok önemlidir. Doğada saf parlak renkler nadirdir. Bununla birlikte, pek çok ince yarı ton vardır ve bir renk şeması seçmek için bunları ayırt etmeyi öğrenmemiz gerekir. Çimlerin yeşili güneşte parlak görünebilir, ancak çimleri doğrudan tüpten yeşil boya ile boyamayın. Rengi gösterişli ve uyumsuz olacaktır. Rengin doygunluğunu değiştirmek için boyaları karıştırmanın birçok yöntemi olduğunu zaten biliyoruz, yukarıda iki ana yöntem verilmiştir. Sonuç olarak, ana rengi ikincil renkle karıştırarak veya ana renge beyaz, siyah veya gri ekleyerek rengin doygunluğunu değiştireceğiz. Farklı renklerle deneyler yapın ve sonuçların nasıl olduğunu hatırlayın. Tüm bu egzersizler son derece faydalıdır.

Rengin sembolizmi uzun bir geçmişe sahiptir. Çok eski zamanlardan beri insanlar, eski mitlerde, halk masallarında, peri masallarında, çeşitli dini ve mistik öğretilerde yansıyan "renklerin dilini" okumaya özel bir önem vermişlerdir. Bu yüzden...

Tığ işi: model seçmek ve yapmak için bir algoritma

Her kişi en az iki veya üçten fazla olmamak üzere bir rengi tercih eder (bu renklerin nerede kullanıldığına bağlı olarak - giysilerde, mobilyalarda, araba renginde vb.). İyi ya da kötü hissetmek...

Resimde boyama

I. Newton'un renk teorisi. İnsan gözünde renk algısına neden olan ışık ışımalarının bir düzeni ve sistemi yokmuş gibi görünebilir ama bu doğru değildir...

J. Itton tarafından renk uyumları teorisinin açıklanmasıyla deniz stilinde bir giysi koleksiyonu için renk çözümünün geliştirilmesi

Bir nesnenin rengini algılayan kişi, onun diğer nitelikleri hakkında fikir sahibi olur. Nesne sıcak, hafif, yoğun olabilir. yuvarlak, büyük, vb...

Bir grafik nesnenin aktif bir kompozisyon aracı olarak renk ritmi. Sanatsal ve figüratif içerik oluşturma

Renk kavramı aslında fiziksel ve kimyasal tanım ve analizlere uygun olan renk pigmentini veya malzemenin kendisini belirtmek için kullanılır. Kişinin gözünde ve zihninde meydana gelen renkli görme...

Giysilerde rengin rolü

Akromatik renklerin bir tonu yoktur ve birbirinden yalnızca açıklıkta farklılık gösterir - bunlar siyah, beyaz ve her türlü gri tonudur ...

Giysilerde rengin rolü

Renk, birçok bilimin (fizik, matematik, fizyoloji, psikoloji) çalışma konusudur. Sistematik ve genelleştirilmiş bir biçimde bilimsel sonuçlar, renk bilimi veya renk bilimi dersinin temelini oluşturur...

Giysilerde rengin rolü

Özelliklerini bilmek, sanatçının renkleri ayırt etmesine ve uyumlu bir birlik içinde birleştirmesine yardımcı olur. Rengin üç ana özelliği vardır: ton, açıklık ve doygunluk. Ton, rengin özüdür, tanımıdır...

Rus ikon resminde ışık ve rengin sembolizmi

Ancak eski ikon resminde renklerin daha yüksek bir anlamı daha vardır. Olay örgüsü ne olursa olsun, ifade edebildikleri ve uyandırabildikleri duygular ne olursa olsun, her bir simgede özel bir bütünlük oluştururlar, bu da ...

Müzik ve resmin sentezi

Seyircide müzik hissi uyandırmaya çalışan ilk Batılı sanatçılardan biri, seçkin İngiliz romantik Joseph Turner'dı. Sanatçı, belirli bir alanın "görüşlerini" yeniden üretmeyi reddetti...

resimdeki renk

Herhangi bir vücudun rengi, vücudun üzerine düşen ışık ışınlarının bir kısmını iletmesi veya yansıtması nedeniyle bizim tarafımızdan algılanır. Işınların soğurulması ve yansıması her vücut için seçicidir, bu nedenle vücudun rengini şu şekilde görürüz...

Tüm renkler iki türe ayrılabilir - soğuk ve sıcak. Sarı, kırmızı - sıcak renkler, mavi ve yeşil - soğuk renklerden oluşan renk çarkını (Şekil 6) ve bunların ara bileşenlerini herkes bilir. Bu bir renk tayfı...

Renk ve tasarımda kullanımı

Kırmızı, turuncu, sarı ve bu renklerin varyasyonları sıcak kabul edilir. Ateşin, düşen yaprakların, gün batımının ve gün doğumunun rengidir ve genellikle heyecan verici, sıcak ve pozitiftir. Kırmızı ve sarı ana renklerdir...

Renk ve tasarımda kullanımı

Renk, herhangi bir kompozisyonun en önemli bileşenlerinden biridir. Bununla görsel olarak küçültebilir ve kısaltabilir, görüntüyü uzatabilir ve büyütebilir, denge ve dengesizlik hissi yaratabilirsiniz...

çiçekçilik

Işığın ve rengin ne olduğunu anladıktan sonra, bunları pratikte doğru bir şekilde uygulamak için bilgiyi sistematik hale getirmeliyiz. Daha önce de belirtildiği gibi, renk kullanımı büyük ölçüde kişisel nitelikler ve duygular tarafından belirlenir ...

Renk tonu

Sanatçıların profesyonel sözlüğünde "renk" kelimesiyle gösterilen şey, bilimsel renk biliminde "renk tonu" terimiyle tanımlanır.

Renk tonu - tanımında rengin kırmızı, sarı, mavi, yeşil olarak adlandırıldığı kromatik bir rengin kalitesi; rengin özelliği spektrumun diğer renklerinden farklı olmasıdır. Zihnimizde renk tonu, iyi bilinen nesnelerin rengiyle ilişkilendirilir. Birçok renk adı, karakteristik bir renge sahip nesnelerden gelir: rengin nesnel dünyayla ayrılmaz bağlantısını gösteren kum, zümrüt, çikolata, kiraz. "Hafiflik" ve "renk tonu" terimleri içerik olarak "ışık" ve "renk" kavramlarıyla yakından ilişkilidir. Doğada renk tonu ve hafiflik birbirinden ayrılamaz. Ve sanatçının yaratıcı tutumuna, bakış açısına, kullandığı malzeme ve tekniğe bağlı olarak bunların ayrılması güzel sanatların geleneklerinden biridir. Ancak "hafiflik" ve "renk tonu" kavramları arasında teorik olarak kesin bir ayrım yapmak mümkün değildir. Örneğin, beyazla değişen derecelerde seyreltilmiş mavi boyayı alırsak, o zaman hafif tonlamalar veya açıklıkta değişiklikler olur. Aynısı diğer boyalarda da olacaktır, ancak mavinin açık tonlamalarından birini ve kırmızının açık tonlamalarından birini alırsak. O zaman pembe ve mavi renklere sahip olmamız gerekecek. N. P. Krymov, "Resim, tonun (yani rengin açıklık oranı) artı rengin, görünür malzemenin bir aktarımıdır" dedi. Bu, herhangi bir renkli noktanın birbiriyle ilişkili üç gösterge - "hafiflik", "ton", "doygunluk" ile karakterize edilen bir renk içerdiğini bir kez daha gösterir. Ve boyanın açıklığı değiştiğinde, bazı boyalarda daha az, bazılarında ise daha fazla renk tonu değişimi olur.

Doyma

Doygunluk - renk gücü - kromatik bir renk ile gri bir renk arasındaki açıklıkta ona eşit olan farkın derecesi; saf bir spektral renge yaklaşma derecesi veya belirli bir tondaki renk yüzdesi. Renk spektrala ne kadar yakınsa, griden farkı o kadar güçlüdür, o kadar doygundur. Pembe, açık sarı, açık mavi veya koyu kahverengi düşük doygun renklerdir. Uygulamada, kromatik bir renge beyaz veya siyah boya eklenerek düşük doygun renkler elde edilir. Beyazın karışımından renk parlar, siyah boyadan koyulaşır. Bir rengi koyulaştırmak veya açmak her zaman doygunluğunu düşürür. Doygunluk ayrıca tona da bağlıdır. Sarı her zaman kırmızıdan daha doygun, kırmızı - mavi.

Renk biliminde, ölçülen genellikle görsel olarak algılanan doygunluk değil, spektral bileşenin parlaklığının rengin genel parlaklığına oranıyla belirlenen sözde saflık veya kolorimetrik renk doygunluğudur. Renk saflığı göreceli bir değerdir ve genellikle yüzde olarak ifade edilir. Spektral renklerin saflığı bir veya yüzde 100 olarak alınır ve akromatik renklerin saflığı sıfırdır. Bir rengin tonu, açıklığı ve doygunluğu bilinerek herhangi bir renk ölçülebilir. Üç rengi belirleyen miktardan birindeki en ufak değişiklik, renkte bir değişiklik gerektirir. Rengi ölçmek için özel cihazların kullanıldığı - spektrofotometreler ve çeşitli sistemlerin kolorimetreleri - rengi ölçmek için kullanılan baskı, tekstil üretimi, renkli televizyon vb. dahil olmak üzere bilim ve teknolojinin çeşitli alanlarında başarıyla kullanılmaktadır. Kolorimetride rengi belirlemeye yönelik tüm yöntemler, aynı düzlemde bulunan ve aynı aydınlatma koşullarında bulunan renklerin karşılaştırılmasına dayanır. Resimde, doğadan çalışırken, sanatçı, kural olarak, bir renk ortamı veya farklı renkteki nesnelerle çevrili ve birkaç, bazen birbirinden oldukça uzak planlarda ve dolayısıyla farklı aydınlatma koşullarında bulunan üç boyutlu nesnelerin veya karmaşık formdaki nesnelerin doğasında bulunan renkleri analiz etmeli ve karşılaştırmalıdır.

Renk çemberi

Spektrumun renkleri - kırmızı, sarı, mavi - ana renkler olarak adlandırılır. Diğer renkler karıştırılarak elde edilemezler. Spektrumun iki aşırı rengini - kırmızı ve mor - karıştırırsanız, yeni bir ara renk - mor elde edersiniz. Sonuç olarak, pratikte en önemli kabul edilen sekiz rengimiz var: bunlar sarı, turuncu, kırmızı, mor, mor, mavi, camgöbeği ve yeşil. Bu şeridi bir halka şeklinde kapatarak, spektrumdaki ile aynı renk sırasına sahip bir renk çarkı elde edebilirsiniz. Sekiz renkten oluşan bir renk çarkında komşu renkleri çeşitli oranlarda karıştırırsanız birçok ara ton elde edebilirsiniz. Turuncu ile sarıyı karıştırarak turuncu-sarı ve sarı-turuncu vb. elde ederiz. Renk çarkları içerdikleri renk sayısı bakımından farklı olabilir, ancak 150'den fazla olamaz çünkü. çoğu göz ayırt etmez.

Renk çarkı, bir kısım kırmızı, turuncu, sarı ve sarı-yeşil renkleri ve diğer kısım mavi-yeşil, mavi, mavi, mor olacak şekilde iki kısma ayrılabilir. Bunlardan ilki sıcak renkler, ikincisi - soğuk olarak adlandırılır. Renklerin sıcak veya soğuk olarak atanması, kırmızı, turuncu ve sarı renklerin ateşin, güneş ışığının, sıcak nesnelerin rengine benzemesine dayanır; mavi, mavi, mor renkler suyun rengini, hava mesafesini, buzu andırır. Saf yeşil nötr olarak kabul edilir. İçinde sarımsı tonlar varsa sıcak, mavimsi ve mavimsi tonlar hakimse soğuk olabilir.

1. renk nedir?
2. renk fiziği
3. Ana renkler
4. Sıcak ve soğuk renkler

renk nedir?

Renk, insan gözü ve beyni tarafından algılandıktan sonra renk duyumlarına dönüştürülen belirli bir tür elektromanyetik enerjinin dalgalarıdır (bkz. Renk fiziği).

Renk, dünyadaki tüm hayvanlar için mevcut değildir.. Kuşlar ve primatlar tam renkli görüşe sahiptir, geri kalanı en iyi ihtimalle bazı tonları, özellikle kırmızıyı ayırt eder.

Renkli görmenin ortaya çıkışı beslenme şekli ile ilişkilidir. Primatlarda yenilebilir yapraklar ve olgun meyveler arama sürecinde ortaya çıktığına inanılıyor. Daha fazla evrimde renk, bir kişinin tehlikeyi belirlemesine, bölgeyi hatırlamasına, bitkileri ayırt etmesine ve bulutların rengine göre yaklaşan hava durumunu belirlemesine yardımcı olmaya başladı.

Bilgi taşıyıcısı olarak renk bir insanın hayatında büyük bir rol oynamaya başladı.

Sembol olarak renk. Belirli bir renge boyanmış nesneler veya fenomenler hakkındaki bilgiler, renkten bir sembol oluşturan bir görüntüde birleştirildi. Bu sembol, duruma göre anlam değiştirir, ancak her zaman anlaşılırdır (farkında olmayabilir, ancak bilinçaltı tarafından kabul edilebilir).
Örnek: "kalp" içindeki kırmızı, sevginin sembolüdür. Kırmızı trafik ışığı bir tehlike uyarısıdır.

Renkli görseller sayesinde okuyucuya daha fazla bilgi aktarabilirsiniz. Bu dilsel renk anlayışı.
Örnek: Siyah giydim,
kalbimde umut yok
Beyaz ışıktan bıktım.

Renk estetik zevke veya hoşnutsuzluğa neden olur.
Örnek: Estetik, yalnızca renkten değil, aynı zamanda biçim ve olay örgüsünden oluşmasına rağmen sanatta ifade edilir. Nedenini bilmeden güzel olduğunu söyleyeceksin ama buna sanat denemez.

Renk sinir sistemimizi etkiler, kalbin daha hızlı veya daha yavaş atmasına neden olur, metabolizmayı etkiler, vb.
Örneğin: maviye boyanmış bir odada gerçekte olduğundan daha soğuk görünür. Çünkü mavi kalp atışlarımızı yavaşlatır, bizi huzura kavuşturur.

Renk her geçen yüzyılda bizim için daha fazla bilgi taşır ve artık “kültürün rengi” diye bir şey vardır, siyasi hareketlerde ve toplumlarda renk.

renk fiziği

Bu nedenle doğada renk yoktur. Renk, gözden ışık dalgası şeklinde gelen bilgilerin zihinsel olarak işlenmesinin bir ürünüdür.

Bir kişi 100.000'e kadar tonu ayırt edebilir: 400 ila 700 milimikron dalgalar. Ayırt edilebilir spektrumların dışında, kızılötesi (700 nm'den daha büyük bir dalga boyuna sahip) ve ultraviyole (400 nm'den daha az bir dalga boyuna sahip) vardır.

1676'da I. Newton, bir prizma kullanarak bir ışık demetini bölme üzerine bir deney yaptı. Sonuç olarak, spektrumun açıkça ayırt edilebilen 7 rengini aldı.

Bu renkler genellikle 3 ana renge indirgenir (bkz. Ana Renkler)

Dalgaların sadece uzunluğu değil, aynı zamanda frekansı da vardır. Bu miktarlar birbiriyle ilişkilidir, bu nedenle salınımların uzunluğuna veya frekansına göre belirli bir dalga ayarlayabilirsiniz.

Sürekli bir spektrum alan Newton, onu yakınsak bir mercekten geçirdi ve beyaz bir renk aldı. Böylece kanıtlamak:

1 Beyaz renk tüm renklerden oluşur.
2 Renk dalgaları için toplama ilkesi geçerlidir
3 Işık eksikliği, renk eksikliğine yol açar.
4 Siyah, rengin tamamen yokluğudur.

Deneyler sırasında nesnelerin kendilerinin rengi olmadığı bulundu. Işıkla aydınlatıldıklarında, fiziksel özelliklerine bağlı olarak ışık dalgalarının bir kısmını yansıtır, bir kısmını da soğururlar. Yansıyan ışık dalgaları nesnenin rengi olacaktır.
(Örneğin, mavi bir kupa kırmızı bir filtreden geçen ışıkla parlatılırsa, o zaman kupanın siyah olduğunu göreceğiz, çünkü mavi dalgalar kırmızı filtre tarafından engellenir ve kupa sadece mavi dalgaları yansıtabilir)

Boyanın değerinin fiziksel özelliklerinde olduğu ortaya çıktı, ancak mavi, sarı ve kırmızıyı karıştırmaya karar verirseniz (çünkü diğer renkler ana renklerin bir kombinasyonundan elde edilebilir (bkz.

Çıkarma ilkesi şöyle der: Herhangi bir karıştırma, daha kısa bir dalga boyunun yansımasına yol açar.
Sarı ve kırmızıyı karıştırırsanız, dalga boyu kırmızının dalga boyundan daha küçük olan turuncu elde edersiniz. Kırmızı, sarı ve mavi karıştırıldığında, süresiz olarak koyu bir renk elde edilir - minimum algılanan dalga eğilimi gösteren bir yansıma.

Bu özellik beyaz rengin beyazlığını açıklar. Beyaz renk, tüm renk dalgalarının bir yansımasıdır, herhangi bir maddenin uygulanması yansımanın azalmasına neden olur ve renk saf beyaz olmaz.

Siyah ise tam tersidir. Öne çıkmak için dalga boyunu ve yansıma sayısını artırmanız gerekir ve karıştırma dalga boyunda bir azalmaya yol açar.

Ana renkler

Ana renkler, diğer tüm renkleri elde edebileceğiniz renklerdir.

KIRMIZI SARI MAVİ

Kırmızı, mavi ve sarı renk dalgalarını birbirine karıştırırsanız beyaz elde edersiniz.

Kırmızı, sarı ve mavi boyaları karıştırırsanız, belirsiz koyu bir renk elde edersiniz (renk fiziğine bakın).

Bu renkler, parlaklığın zirvede olduğu hafiflik bakımından farklıdır. Onları siyah beyaza çevirirseniz, kontrastı net bir şekilde görürsünüz.

Parlak koyu sarı rengi, parlak açık kırmızı olarak hayal etmek zordur. Farklı açıklık aralıklarındaki parlaklık nedeniyle, çok çeşitli ara parlak renkler yaratılır.

KIRMIZI+SARI=TURUNCU
SARI+MAVİ=YEŞİL
MAVİ+KIRMIZI=MOR

Ton, parlaklık, doygunluk, hafiflik

Ton, renklerin adlandırıldığı ana özelliktir.

Örneğin, kırmızı veya sarı. Gökkuşağının 7 ana renginin kısaltması olan 3 renge (mavi, sarı ve kırmızı) dayanan kapsamlı bir renk paleti vardır (çünkü ana renkleri karıştırarak eksik 4'ü elde edebilirsiniz)

Ana renklerin farklı oranlarda karıştırılmasıyla tonlar elde edilir.

Tonlar ve gölgeler eşanlamlıdır.

Yarım tonlar, hafif ama algılanabilir bir renk değişikliğidir.

Parlaklık, algının bir özelliğidir. Bir rengi diğerlerinin arka planında vurgulama hızımızla belirlenir.

"Saf" renkler, beyaz veya siyah karışımı olmadan parlak kabul edilir. Her ton için, maksimum parlaklık farklı parlaklıkta gözlemlenir: ton / açıklık.

Aynı rengin gölgelerini düşünürsek bu ifade doğrudur.

Bununla birlikte, diğer tonlar arasında en parlak gölgeyi vurgularsanız, açıklığı diğerlerinden mümkün olduğunca farklı olan renk daha parlak olacaktır.

Doyma (yoğunluk) - belirli bir tonun ifade derecesidir. Konsept, doygunluk derecesinin griden fark derecesi ile ölçüldüğü bir tonun yeniden dağıtımında çalışır: doygunluk / açıklık

Bu kavram aynı zamanda parlaklıkla da ilgilidir çünkü çizgisindeki en doygun ton en parlak olacaktır.

Açıklık ölçeğinde, doygunluk arttıkça tonun daha açık olduğunu görebilirsiniz.

Açıklık, bir rengin beyaz ve siyahtan farklı olma derecesidir. Belirlenen renk ile siyah arasındaki fark, beyaz ile arasındaki farktan fazla ise renk açık renktir. Aksi takdirde, karanlık. Siyah ve beyaz arasındaki fark eşitse, renk orta açıklıktadır.

Bir rengin açıklığını, tondan rahatsız olmadan daha rahat belirlemek için renkleri siyah beyaza çevirebilirsiniz:

Açıklık, rengin önemli bir özelliğidir. Karanlığın ve ışığın tanımı çok eski bir mekanizmadır, en basit tek hücreli hayvanlarda, ışığı karanlıktan ayırt etmek için gözlenir. Renkli görmeye yol açan bu yeteneğin evrimiydi, ancak şimdiye kadar gözün ışık ve karanlığın kontrastına diğerlerinden daha fazla tutunması muhtemeldi.

Sıcak ve soğuk renkler

Sıcak ve soğuk renkler mevsimlerin özellikleriyle ilişkilendirilir. Soğuk tonlara kışın doğasında olan tonlar, sıcak tonlara ise yaz denir.

Kavramla ilk karşılaşmada yüzeyde yatan "belirsiz" budur. Bu doğru, ancak gerçek ayrılık ilkesi çok daha derinlerde yatıyor.

Soğuk ve sıcak olarak bölünme dalga boyu boyunca gider. Dalga ne kadar kısa olursa renk o kadar soğuk, dalga ne kadar uzun olursa renk o kadar sıcak olur.

Yeşil bir sınır rengidir: yeşilin tonları soğuk ve sıcak olabilir, ancak aynı zamanda özelliklerinde orta konumlarını korurlar.

Yeşil spektrum, göz için en rahat olanıdır. Bu renkte en fazla sayıda tonu ayırt ediyoruz.

Neden böyle bir ayrım: soğuğa ve sıcağa? Sonuçta, dalgaların sıcaklığı yoktur.

İlk başta, bölme sezgiseldi, çünkü kısa dalga boylu spektrumların etkisi yatıştırıcıydı. Uyuşukluk hissi, kışın bir kişinin durumuna benzer. Uzun dalga boyu spektrumları, aksine, yaz aylarındaki duruma benzer şekilde aktiviteye katkıda bulundu. (bkz: renk psikolojisi)

Ana renklerle anlaşılır. Ancak soğuk veya sıcak olarak da adlandırılan birçok karmaşık renk tonu vardır.

Açıklığın renk sıcaklığına etkisi.

Başlamak için şunu tanımlayalım: siyah ve beyaz renkler soğuk mu yoksa sıcak mı?

Beyaz renk, tüm renklerin aynı anda bulunmasıdır, yani sıcaklıkta en dengeli ve nötr olanıdır. Özelliklerine göre yeşil ona meyleder. (çok sayıda beyaz tonu ayırt edebiliriz)

Siyah, renklerin yokluğudur. Dalga ne kadar kısa olursa, renk o kadar soğuk olur. Siyah doruk noktasına ulaştı - dalga boyu 0'dır, ancak dalgaların olmaması nedeniyle nötr olarak da sınıflandırılabilir.

Örneğin, kesinlikle sıcak olan kırmızıyı alalım ve açık ve koyu tonlarını ele alalım.

En sıcak olanı “saf dalga”, zengin, parlak kırmızı renk (ortada olan) olacaktır.

Daha koyu bir kırmızı tonu nasıl elde edilir?

Kırmızı, siyahla karıştırılır - bazı özelliklerini devralır. Daha doğrusu bu durumda nötr sıcakla karışır ve onu soğutur. Kırmızının siyahla "seyreltme" derecesi ne kadar yüksekse, bordonun sıcaklığı siyaha o kadar yakındır.

Daha açık bir kırmızı tonu (pembe) nasıl elde edilir?

Beyaz, nötrlüğü ile sıcak kırmızıyı seyreltir. Bu nedenle kırmızı, karışım oranına bağlı olarak ısı "miktarını" kaybeder.

Siyah veya beyazla seyreltilmiş renkler asla sıcak kategorisinden soğuğa geçmez: yalnızca nötr özelliklere yaklaşırlar.

Sıcaklık nötr renkler

Sıcaklıkta nötr, aynı hafiflikte soğuk ve sıcak bir renk tonuna sahip renkler olarak adlandırılabilir. Örneğin: ton / hafiflik

Renk kontrastları

İki zıtlık oranıyla, bazı niteliklere göre, grubun her birinin özellikleri çarpılır. Örneğin, uzun bir şerit, kısa olanın yanında daha da uzun görünür.

7 kontrast yardımıyla, bir renkte bir veya başka bir kalite vurgulanabilir.

7 zıtlık var:

1 renkler arasındaki fark üzerine inşa edilmiştir. Belirli spektrumlara yakın renklerin birleşimidir.

Bu karşıtlık bilinçaltını etkiler. Rengi çevremizdeki dünya hakkında bir bilgi kaynağı olarak düşünürsek, böyle bir kombinasyon bir bilgi mesajı taşıyacaktır. (ve bazı durumlarda epilepsiye neden olur).

En etkileyici örnek, beyaz ve siyahın birleşimidir.

Kesinlik etkisine ulaşmak için mükemmeldir.

Renk açıklığı ile ilgili makalede bahsedildiği gibi: açık ve koyu arasındaki farkı görmek, gölgeleri ilişkilendirmekten daha kolaydır. Bu kontrast nedeniyle görüntünün hacmini ve gerçekçiliğini elde edebilirsiniz.

"Engelleyen" ve heyecan verici renkler arasındaki farka dayanır. Renklerin saf hallerinde termal bir kontrast oluşturmak için renkler aynı şekilde alınır. hafiflik.

Bu karşıtlık, "kar kraliçesinden" "adalet savaşçısına" kadar farklı etkinliklere sahip görüntüler oluşturmak için iyidir.

Tamamlayıcı renkler, karıştırıldığında gri oluşturan renklerdir. Tamamlayıcı renklerin tayfını karıştırırsanız beyaz elde edersiniz.

Itten dairesinde bu renkler birbirinin karşısındadır.

Bu en dengeli kontrasttır, çünkü tamamlayıcı renkler birlikte "altın ortalamaya" (beyaz) ulaşır, ancak sorun şu ki, ne hareket yaratabilirler ne de hedefe ulaşabilirler. Bu nedenle, bu kombinasyonlar tutku izlenimi yarattıkları için günlük yaşamda nadiren kullanılır ve bu durumda uzun süre kalmak zordur.

Ancak resimde bu araç çok uygundur.

- algımızın dışında var olmaz. Bu karşıtlık, diğerlerinden daha fazla, bilincimizin altın ortalamaya yönelik çabasını doğrular.

Eşzamanlı kontrast, bitişik bir gölgede ek bir renk yanılsamasının yaratılmasıdır.

Bu, en çok siyah veya grinin aromatik (siyah ve beyaz dışında) renklerle kombinasyonunda belirgindir.

Sırayla her gri dikdörtgene odaklanırsanız, gözün yorulmasını beklerseniz, gri, arka plana göre tonunu ek bir tonla değiştirir.

Turuncuda gri mavimsi bir ton alır,

Kırmızı - yeşilimsi,

Morun sarımsı bir tonu vardır.

Bu karşıtlık yararlı olmaktan çok zararlıdır. İptal etmek için, değiştirilebilir renge ana rengin bir gölgesini eklemelisiniz. Daha doğrusu, gri renge sarılık eklenirse ve turuncu bir arka plana karşı tanımlanırsa, eşzamanlı kontrast sıfıra iner.

doygunluk kavramı bulunabilir .

Koyu, açık, karmaşık, parlak olmayan renklerin de doymamış renklere ait olabileceğini ekleyeceğim.

Saf doygunluk kontrastı, aynı renkteki parlak ve parlak olmayan renkler arasındaki farka dayanır. hafiflik.

Bu kontrast, parlak renklerin parlak olmayan bir arka plana karşı ileri itildiği izlenimini verir. Doygunlukta kontrast yardımı ile gardırobun detayını, yer vurgularını vurgulayabilirsiniz.

Renkler arasındaki kantitatif farka dayalıdır. Bu zıtlıkta denge veya dinamiklik sağlanabilir.

Uyum sağlamak için karanlıktan daha az ışık olması gerektiğine dikkat çekildi.

Koyu bir arka plandaki nokta ne kadar açıksa, denge için o kadar az yer kaplar.

Renklerin açıklığı eşit olduğunda, noktaların kapladığı alan eşittir.

Renk psikolojisi, renk anlamı

Renk kombinasyonları

renk uyumu

Renklerin uyumu, tutarlılıklarında ve sıkı kombinasyonlarında yatmaktadır. Uyumlu kombinasyonları seçerken sulu boya kullanmak daha kolaydır ve boyalar üzerinde ton seçme konusunda belirli becerilere sahip olmak, ipliklerle baş etmek zor olmayacaktır.

Renklerin uyumu belirli yasalara uyar ve onları daha iyi anlamak için renklerin oluşumunu incelemek gerekir. Bunu yapmak için, spektrumun kapalı bir bandı olan renk tekerleğini kullanın.

Çemberi 4 eşit parçaya bölen çapların uçlarında 4 ana saf renk vardır - kırmızı, sarı, yeşil, mavi. "Saf renk" den bahsetmişken, spektrumda kendisine bitişik diğer renklerin tonlarını içermediği anlamına gelir (örneğin, ne sarı ne de mavi tonların fark edilmediği kırmızı).

Ayrıca, saf renkler arasındaki daire üzerine, bitişik saf renklerin çeşitli oranlarda çiftler halinde karıştırılmasıyla elde edilen ara veya geçiş renkleri yerleştirilir (örneğin, yeşilin sarı ile karıştırılmasıyla yeşilin birkaç tonu elde edilir). Her spektrumda 2 veya 4 ara renk düzenlenebilir.

Her bir rengi ayrı ayrı beyaz ve siyah boya ile karıştırarak aynı rengin açık ve koyu tonları elde edilir, örneğin mavi, mavi, lacivert vb. Renk çarkını doldurduktan sonra dairenin bir yarısında sıcak renklerin (kırmızı, sarı, turuncu) ve diğer yarısında soğuk renklerin (mavi, camgöbeği, menekşe) yer aldığını fark edebilirsiniz.

Yeşil renk, sarı veya soğuk - mavi karışımı varsa sıcak olabilir. Kırmızı ayrıca sarımsı bir tonla sıcak ve mavi bir tonla soğuk olabilir. Renklerin uyumlu birlikteliği, sıcak ve soğuk tonların dengesinde olduğu kadar, farklı renk ve tonların birbiri ile olan tutarlılığında da yatmaktadır. Renklerin uyumlu kombinasyonlarını belirlemenin en kolay yolu bu renkleri renk çarkında bulmaktır.

4 grup renk kombinasyonu vardır.

tek renkli- aynı ada sahip, ancak farklı açıklıklara sahip renkler, yani aynı rengin koyudan açığa geçiş tonları (bir renge farklı miktarlarda siyah veya beyaz boya eklenerek elde edilir). Bu renkler birbiriyle en uyumlu bir şekilde birleştirilen ve seçilmesi kolay olan renklerdir.

Aynı rengin birkaç tonunun (tercihen 3-4) uyumu, beyaz, açık mavi, mavi ve lacivert veya kahverengi, açık kahverengi, bej, beyaz gibi tek bir renk kompozisyonundan daha ilginç, daha zengin görünüyor.

Tek renkli kombinasyonlar genellikle giysilerin işlenmesinde (örneğin, koyu mavi, mavi ve beyaz ipliklerle mavi bir arka plan üzerine işlenirler), dekoratif peçetelerde (örneğin, kahverengi, açık kahverengi, bej ipliklerle sert bir tuval üzerine işlenir) ve ayrıca chiaroscuro'yu iletmek için yaprak ve çiçek taç yapraklarının sanatsal olarak işlenmesinde kullanılır.

ilgili renkler renk çarkının dörtte birinde bulunur ve ortak bir ana renge sahiptir (örneğin sarı, sarı-kırmızı, sarımsı-kırmızı). İlgili renklerin 4 grubu vardır: sarı-kırmızı, kırmızı-mavi, mavi-yeşil ve yeşil-sarı.

Aynı rengin geçiş tonları, kompozisyonlarında ortak bir ana renge sahip oldukları için birbirleriyle iyi koordine edilir ve uyumlu bir şekilde birleştirilir. İlgili renklerin uyumlu kombinasyonları, özellikle renkler zayıf bir şekilde doygunsa ve açıklığa yakınsa (kırmızı, mor, menekşe), sakin ve yumuşaktır.

İlgili-zıt renkler akorların uçlarında (yani çaplara paralel çizgiler) renk tekerleğinin iki bitişik çeyreğinde bulunur ve bir ortak renge ve diğer iki renk bileşenine sahiptir, örneğin kırmızı tonlu sarı (yumurta sarısı) ve kırmızı tonlu mavi (mor). Bu renkler, ortak (kırmızı) bir renk tonu ile birbirleriyle koordine edilir (birleştirilir) ve uyumlu bir şekilde birleştirilir. 4 grup birbiriyle ilişkili zıt renk vardır: sarı-kırmızı ve sarı-yeşil; mavi-kırmızı ve mavi-yeşil; kırmızı-sarı ve kırmızı-mavi; yeşil-sarı ve yeşil-mavi.

İlgili-zıt renkler, içlerinde bulunan eşit miktarda ortak renkle dengelenirlerse uyumlu bir şekilde birleştirilirler (yani, kırmızılar ve yeşiller eşit derecede sarımsı veya mavimsidir). Bu renk kombinasyonları, ilgili olanlardan daha dramatik görünüyor.

Zıt renkler. Renk tekerleğinde taban tabana zıt renkler ve gölgeler, birbirleriyle en zıt ve tutarsız olanlardır.

Renkler ton, açıklık ve doygunluk bakımından birbirinden ne kadar farklıysa, birbirleriyle o kadar az uyum sağlarlar. Bu renkler bir araya geldiğinde göze hoş gelmeyen bir alacalanma oluşur. Ancak zıt renkleri eşleştirmenin bir yolu var. Bunu yapmak için, ana zıt renklere uyumlu bir şekilde bağlanan ara renkler eklenir.

Temas halinde

sınıf arkadaşları

Bu makaleden öğreneceksiniz

• renk doygunluğu nedir
• Rengin ana özellikleri nasıl birbirine bağlıdır?
• Renklerin doygunluğunu ne belirler ve neyi etkiler?
• Özel programlar kullanılarak renk doygunluğu nasıl değiştirilir?
• Renk doygunluğu yazdırma için kağıt seçimini nasıl etkiler?

Herhangi bir baskı ürününü yazdırırken iyi renk üretimi önemli bir konudur. Netlik, maksimum renk doygunluğu - bunlar, gerçekten işe yarayan bir tanıtım yolu haline gelebilecek çekici baskının özellikleridir. Parlak broşürler ve kataloglar, göz alıcı bilgi standları, kitapçıklar, içeriklerini ve fikirlerini uzun süre hatırlamanızı sağlayacaktır.

renk doygunluğu nedir

Doygunluk, bir renk tonunun yoğunluk düzeyidir. Doymuş renkler yalnızca saf hallerinde olabilir, başka renklerle birleştiklerinde ise olamazlar. En yoğun renkler sıklıkla kullanılmaz. “Renklerin doygunluğu nasıl arttırılır?” sorusunun pek çok yanıtı var. ve doygunluk seviyesini değiştirme teknikleri. Örneğin, parlak bir boyaya siyah, beyaz veya gri tonları eklerseniz, ana rengin yoğunluğu azalır. Aynı amaçla farklı renkteki boyalar karıştırılır.

Doygunluk derecesini değiştirmenin bir başka yolu da seçilen tonu tamamlayıcı rengiyle karıştırmaktır. Bu, geleneksel renk tekerleğinde karşıt olarak kabul edilir. Örneğin, ona mavi eklerseniz turuncu sessizleşir.

Gerçekte, saf renkleri nadiren görürsünüz, bu da bir görüntü oluştururken zaman içinde renk doygunluğunu değiştirmek önemli olduğu anlamına gelir. Pek çok ince yarı ton olduğundan, bir renk kombinasyonu seçerken aralarında ayrım yapabilmek gerekir.

Ana özellikler olarak hafiflik ve renk doygunluğu

İnsan gözündeki renge duyarlı reseptörlerin çalışması, renk görüşünü etkiler. Bu, tüm reseptörlerin reaksiyonlarının oranından kaynaklanmaktadır, bunların 3 tipi vardır. Genel davranışları görüntünün ne kadar hafif olacağını etkiler. Radyasyon gücünün değiştirilmesi açıklığı etkiler ve dalga boyu değiştiğinde görünür renk tonu ve renk doygunluğu dönüştürülür. Boyalı bir tahta hayal ederek yukarıdaki kavramları düşünün. Bir kısmı direkt güneş ışığı alıyor, diğer kısmı ise gölgede. Bu yarımlar aynı renk tonu ile karakterize edilir, ancak hafiflik ile ayırt edilirler. Tüm bu özellikler "renk" kavramıyla birleştirilmiştir. Örneğin gösterdiği gibi, renk tonu ve renk doygunluğu, rengin niteliksel öznel özelliklerine dahil edilir ve açıklık, öznel niceliksel bir özellik olarak kabul edilir.

Dolayısıyla, yukarıdaki fenomenlerin 3'ü de beyaz, gri ve siyah dışında gözün tanıdığı renklerin özellikleridir. Bunları sırayla ele alalım.

Renk tonu

Renk tonu duyumlarla belirlenen bir özelliktir. Sözcüklerle tanımlanır: mavi, turuncu, vb. Nesne bir ışık kaynağı değilse, tonu, nesnelerin spektral şeffaflık düzeyi ve birinci özelliğe sahip olmayan nesneler için yansıma ile orantılıdır. Bir kişi için bu bölümde tartıştığımız olgu, doğrudan tanıdık çevre ile ilgilidir. Bu nedenle isimlerin çoğu benzer renkteki şeylerin isimlerinden gelir. Bunlar limon, zümrüt, masmavi, kan kırmızısı, kum vb. renklerdir. Ancak algı özneldir ve fiziksel yasalara ek olarak duygulara, mesleki becerilere, alışkanlıklara ve diğer insan özelliklerine bağlıdır.

Renk doygunluğu

Bir kişi tarafından algılanan bir sonraki renk özelliği - doygunluk - zenginliğini belirler. Bu nedenle, bir dizi kırmızıda, kırmızı tonunun daha aktif olduğu seçenekleri seçmek kolaydır. Parlak kırmızı görünürler. Rengin parlaklığı ve doygunluğu, boyanın konsantrasyonu ile ilişkilidir. Miktarı artırarak, çözeltinin doygunluğunu yükseltmek kolaydır, boya.

Nesnelerin renginin doygunluğu, nesneler karşılık gelen rengin aydınlatması altına girer girmez en yüksek seviyeye ulaşır. Bu alanda deneyimli bir kişi, doğal ışıkta maksimum 180 tonu ve on altı doygunluk seviyesini ayırt edebilir. Yani, bu alan 1880 çeşit saf renk ve çok sayıda, belirli sayıda karmaşık renk içerir. Loş ışıkta algılanan renklerin miktarı azalır. Renkli ışık uygulandığında nesnelerin algısı kökten değişir. Ayın mavi yansımalarında her şeyin siyah göründüğü biliniyor.

Renklilik ve renk doygunluğu, nesnel fiziksel parametrelerle ifade edilir. Renk tonu, "tek frekanslı" radyasyonun dalga boyu ile karakterize edilir. Renksiz aydınlatmada söz konusu nesne ile aynı renkte algılandığını ekliyoruz. Bu tür tek renkli radyasyona sahip dalga boyunun baskın olduğu kabul edilir. Saflık, doygunluğu ölçer. Beyaz aydınlatma ile birleştirilmiş tek frekanslı akı oranıdır. Başka bir deyişle, saflık, belirli bir rengi oluşturan tüm görünür radyasyonların gücüne bölünen tek renkli radyasyonun gücü olarak tanımlanır. Sonuç olarak, birincinin gücü daha yüksek ve beyaz ışık seviyesi daha düşükse renk daha temiz olacaktır. Spektral renklerin maksimum saflığı 1'dir. İçlerinde beyaz seviyesi 0'a karşılık gelir.

hafiflik

Aydınlık, objektif parlaklığı tanımlayan son göstergedir. Farklı renklerde şeyler alırsanız, belli ki, bazıları daha açık, bazıları daha koyu olacaktır. Renk tonu farklılıklarından rahatsız olmuyoruz. Belirli bir nesnenin ışık ve gölgedeki renklerini karşılaştıran izleyici, bulunduğu alanlardaki ışık ve renk farkını fark eder. Bu nedenle, sarı nesneler mor nesnelerden daha hafiftir.

Renklerin doygunluğunu ne belirler?

Doygunluk yani renk saflığı boyadaki beyaz, siyah, gri spektral renk tonu miktarı ile ilgilidir. Kompozisyonda çok fazla varsa, gölge daha sağır hale gelir. Orijinal versiyondan daha açık veya daha koyu olacaktır.

Doygunluk derecesine bağlı olarak renkler üç tip olabilir:

• En doygun renkler spektrumun renkleri ve macenta serisidir (spektral olmayan).
• Doymuş- belirgin renkliliğe sahip renkler.
• Düşük doygun renkler- bunlar akromatik kapanımlara sahip renklerdir, yani: açık mavi, soluk sarı, krem ​​ve ayrıca gri-mavi, açık yeşil, bordo, gri-mor, koyu kahverengi.

Kromatik, kromatiklik gibi niteliksel bir özelliğe sahiptir: ton ve renk doygunluğu. Akromatik için, sadece ne kadar açık veya koyu oldukları önemlidir.

Renk doygunluğu, parlaklık gibi, karşılaştırıldığında farklıdır. Spektrumun merkezindeki sarı, kenarlara yakın olandan daha az doygundur. Fakat hafiflik (parlaklık) bakımından kendi grubundaki diğer renklerin üzerinde durur.

Akromatik renk, rengi olmayan bir renktir. Kulağa mantıksız geliyor ama bu tanım, bu konuyu inceleyen bilim adamları arasında kabul görüyor. Bu konsept siyah, gri, beyaz renkleri içermektedir. Spektral renk teorisine göre, akromatik renkleri listeye dahil etmek yanlıştır, çünkü kromatik renklerin ana özelliği olan ton ve renk doygunluğuna sahip değildirler. İkincisinin saflığı% 100'e karşılık geliyorsa, akromatik için bu gösterge sıfırdır. Bu nedenle, "beyaz renk" ifadesinin anlamına körü körüne inanmamalısınız. Bununla birlikte, bu ifadeler köklüdür, basittir, bu nedenle bilimde korunmuştur.

Kromatik ve akromatik renklerin kombinasyonu, dünyada ve insanın günlük çevresinde de var olan renk ve gölge çeşitliliğini oluşturur.

Bir baskı düzeni tasarlarken renk doygunluğu nasıl ayarlanır?

Bilgisayar ekranı, yüksek renk doygunluğuna sahip nesneleri iletebilir. Ancak ofset baskıda dört temel mürekkep üst üste bindirilir. Tasarımda tonları ve kombinasyonları seçerken bunu hatırlamak önemlidir. Çok kalın bir boya tabakasının kuruması için zaman olmayabilir ve bir sonraki tabakayı lekeleyebilir.

Mizanpajınızda tek tip CMYK renk dolguları kullandığınızda, en iyi sonuç dört renkten 1 veya 2'sinden oluşan gölgelerle (örneğin macenta ve cyan) elde edilebilir.

Ana renklerin (Mavi, Macenta, Sarı, Siyah) yoğunluğu %10'dan az olan tonlarını almayın, çünkü yazdırıldıklarında monitördekinden çok daha açık renkte çıkarlar. Mümkünse, %10 ile %30 arasındaki gölgeleri seçin.

Çok yer kaplayan tek tip dolgulara dikkat edin, çünkü bunlarda hafif renk sapmaları bile fark edilir. Bunun yerine, dokuları kullanmak daha iyidir.

Ofset baskı sıvı mürekkeplerle yapıldığı için kağıt üzerinde kuruması zaman alır. Maddenin bunu yapacak zamanı yoksa, tabakalar temas halinde birbirini lekeleyecektir. Buna "çakışan" denir. Bunu ortadan kaldırmak için çeşitli yöntemler vardır. Bunlardan biri, yerleşim planının doğru ön hazırlığıdır.

Tam renkli baskıda, her renk temel renklerin tonlarından oluşturulur. Örneğin, mavi %100 cam göbeği, %72 macenta ve %10 siyahtır. Bu sayıların toplanması, %182 (%100+%72+%10) toplam doygunluk verir. Olası maksimum yoğunluk %400'dür (%100C+%100M+%100Y+%100B). Toplam tutar olan %225'i geçmemenizi tavsiye ederiz. Diğer bir deyişle, tüm renklerin yüzdelerini toplarsanız, en fazla %225 elde etmelisiniz. Küçük ciltler, başlıklar ve logolar %275'e kadar kabul eder. Ancak bu rakamın aşılması baskı sorunlarına ve üretim sürelerinde önemli bir artışa yol açacaktır.

Ayrıca mizanpajınızı tasarlarken CMYK renk modelinde siyaha dikkat edin. Bildiğiniz gibi, CMY mürekkeplerinin %100 kombinasyonu saf siyah değil, koyu kahverengi yazdırır. Başka bir sorun daha var - küçük ayrıntılara 3 renk kanalının dayatılması. Hata, ana metnin olduğu yerde yazdırmak için böyle bir yazdırma yöntemini imkansız kılar. Tabii ki, büyük harfler üç kat mürekkeple basılabilir, ancak 6 puntodan küçük harfler çok fazla zorluk çıkarır.

Yalnızca siyah gerektiğinde üç renk kullanmanın yüksek maliyetini de unutmamak gerekir. Fiyata ek olarak, örneğin üç kat boyadan gazete kağıdının ıslaklığı gibi bir takım başka zorluklar da vardır. Kartvizitler için kağıt renkleri kabul eder, ancak gazetelerde zor olacaktır.

Mevcut avantajlara rağmen, ayrı bir siyahın ciddi bir sorunu vardır: çok gri ve düşük doygunluğa sahip bir renktir. Orta büyüklükteki metinlerde çalışsa da yaratıcılıkta tamamen işe yaramaz. Sonuç olarak, uzmanlar "zengin siyah" veya Aşamalı Siyah'ı seçer.

Kurulumu kolaydır. K100 koymanız ve her birine %50 Cyan, %50 Sarı ve %50 Macenta eklemeniz yeterlidir. Pek çok sektörde - çoğu durumda bu gazeteleri etkiler - toplam mürekkep yüzdesinde sınırlamalar vardır. Zengin siyah C100 M100 Y100 K100% 400 verdiğinden, özellikle lekeler ve çizgiler olacağı için tek bir gazete kağıdına bu kadar para harcamak aptalca.

Renk doygunluğu nasıl mümkün olabilir?

Photoshop, Elements ve Lightroom'da doygunluğu ayarlamak için kullanılan araçlar birbirine çok benzer. Photoshop'ta renklerin doygunluğu nasıl artırılır? Çok basit: Görüntü>Ayarlar>Ton/Doygunluk. İletişim kutusunda üç öğe vardır: "Ton", "Doygunluk", "Açıklık". "Doygunluk", fotoğrafta görünen renklerin güç derecesini değiştirmenize olanak tanırken, "Ton" rengin kendisini etkiler. Görüntüleri genel kanal aracılığıyla düzenlemek veya açılır menüden belirli bir seçeneği belirlemek mümkündür. Ayrıca iletişim kutusunun sağ alt köşesindeki Renkli Göz damlalığını kullanarak yalnızca seçilen rengi değiştirin. Bunu yapmak için, çizimde seçilen noktada araçla tıklayın. Alt kısımdaki renk skalalarının yanındaki kaydırıcılar, seçilen renk alanının genişliğini belirlemenizi sağlar.

Daha önce de belirtildiği gibi, "Ton" motoru fotoğraftaki renkleri fiziksel olarak değiştirerek onları yeni değerlere dağıtır. Neler olduğu, iletişim kutusunun alt bölgesine yakın iki renkli çubukla gösterilir. Üstteki çubuk, görüntüde o anda mevcut olan rengi gösterir ve ikincisi, bu işlev tarafından dönüştürüldükten sonra nasıl olacağını gösterir. "Ton" kaydırıcısını kullanarak her iki şeritte de hareket edebilirsiniz, aynı anda iki şeritteki işaretçilerin konumuna göre renkleri değiştirecektir.

Tüm bir görüntüye renk düzeltmesi uygulamak sınırlıdır, ancak Ton ayarını Renkli Göz damlalıklarıyla birleştirmek size yerelleştirilmiş renk değişiklikleri için bolca alan sağlar. Bu seçenek çok daha uygundur.

Photoshop ayrıca renk doygunluğunu kontrol etmek için bir araç sunar - "Titreşim". Photoshop, Elements ve Lightroom'da renkleri Ton/Doygunluk ile aynı şekilde etkiler, ancak cilt tonlarını korur. Renklerin zayıf olduğu alanlarda doygun olanlara göre daha yoğun çalışır.

Kontrast oluşturmak için renk doygunluğu nasıl kullanılır?

Boyanın kalitesi saflığı ve doygunluğu ifade eder. "Doygunluğa göre kontrast" ifadesi, doygun, saf, soluk, sessiz renklerin karşılaştırılmasını tanımlar. Beyaz ışığın kırılması ile oluşan renkler maksimum doygunluğa sahiptir.

Pigmentli renkler de en yüksek doygunluğa sahiptir. Ancak saf renkler koyulaşıp açılır açılmaz doygunlukları buharlaşır.

Renklerin saflığı dört nedenden dolayı kaybolabilir:

1. saf renk beyaz ile karıştırılabilir, bu da nispeten soğuk bir ton verir. Karmin kırmızısında, beyazla kombinasyon halinde, algısının çarpıcı biçimde değiştiği mavimsi bir görünüm ortaya çıkar. Bu durumda sarı da nispeten soğuğa dönüştürülür ve mavi pratik olarak değişmez, renk doygunluğunu kaybetmez. Mor, beyazın etkisine karşı inanılmaz derecede hassastır. Yani koyu koyu mor tehditkar görünüyor, beyaz eklendiğinde içinde mor gölgeler beliriyor ve bu, izleyiciye bu renkteki bir nesneye bakarken bir sakinlik hissi veriyor.
2. Saf renk siyah ile karıştırılabilir. Bu seçenekle, sarı renk parlaklığını kaybeder ve bir acı ve toksisite dokunuşu ortaya çıkar. Siyah, menekşe tonlarının doğasında bulunan kaygıyı vurgular, tuhaf bir zayıflık ve uyuşukluk hissi verir. Parlak kırmızı renge siyah ekleyerek mor elde ederiz. Mavi daha da koyulaşıyor. Az miktarda siyah boya bile saflığını olumsuz etkileyebilir. Yeşil, mor, mavinin aksine daha esnektir. Siyah, listelenen tüm renkleri ışıktan alır, rengin saflığını yok eder.
3. Zengin renk kolayca soluyor içine siyah ve beyaz karışımının eklenmesi sayesinde, yani gri. Görünüşünden tonlar daha açık veya daha koyu çıkıyor, ancak şüphesiz eskisinden daha az aktif. Gri ile karıştırılan boyalara "kör" denir.
4. Saf renklerin çeşitlendirilmesi kolaydır uygun tamamlayıcı renkler ekleyerek. Mora sarı ekleyin ve açık sarıdan koyu mora kadar ara seçenekler elde edin. Yeşil ve kırmızı birbirine yakın parlaklıktadır, bu nedenle birlikte gri-siyah oluştururlar. İki tamamlayıcı rengin beyaz ile kombinasyonları, büyük karmaşıklığın ilginç tonlarını oluşturur.

Karışım "birinci dereceden" 3 renk içerdiğinde donuk, anlamsız görünür. Oranına bağlı olarak sarımsı, kırmızımsı, mavimsi veya siyah tonlara yakın olabilir. 3 ana renk yardımı ile boyada tüm derecelerde renk doygunluğu azaltılabilir. Aynı kural "ikinci dereceden" 3 renk ve 3 ana rengin gözlendiği herhangi bir kombinasyon için de geçerlidir: sarı, kırmızı ve mavi.

"Soluk - doymuş" kontrastı her zaman koşulsuz olmaktan uzaktır. Kesinlikle her renk, belirgin solmaya kıyasla size doygun görünecek ve bunun tersi de geçerlidir.

Yalnızca renklerin doygunluğuyla oynayan etkileyici bir kompozisyon elde etmeniz gerekiyorsa, doymuş renkler temelinde soluk renkler oluşturmanızı öneririz. O zaman saf kırmızı, soluk versiyonuyla ve doymuş mavi ile soluk maviyle tartışmalıdır. Bununla birlikte, örneğin soluk mavi ile saf kırmızı veya soluk yeşil ile kırmızı kullanmak kabul edilemez. Burada doygunluk karşılaştırması, soğuk ve sıcak gibi diğer karşılaştırmalarla değiştirilecektir. Ve orijinal karşıtın eylemi tartışmalı hale gelecektir.

İlginç bir şekilde, gri seçenekler, yanlarındaki saf renkler nedeniyle izleyiciye canlı görünüyor. Bunu açıklayalım. "Satranç tahtasındaki" hücrelerin birinden griye boyanmasına izin verin ve kalan karelerde onunla çakışan açıklığın saf, doygun renkleri var. Canlılığın gri renge aktarılacağı ve kromatik renklerin daha az sulu, daha zayıf hale geleceği açıktır.

Yazdırma yöntemi renk doygunluğunu nasıl etkiler?

Matbaalar, basılı ürünleri basmak için iki yöntem kullanır:

1. Dijital fok. Bu tür bir baskı, bir lazer yazıcıda bir lazer ışını kullanılarak gerçekleştirilir. Bununla birlikte daha derin ve doygun bir renk elde etmek mümkündür. Bu türün bir özelliği, bitmiş şablonda değişiklik yapma yeteneğidir. Dijital baskı, düşük hacimli basım baskısı için tipiktir ve her tür kağıt buna uygundur. Bitmiş ürünler ısıl işleme tabi tutulur, böylece boya çabuk kurur. Bu özellik, hızlı baskı sonrası işleme sağlar.
2. telafi etmek baskı ilk seçeneğe göre daha ekonomiktir. Büyük bir tirajın imalatında, üretim birimi başına maliyet o kadar yüksek değildir. Ancak bu, düşük renk doygunluğu pahasına gelir. Bu versiyonda renk reprodüksiyonunun kontrol edilmesi de zordur. Numunenin pahalı olduğunu unutmayın. Bu nedenle müşteri, amaçlanandan daha az derin bir renk olan farklı bir ürün formatıyla karşılaşabilir.

Renk doygunluğu yazdırma için kağıt seçimini nasıl etkiler?

Yüksek kaliteli renk reprodüksiyonu, uygun şekilde tasarlanmış bir düzene ek olarak, yüksek kaliteli mürekkep, kağıt ve servis verilebilir modern baskı ekipmanı gerektirir. Yazıcının birlikte çalıştığı özellikler, kağıdın boyutu ve yoğunluğu, dolaşımdır. Kağıt aşağıdaki türlerdendir:

• gazete;
• tasarım;
• kaplamalı ve ofset.

Kağıdın yoğunluğu ne kadar yüksek olursa renk doygunluğu o kadar yüksek olur ve size en iyi renk üretimi sağlanır. İnce gazete kağıdı mürekkebi hızla emer ve gölgeleri bozar, bununla bağlantılı olarak bu tür yayınlar çoğu durumda düşük kaliteli kağıt üzerinde siyah beyaz olarak yapılır. Ofset kağıda her renkte baskı yapılabilir. Önemli olan - aralarında bütçe baskısı için seçenekler var.

Kuşe kağıt yoğun bir yapıya sahiptir ve iyi renk üretimi için uygundur. Kalın kağıt üzerinde renkleri geliştirmek için parlaklığın alınmasını sağlar. Bu, ürünleri sadece görsel olarak değil, aynı zamanda dokunuş için de hoş hale getirir. Bu teknoloji dergi baskısında yaygındır. Parlaklığa ek olarak, müşteriler mat kuşe kağıdı sever. Doğal ve parlak görünen parlama olmadan zengin bir gölge sağlar.

Bir matbaada basılacak kağıdın boyutu ve ağırlığı, müşterinin ihtiyaç ve isteklerine bağlıdır. Renk sunumu ve renk doygunluğu önemliyse, yüksek kaliteli kalın kağıt seçenekleri arasından seçim yapmak daha iyidir. Gerekli gölgeleri iz bırakmadan aktarmanıza ve ek ekipman ayarları olmadan istediğiniz efekti elde etmenize olanak tanır.

Renklere sonsuz hayranlık duyulabilir, ancak renk konusunu tartışmak bazen zordur. Gerçek şu ki, rengi tanımlamak için kullandığımız kelimeler çok kesin değil ve çoğu zaman karşılıklı yanlış anlamalara yol açıyor. Karışıklık yalnızca "parlaklık", "doygunluk" ve "kroma" gibi teknik terimlerle değil, "ışık", "berrak", "parlak" ve "loş" gibi basit sözcüklerle bile ortaya çıkar. Uzmanlar bile şimdiye kadar bu şekilde tartışmışlar ve kavramların standart tanımlarını onaylamamışlardır.

Renk, gözlerimizin farklı miktarlarda yansıyan ve yansıtılan ışığı algılama yeteneğinden kaynaklanan bir ışık olgusudur. Bilim ve teknoloji, insan gözünün fizyolojik olarak ışığı nasıl algıladığını anlamamıza, ışığın dalga boylarını ölçmemize ve taşıdıkları enerji miktarını bulmamıza yardımcı oldu. Ve şimdi "renk" kavramının ne kadar karmaşık olduğunu anlıyoruz. Aşağıda renk özelliklerini nasıl tanımladığımız hakkında konuşuyoruz.

Terimler ve kavramlar sözlüğü derlemeye çalıştık. Renk teorisinde tek otorite olduğumuzu iddia etmesek de, burada bulduğunuz tanımlar diğer matematiksel ve bilimsel argümanlarla desteklenmektedir. Bu sözlük hakkında bilmek istediğiniz herhangi bir kelime veya kavram içermiyorsa lütfen bize bildirin.

Ton (Ton)

Diğer çeviriler: renk, boya, gölge, ton.

"Bu ne renk?" sorusunu sorduğumuzda kastettiğimiz kelime budur. Hue adlı bir renk özelliğiyle ilgileniyoruz. Örneğin, kırmızı, sarı, yeşil ve mavi derken "ton"u kastediyoruz. Farklı dalga boylarına sahip ışık tarafından farklı tonlar oluşturulur. Bu nedenle, rengin bu yönünü tanımak genellikle oldukça kolaydır.

Tonların kontrastı açıkça farklı tonlardır.

Ton kontrastı - farklı tonlar, aynı ton (mavi).

"Ton" terimi, kırmızıyı sarı ve maviden ayıran ana renk özelliğini tanımlar. Renk, büyük ölçüde bir nesne tarafından yayılan veya yansıtılan ışığın dalga boyuna bağlıdır. Örneğin, görünür ışık aralığı kızılötesi (dalga boyu ~700nm) ve ultraviyole (dalga boyu ~400nm) arasındadır.

Diyagram, görünür ışığın bu sınırlarını yansıtan renk tayfını ve ayrıca "ton aileleri" adı verilen iki renk grubunu (kırmızı ve mavi) göstermektedir. Spektrumdan alınan herhangi bir renk beyaz, siyah ve gri ile karıştırılarak ilgili ton ailesinin renkleri elde edilebilir. Ton ailesinin değişen parlaklık, renk ve doygunluktaki renkleri içerdiğini unutmayın.

Renklilik (Kromatiklik, Chorma)

Bir rengin “saflığından” bahsettiğimizde renklilikten bahsediyoruz. Bir rengin bu özelliği bize onun ne kadar saf olduğunu söyler. Bu, renkte beyaz, siyah veya gri safsızlıklar yoksa, rengin yüksek bir saflığa sahip olduğu anlamına gelir. Bu renkler canlı ve saf görünüyor.

"Kromatiklik" kavramı doygunluk ile ilişkilidir. Ve genellikle doygunluk ile karıştırılır. Ancak, bu terimleri ayrı ayrı kullanmaya devam edeceğiz çünkü bize göre bunlar biraz sonra tartışılacak olan farklı durumlara atıfta bulunuyor.

Yüksek renklilik - çok parlak, canlı renkler.

Düşük renklilik - akromatik, renksiz renkler.

Renklilik aynı - ortalama seviye. Farklı tonlara rağmen renklerin aynı canlılığı; saflık yukarıdaki numunelerinkinden daha azdır.

Son derece kromatik renkler, çok az veya hiç beyaz, siyah veya gri olmadan gerçek rengin maksimumunu içerir. Başka bir deyişle, belirli bir renkte diğer renklerin safsızlıklarının bulunmama derecesi, onun kromatikliğini karakterize eder.

Genellikle "sululuk" olarak adlandırılan renklilik, bir renkteki ton miktarıdır. Renksiz renk (ton) akromatik veya tek renklidir ve gri olarak görülür. Çoğu renk için, çok açık renkler dışında, parlaklık arttıkça kroma da artar.

Doyma

Kroma ile ilgili olarak, doygunluk bize bir rengin farklı aydınlatma koşullarında nasıl göründüğünü anlatır. Örneğin tek renge boyanmış bir oda gece gündüzden farklı görünecektir. Gün içerisinde rengi değişmese de doygunluğu değişecektir. Doygunluğun "karanlık", "aydınlık" kelimeleriyle hiçbir ilgisi yoktur. Bunun yerine "soluk", "zayıf" ve "net", "güçlü" kelimelerini kullanın.

Doygunluk aynıdır - aynı yoğunluk, farklı tonlar.

Doygunluk kontrastı - farklı doygunluk seviyeleri, ton aynıdır.

"Renk yoğunluğu" (yoğunluk) olarak da adlandırılan doygunluk, bir rengin parlaklığına (değeri) veya açıklığına (parlaklık / açıklık) göre gücünü tanımlar. Başka bir deyişle, renk doygunluğu, belirli bir aydınlatma parlaklığında griden farkını ifade eder. Örneğin, griye yakın renkler, açık renklere kıyasla doygunluğu giderilir.

Bir renkte, "canlı" veya "dolu" özelliği, gri veya gölgelerinin bir karışımının olmamasından başka bir şey değildir. Doygunluğun eşit parlaklığa sahip çizgiler boyunca ölçüldüğüne dikkat etmek önemlidir.

Doygunluk / Doygunluk: 128

Parlaklık (Değer/Parlaklık)

Bir rengin "koyu" veya "açık" olduğunu söylediğimizde, onun parlaklığını kastediyoruz. Bu özellik bize ışığın beyaza yakın olması anlamında ışığın ne kadar açık veya koyu olduğunu söyler. Örneğin, kanarya sarısı, kendisi siyahtan daha açık olan lacivertten daha açık kabul edilir. Böylece kanarya sarısının değeri lacivert ve siyaha göre daha yüksektir.

Düşük parlaklık, sabit - aynı parlaklık seviyesi.

Parlaklık kontrastı - gri = akromatik.

Parlaklık kontrastı, parlaklıktaki toplam farktır.

Parlaklık ("değer" veya "parlaklık" terimi kullanılır), bir rengin yaydığı ışık miktarına bağlıdır. Bu kavramı hatırlamanın en kolay yolu, tek renkli grinin tüm olası varyasyonlarını içeren, siyahtan beyaza bir gri tonlama hayal etmektir. Bir renkte ne kadar fazla ışık varsa, o kadar parlaktır. Böylece macenta, gök mavisinden daha az parlaktır çünkü daha az ışık yayar.

Bu gri skala, televizyonda kullanılan aynı denklem kullanılarak bir renk skalasına eşitlenebilir (Gri Parlaklık = 0,30 Kırmızı + 0,59 Yeşil + 0,11 Mavi):

Etkileşimli demo, parlaklıktaki değişikliği 2B düzende gösterir:

Parlaklık/Değer: 128

Hafiflik (Parlaklık/Hafiflik)

Kelimeler bunun yerine genellikle "parlaklık" kelimesini kullansa da, biz "hafiflik" (veya "parlaklık") kelimesini kullanmayı tercih ediyoruz. "Renk açıklığı" kavramı, "değer" anlamında parlaklık ile aynı değişkenlerin çoğuyla ilişkilendirilir. Ancak bu durumda farklı bir matematiksel formül kullanılır. Kısacası, renk tekerleğini unutmayın. İçinde renkler aynı hafiflikte bir daire içinde düzenlenmiştir. Beyaz eklemek parlaklığı artırır, siyah eklemek ise azaltır.

Bu renk ölçümü, parlaklığı (değeri) ifade eder, ancak matematiksel tanımında farklılık gösterir. Bir rengin açıklığı, kaynağının birim alanına düşen ışık akısının yoğunluğunu ölçer. Bir grup akromatik renkteki ortalama hesaplanarak hesaplanır.

Açıklığın çok karanlıktan çok ışığa (parlaklığa) gittiğini ve tüm renkleri (hue) aynı açıklıkla gösteren bir renk çarkı kullanılarak görüntülenebileceğini söylemekle yetinelim. Renk çarkına biraz ışık katarsak bu sayede ışığın yoğunluğunu ve dolayısıyla renklerin açıklığını arttırmış oluruz. Işığı azaltırsak bunun tersi olur. Hafiflik düzlemlerinin hafiflik düzlemleriyle nasıl göründüğünü karşılaştırın (yukarıda).

Hafiflik/Parlaklık: 128

Ton (renk tonu), tonlama (ton) ve gölge (gölge)

Bu terimler genellikle yanlış kullanılır, ancak renkli olarak oldukça basit bir kavramı tanımlarlar. Hatırlanması gereken en önemli şey, rengin ilk tondan (hue) ne kadar farklı olduğudur. Bir renge beyaz eklendiğinde, bu daha açık renk çeşidine renk tonu denir. Bir renk siyah eklenerek koyulaştırılırsa elde edilen renge gölge denir. Gri eklenirse, her tonlama size farklı bir ton verir.

Gölgeler (saf renge beyaz ekleyin).

Gölgeler (saf renge siyah ekleyin).

Tonlar (saf bir renge gri ekleme).

Tamamlayıcı, tamamlayıcı renkler (Tamamlayıcı Renkler)

İki veya daha fazla renk "birbiriyle eşleştiğinde" bunlara tamamlayıcı, tamamlayıcı renkler denir. Bu işaret kesinlikle özneldir ve bunu tartışmaya ve diğer görüşleri dinlemeye hazırız. Daha kesin bir tanım, "iki renk birbirine karıştırıldığında nötr bir gri (boya / pigment) veya beyaz (açık) bir renk veriyorsa, bunlara tamamlayıcı, tamamlayıcı denir."

Ana Renkler

Ana renklerin tanımı, rengi nasıl yeniden üreteceğimize bağlıdır. Güneş ışığı bir prizma tarafından bölündüğünde görülen renklere bazen spektral renkler denir. Bunlar kırmızı, turuncu, sarı, yeşil, mavi, mavi ve mordur. KOZHZGSF'nin bu kombinasyonu genellikle üç renge indirgenir: katkı renk sisteminin (ışık) ana renkleri olan kırmızı, yeşil ve mavi-mor. Eksiltici renk sisteminin (boya, pigment) ana renkleri cam göbeği, macenta ve sarıdır. Unutmayın, "kırmızı, sarı mavi" kombinasyonu, ana renklerin bir kombinasyonu değildir!

Renk sistemleri RGB, CMYK, HSL

Farklı durumlarda, rengin nasıl yeniden üretildiğine bağlı olarak farklı renk sistemleri kullanılır. Işık kaynakları kullanırsak, baskın sistem RGB'dir ("kırmızı / yeşil / mavi" - "kırmızı / yeşil / mavi" den).

Kumaş, kağıt, keten veya diğer malzemeler üzerine boya, pigment veya mürekkep karıştırılarak elde edilen renkler için, renk modeli olarak CMY sistemi (“camgöbeği / macenta / sarı” - “camgöbeği / macenta / sarı”) kullanılır. Saf pigmentlerin çok pahalı olması nedeniyle, siyah elde etmek için eşit bir CMY karışımı değil, sadece siyah boya kullanılır.

Bir başka popüler renk sistemi de HSL'dir (ton/doygunluk/açıklıktan). Bu sistem, doygunluk yerine kroma (chroma), açıklık (parlaklık) ile parlaklık (değer) (HSV / HLV) kullanılan çeşitli seçeneklere sahiptir. İnsan gözünün rengi nasıl gördüğüne karşılık gelen bu sistemdir.