“Her zaman kaderin bir oyun olduğunu söyledim. / Havyarımız varsa neden balığa ihtiyacımız var? / Gotik tarzın bir okul olarak kazanacağı, / enjeksiyondan kaçınarak öne çıkma yeteneği olarak. / Pencerenin yanında oturuyorum. Pencerenin dışında bir kavak var. / Çok azını sevdim. Ancak çok güçlü...
"> ">I. Brodsky'nin 1971 tarihli bir şiiri L.V.'ye ithaf edilmiştir. Lifshits, yakın bir arkadaşımaŞair, şairi olduğu gibi anlayıp kabul edebilen kişi. Bu, insanın dünyadaki, ülkedeki yerine dair felsefi bir yansımadır. Kendi hayatı, insan kişiliğinin eşitlenmesine karşı protesto teması. Her insan benzersizdir ve herhangi bir hükümetin her zaman memnun edeceği şekilde herkesi aynı standartta tutmak sadece egoyu öldürmektir.
Brodsky sadece tema açısından değil, aynı zamanda ritim, tekerlemeler, metaforlar açısından da şiirin yenilikçisidir; Brodsky ile içerik ve biçim birbirine eşit hale gelir, yani daha önce tırnak içine aldığımız o bütünsel yapı.
Brodsky'nin şiirinin çarpıcı özelliklerinden biri, üslupla ifade etme aracının kullanılmasıdır - genel olarak Rus şiirinin özelliği olmayan bir fenomen (orman kütüğün bir parçasıdır, bütün kızlık dizdir). Açıklama genellikle stilistik bir ikame aracı olarak tanımlanır. basit kelime veya tanımlayıcı bir yapıya sahip ve anlamsal olarak - genel kabul görmüş dilsel araçlarla basitçe söylenebilecek olanın dolambaçlı bir ifadesi olarak ifadeler. Brodsky'nin kelimelere yönelik temel gereksinimi doğruluk, ifade gücü ve ifade edilen düşünce ve duygulara tam yeterliliktir.
En karmaşık konuşma yapıları, dallara ayrılmış sözdizimi ve tuhaf ifade dönemleri şiir müziğine dayanır ve bunlar tarafından desteklenir. Yavaş akan bir lirizm değil, yüksek bir lirik dalga, büyük bir baskı altında devasa bir lirik kitle.
Şairin değerler fikri bununla bağlantılıdır: bunlar hayatta değil, belki şairin ruhunda görülür. Dünyevi “değerler” söz konusu olduğunda durumun hiçbir önemi yoktur. Bu yüzden bayağılıklar, kabalıklar, yüksek ve alçaklığın yan yana gelmesi, beyaz ve siyah çizgileri var.
Biri ayırt edici özellikleri lirik kahraman tam, neredeyse acı veren bir gurur ve özgüven eksikliğidir. Kahramanın tüm varlığı şu ya da bu şekilde ebedi ve soyut kategorilere tabidir, aynı zamanda gündelik sorunlar tarafından kuşatılmış ve bastırılmıştır:
"> ">Ancak Brodsky'nin kasıtlı veya bilinçsiz olarak ona yüklediği tam da bu yüktür - tüm başarısızlıklarla fiziksel değil manevi başarılarla başa çıkmak:
">Devrin ikinci sınıf vatandaşı, gururla
Onu ikinci sınıf bir mal olarak kabul ediyorum
onların en iyi düşünceler ve gelecek günler
Bunları boğulmayla baş etme konusunda bir deneyim olarak veriyorum.
">Bu yolu kahramanı için ve dolayısıyla kendisi için seçti - sonuçta Brodsky ikinci kişiliğine hiç kimseden daha yakındı, ona Kelimeler dünyasında bir tür rehber olarak hizmet etti. Bu bağlantının sonucu derin ama umutsuz olmayan bir yalnızlıktı:
">Şarkımın hiçbir amacı yoktu
ama koro halinde söylenemez. Şaşmamalı
bu tür konuşmalardan dolayı ödülüm nedir
Kimse bacaklarını omuzlarına koymuyor.
Karanlıkta oturuyorum. Ve o daha da kötü değil
Odanın içi dışarıdaki karanlıktan daha fazla.
">Lirik kahraman buna teslim olur - ruhunun mülkiyeti budur - ama güçsüzlükten değil, bir mucize (bir sanat mucizesi - daha sonra Joseph Brodsky) beklentisiyle koşullanan böylesi bir yalnızlığın tüm yararının bilincinden. bunu daha açık bir şekilde formüle edin). Mantıklı ve acısız bir çıkış yolunu, ileriye giden yolu temsil eder. Brodsky ileriye giden yolu önceki inançlara ihanet olarak görmüyor, eski duygular Her ne kadar lirik kahramanın şiir boyunca geçirdiği evrim bizim için açıkça görülse de:
">Ampulün zeminin dehşetini içerdiğini yazdım.
Bir eylem olarak sevginin bir fiili yoktur.
Öklid'in bilmediği şey, koninin üzerine inerken,
şey sıfıra değil Chronos'a ulaşır.
">Bu zaten kahramanın temel yaşam ilkelerinden birinin bir yansımasıdır - sonuçta, “uzay benim için gerçekten zamandan daha küçük ve daha ucuz. Daha küçük olduğu için değil, bir şey olduğu için, zaman ise bir şeyin düşüncesi olduğu için. Bir şey ile bir düşünce arasında ikincisinin her zaman tercih edildiğini söyleyebilirim.” Ve düşünce her zaman kelimelerle ifade edilir, özellikle de tüm eserleri dilin zaman içindeki üstünlüğü fikriyle birleştiği için.
Brodsky'nin sıfat kullanmaktan kaçındığını ve neredeyse hiçbir zaman kafiye yapmadığını belirtmek önemlidir - bu, Rus edebiyatındaki en nadir şeydir (bu konuda aştığı Tsvetaeva okulu). Burada, bir çağrışımlar akışı halinde yayılan, gerçek anlamda, rasyonel olarak kavranan anlamın aynı kaymasını görüyoruz. Üstelik şiir pratikte epitetlerden yoksundur.
">"...Dönemin ikinci sınıf vatandaşı, gururla
Onu ikinci sınıf bir mal olarak kabul ediyorum
En iyi düşünceleriniz ve gelecek günler için
Bunları boğulmayla mücadelede tecrübe olarak veriyorum...”
Joseph Brodsky, muhteşem şiirlerinin "ikinci sınıf ürünler" olduğunu iddia edecek kadar alçakgönüllü bir şair ama bunları "boğulmaya karşı mücadelede bir deneyim olarak" şimdiki ve gelecekteki okuyucularına veriyor.
Şu satırlar da ilginç görünüyordu: “... Gotik üslup bir okul olarak kazanacak,ortalıkta dolaşmak, enjeksiyondan kaçınmak gibi..." "Şairler bazen tuhaf peygamberlerdir" (Kuzmin) - Brodsky "gotik" hareketi önceden tahmin etmişti: Bizim zamanımızda, gerçekten de "Gotik tarz gençlik kültüründe ortaya çıktı... ortalıkta kalma, enjeksiyondan kaçınma yeteneği olarak." Bu şiirin modernliği ve temasının alaka düzeyi, 21. yüzyılda sözlerin ünlü kült grup "Gece Keskin Nişancıları" nın müziğine göre ayarlanmış olmasıyla doğrulanmaktadır. Diana Arbenina mükemmel bir sanatçı, şarkıları gerçek, yalansız, belki de bu yüzden Brodsky'nin şiirleriyle ilgileniyordu. Müzik, yanlış anlaşılmadan ve yalnızlıktan tükenmiş bir insanın acısını, şiir kadar son derece derli toplu ve açık sözlü, keskin bir şekilde acımasız bir şekilde aktarıyor. Bir şeyler geri dönülmez bir şekilde gitti, bir şeyler beklenmedik bir şekilde açıldı... Bu şarkıda Arbenina, gitarın eşit derecede esnek, sert eşliğiyle, aynı derecede kategorik olarak ıssız yalnızlık, soğuk yanlış anlama hakkında şarkı söylüyor. Ritmik ama sessiz gitar girişi kabarıyor ve bir çığlığa dönüşüyor. Dizelerin sonundaki soprano saksafonun yumuşak, uzun süren sesleri yalnızlığı ve bir tür kıyameti vurguluyor. Sanatçı metni değiştirdi: koro şiirin her kıtasının son mısraları oldu (Pencerenin yanında oturuyorum. Pencerenin dışında bir kavak var. / Birkaçını sevdim. Ama çok. / Yanında oturuyorum) pencere. Bulaşıkları yıkadım. / Burada mutluydum ve artık mutlu olmayacağım vb.). Bu yeniden düzenleme sayesinde şarkı başlangıcı ortaya çıkıyor ve şarkı kompozisyonu daha net ve mantıklı hale geliyor. Duygular ve lirik kahramanın duygularını ifade etme gücü açısından, Brodsky'nin şiirleri Diana Arbenina tarafından icra edildiğinde daha güçlü ses çıkarır, çünkü müzik her şeyi "anlatabilir", duyguları tamamlayabilir ve şairin yarattığı imajı "tamamlayabilir" . Dürüst olmak gerekirse Brodsky'nin bizzat seslendirdiği bu şiirleri gerçekten beğeniyorum, ne mutlu ki şimdi onları dinleme fırsatım var."> ">
Joseph Brodsky
Karanlıkta Pencerenin Yanında (1961)
Kitap: Joseph Brodsky. Şiirler ve şiirler
Karanlıkta, pencerenin yanında, karanlığın kenarında bir keten şerit çiçeklere dokunuyor. Ve köşeden bir güve gibi, iğneden daha keskin, klorofilden daha güçlü bir bakış ona doğru koşuyor. Her ikisi de titreyecek - ama bırakın onlar olsunlar tek hareketle, bir tehdit değil, ama üzüntü onlara doğru koşuyor ve unutkanlığın prangalarından göz kapaklarının hışırtısı geri dönecek: dikiş dikmekten ve krediyle büyümekten uzak. Alanın küçüldüğü yerde tutku her zaman öndedir. Arkasında Ariadne'nin çıkrığı göğsüne vuruyor. Ve iğnenin deliğine, kenarı körelterek, onu yutan karanlıktan nehirler akıyor. Bir mum yakın veya bir ampulü yakın. Karanlık, içinde olanların omuzlarındadır. hafıza yok Geçmişe sağır, geleceğe karşı basit olanlar ise ruhlarını vaktinden önce büyümeye yönlendirirler. Toprak gibi, göksel karanlığın altındaki su gibi, her duyguda iğneli bir yaşam gücü her zaman vardır. Ve istemsizce korkuya kapıldığınızda köşeden bakışınızı yönelttiğiniz kişi fare gibi titreyecektir. Karanlığın kıyısında bir mum yakın. Geceleri, penceresi karanlık lekeli bir masa örtüsü, bir tuval gibi gizlenmiş bu evde ne hissettiğini görmek istiyorum. Masa örtüsünün üzerine aniden düşmesin diye bir bardak yerleştirin, böylece idol masasının içinden tuz gibi göz kamaştırıcı bir Yol belirir, pencereden fark edilmeden - sanki şarap akıyor ve göğsünüz iniyormuş gibi. Rüzgâr, rüzgâr geldi, pencerede hışırdadı. Bagajı kare bir tuvalin arkasına örtün. Ve arkasındaki çiçekler, karanlığın kıyısında göğsündeki bir kalp gibi titriyor. Metafordan geriye doğru hareket eden zihin gibi, doğal karanlık yeniden çöküyor ve pirinç akslar üzerindeki yıldızın parıltısı, tüm mesafe boyunca sürüşün sesini boğuyor. 
Karanlıkta pencerenin yanında,
karanlığın kıyısında
tuval şeridi
çiçeklere dokunur.
Ve bir güve gibi köşeden
ona doğru koşuyor
iğneden daha keskin bir görünüm,
klorofil daha güçlüdür.
Her ikisi de titreyecek - ama bırakın:
tek bir hareket haline geliyor,
tehdit değil üzüntü
onlara doğru koşuyor
ve unutulmanın prangalarından
göz kapaklarının hışırtısı geri dönecek:
dikiş dikmekten uzak
ve kredi büyümesinden önce.
Tutku her zaman öndedir
uzayın küçüldüğü yer.
Göğüsteki çıkrık arkasında
Ariadne kapıyı çalıyor.
Ve iğnenin deliğine,
kenarı köreltmek,
nehirler karanlıktan akar,
yuttu.
Bir mum yak
veya bir ampulün içindeki ışık.
Omuzdaki karanlık
hafızası olmayanlar için
geçmişe karşı sağır olan
ve gelecek için basit,
ruhunu yönlendirir
erken büyümeye.
Toprak gibi, su gibi
göksel karanlığın altında,
her zaman her duyguda
iğneyle yaşamın gücü.
Ve istemsizce sarıldım
korkudan fare gibi titreyecek,
baktığın kişi
köşeden koşarak çıkacaksın.
Bir mum yak
karanlığın kıyısında.
Görmek istiyorum
ne hissediyorsun
geceleri bu evde
pencerenin saklandığı yer,
lekeli bir masa örtüsü gibi
karanlık, tuval.
Masa örtüsünün üzerine bir bardak yerleştirin
birdenbire düşmemek için
böylece idol masası aracılığıyla,
tuz gibi göründü
pencereden görünmez,
göz kamaştırıcı Yol -
şarap akıyor gibi
ve göğüs yükselir.
Rüzgâr, rüzgâr geldi,
pencerenin hışırtısı.
Bagaj kapalı
tuval karesi başına.
Ve çiçekler titriyor
onun arkasında
karanlığın kıyısında,
göğsündeki bir kalp gibi.
Doğal karanlık
tekrar geliyor
zihnin bir hareketi gibi
metafordan geriye doğru,
ve bir yıldızın parıltısı
pirinç akslarda
susturucu sürüş sesleri
tüm mesafe boyunca.
I. Brodsky'nin 1971 tarihli bir şiiri L.V.'ye ithaf edilmiştir. Şairin yakın arkadaşı olan Lifshits, şairi olduğu gibi anlayıp kabul edebilen bir insandı. Bu, insanın dünyadaki, ülkedeki yeri, kendi hayatı, insan kişiliğinin eşitlenmesine karşı protesto teması üzerine felsefi bir yansımadır. Her insan benzersizdir ve herhangi bir hükümetin her zaman memnun edeceği şekilde herkesi aynı standartta tutmak sadece egoyu öldürmektir.
Brodsky sadece tema açısından değil, aynı zamanda ritim, tekerlemeler, metaforlar açısından da şiirin yenilikçisidir; Brodsky ile içerik ve biçim birbirine eşit hale gelir, yani daha önce tırnak içine aldığımız o bütünsel yapı.
Brodsky'nin şiirinin çarpıcı özelliklerinden biri, üslupla ifade etme aracının kullanılmasıdır - genel olarak Rus şiirinin özelliği olmayan bir fenomen (orman kütüğün bir parçasıdır, bütün kızlık dizdir). Açıklama genellikle basit bir kelimeyi veya ifadeyi tanımlayıcı bir yapıyla değiştiren stilistik bir araç olarak ve anlamsal olarak genel kabul görmüş dilsel araçlarla basitçe söylenebilecek şeyin dolambaçlı bir şekilde ifadesi olarak tanımlanır. Brodsky'nin kelimelere yönelik temel gereksinimi doğruluk, ifade gücü ve ifade edilen düşünce ve duygulara tam yeterliliktir.
En karmaşık konuşma yapıları, dallara ayrılmış sözdizimi ve tuhaf ifade dönemleri şiir müziğine dayanır ve bunlar tarafından desteklenir. Yavaş akan bir lirizm değil, yüksek bir lirik dalga, büyük bir baskı altında devasa bir lirik kitle.
Şairin değerler fikri bununla bağlantılıdır: bunlar hayatta değil, belki şairin ruhunda görülür. Dünyevi “değerler” söz konusu olduğunda durumun hiçbir önemi yoktur. Bu yüzden bayağılıklar, kabalıklar, yüksek ve alçaklığın yan yana gelmesi, beyaz ve siyah çizgileri var.
Burada lirik kahramanın ayırt edici özelliklerinden biri görülebilir - tam, neredeyse acı verici bir gurur ve özgüven eksikliği. Kahramanın tüm varlığı şu ya da bu şekilde ebedi ve soyut kategorilere tabidir, aynı zamanda gündelik sorunlar tarafından kuşatılmış ve bastırılmıştır:
Pencere kenarında oturuyorum. Bulaşıkları yıkadım.
Burada mutluydum ve bir daha olmayacağım.
Ancak Brodsky'nin kasıtlı veya bilinçsiz olarak ona yüklediği tam da bu yüktür - tüm başarısızlıklarla fiziksel değil manevi başarılarla başa çıkmak:
Devrin ikinci sınıf vatandaşı, gururla
Onu ikinci sınıf bir mal olarak kabul ediyorum
En iyi düşünceleriniz ve gelecek günler için
Bunları boğulmayla baş etme konusunda bir deneyim olarak veriyorum.
Bu yolu kahramanı için ve dolayısıyla kendisi için seçti - sonuçta Brodsky ikinci kişiliğine hiç kimseden daha yakındı, ona Kelimeler dünyasında bir tür rehber olarak hizmet etti. Bu bağlantının sonucu derin ama umutsuz olmayan bir yalnızlıktı:
Şarkımın hiçbir amacı yoktu
ama koro halinde söylenemez. Şaşmamalı
bu tür konuşmalardan dolayı ödülüm nedir
Kimse bacaklarını omuzlarına koymuyor.
Karanlıkta oturuyorum. Ve o daha da kötü değil
Odanın içi dışarıdaki karanlıktan daha fazla.
Lirik kahraman buna teslim olur - ruhunun mülkiyeti budur - ama güçsüzlükten değil, bir mucize (bir sanat mucizesi - daha sonra Joseph Brodsky) beklentisiyle koşullanan böylesi bir yalnızlığın tüm yararının bilincinden. bunu daha açık bir şekilde formüle edin). Mantıklı ve acısız bir çıkış yolunu, ileriye giden bir yolu temsil eder. Brodsky, ileriye giden yolu eski inançlara, eski duygulara ihanet olarak görmüyor, ancak lirik kahramanın şiir boyunca evrimi bizim için açıkça görülebiliyor:
Ampulün zeminin dehşetini içerdiğini yazdım.
Bir eylem olarak sevginin bir fiili yoktur.
Öklid'in bilmediği şey, koninin üzerine inerken,
şey sıfıra değil Chronos'a ulaşır.
Bu zaten kahramanın temel yaşam ilkelerinden birinin bir yansımasıdır - sonuçta, “uzay benim için gerçekten zamandan daha küçük ve daha ucuz. Daha küçük olduğu için değil, bir şey olduğu için, zaman ise bir şeyin düşüncesi olduğu için. Bir şey ile bir düşünce arasında ikincisinin her zaman tercih edildiğini söyleyebilirim.” Ve düşünce her zaman kelimelerle ifade edilir, özellikle de tüm eserleri dilin zaman içindeki üstünlüğü fikriyle birleştiği için.
Brodsky'nin sıfat kullanmaktan kaçındığını ve neredeyse hiçbir zaman kafiye yapmadığını belirtmek önemlidir - bu, Rus edebiyatındaki en nadir şeydir (bu konuda aştığı Tsvetaeva okulu). Burada, bir çağrışımlar akışı halinde yayılan, gerçek anlamda, rasyonel olarak kavranan anlamın aynı kaymasını görüyoruz. Üstelik şiir pratikte epitetlerden yoksundur.
"...Dönemin ikinci sınıf vatandaşı, gururla
Onu ikinci sınıf bir mal olarak kabul ediyorum
En iyi düşünceleriniz ve gelecek günler için
Bunları boğulmayla mücadelede tecrübe olarak veriyorum...”
Joseph Brodsky, muhteşem şiirlerinin "ikinci sınıf ürünler" olduğunu iddia edecek kadar alçakgönüllü bir şair ama bunları "boğulmaya karşı mücadelede bir deneyim olarak" şimdiki ve gelecekteki okuyucularına veriyor.
Şu satırlar da ilginç görünüyordu: “... Gotik üslup bir okul olarak kazanacak,
ortalıkta dolaşmak, enjeksiyondan kaçınmak gibi..." "Şairler bazen tuhaf peygamberlerdir" (Kuzmin) - Brodsky "gotik" hareketi önceden tahmin etmişti: Bizim zamanımızda, gerçekten de "Gotik tarz gençlik kültüründe ortaya çıktı... ortalıkta kalma, enjeksiyondan kaçınma yeteneği olarak."
Bu şiirin modernliği ve temasının alaka düzeyi, 21. yüzyılda sözlerin ünlü kült grup "Gece Keskin Nişancıları" nın müziğine göre ayarlanmış olmasıyla doğrulanmaktadır. Diana Arbenina mükemmel bir sanatçı, şarkıları gerçek, yalansız, belki de bu yüzden Brodsky'nin şiirleriyle ilgileniyordu.
Müzik, yanlış anlaşılmadan ve yalnızlıktan tükenmiş bir insanın acısını, şiir kadar son derece derli toplu ve açık sözlü, keskin bir şekilde acımasız bir şekilde aktarıyor. Bir şeyler geri dönülmez bir şekilde gitti, bir şeyler beklenmedik bir şekilde açıldı... Bu şarkıda Arbenina, gitarın eşit derecede esnek, sert eşliğiyle, aynı derecede kategorik olarak ıssız yalnızlık, soğuk yanlış anlama hakkında şarkı söylüyor. Ritmik ama sessiz gitar girişi kabarıyor ve bir çığlığa dönüşüyor. Dizelerin sonundaki soprano saksafonun yumuşak, uzun süren sesleri yalnızlığı ve bir tür kıyameti vurguluyor.
Sanatçı metni değiştirdi: koro şiirin her kıtasının son mısraları oldu (Pencerenin yanında oturuyorum. Pencerenin dışında bir kavak var. / Birkaçını sevdim. Ama çok. / Yanında oturuyorum) pencere. Bulaşıkları yıkadım. / Burada mutluydum ve artık mutlu olmayacağım vb.). Bu yeniden düzenleme sayesinde şarkı başlangıcı ortaya çıkıyor ve şarkı kompozisyonu daha net ve mantıklı hale geliyor.
Duygular ve lirik kahramanın duygularını ifade etme gücü açısından, Brodsky'nin şiirleri Diana Arbenina tarafından icra edildiğinde daha güçlü ses çıkarır, çünkü müzik her şeyi "anlatabilir", duyguları tamamlayabilir ve şairin yarattığı imajı "tamamlayabilir" . Dürüst olmak gerekirse Brodsky'nin bizzat seslendirdiği bu şiirleri gerçekten beğensem de, neyse ki şimdi onları dinleme fırsatım var.
(Lyudmila Skorokhodova tarafından yapılan analiz)
Acıya alışırsın. Bunu gösterişli yaşam sevgisi maskesi altında saklamak çok kolaydır. Hafif yürekli şakalar yapmanız, esprili, orta derecede alaycı, sempatik ve kolay konuşulabilen biri olmanız gerekir. Ve kimse bunu tahmin etmeyecek kalbin dayanılmaz bir acıyla patlıyor.
Sorunlarımı başkalarına yüklemeyi sevmiyorum; her şeyi tek başıma halletmek daha iyi. Sonuçta insanlar yanlarında neşeli ve rahat bir insanı görmekten çok daha memnunlar. Ben rahat olmaya alışkınım.
Boşluğu saklamak daha zordur. Göğsün ortasından amansız bir şekilde yayılır, tüm arzuları siyah ipliklerle dolaştırır ve arkasında aşılmaz bir uçurum bırakır. Artık hiçbir şeyle doldurulamayan karanlık ve sağır. Son zamanlarda her yerde boşluk var. Benim .. De. Etrafında. Diğerlerinde.
Yavaş yavaş, sanki damla damla beni tükettiğini hissettim. Bir çöle benziyor; sıcak, kuru, cansız. Çılgınca, ilkel bir dehşet hissetmeliydim ama duygularımın kapsamı çok küçüktü. Sadece hafif karıncalanma, daha önce beni rahatsız eden hislerin yankıları. Sanırım buna hayalet ağrı deniyor; kişinin ampute edilmiş vücut kısmını hissetmeye devam etmesi ve bu durumun onda sıkıntı yaratmasına neden oluyor. Benim de başıma benzer bir şey geldi. Duygular ve duygular yavaş yavaş ayrıldı ama kendini hatırlatmaya devam etti. Hayaletler beni terk ettiğinde ve bana boş, duygusuz bir kabuk bıraktığında ne olabileceğini bilmiyorum.
Tehlikeli bir yolculuk yaptım, Deaton bizi sonuçları konusunda uyardı ama seçimimi yaptım. Allison ve Scott'a ne olduğunu bilmiyordum, belki bana olanın aynısıydı, belki de tamamen farklı bir şeydi. Her gün kendime bunu öğrenmeye çalışacağıma dair söz verdim ama bunu hep sonraya erteledim. Son anda fikrimi değiştirdim ve bu bilginin gereksiz olduğunu düşünmeye başladım. Onların karanlıklarını neden bilmem gerekiyor?
Bugün kaldım ek dersler ve eve yalnız döndüm. Artık duyguları ve duyguları taklit etmemek için yalnız kalmak benim için daha kolaydı. Kimsenin tabiri caizse hastalığımı öğrenmesini istemiyordum. Konuşmalar ve yardım girişimleri başlayacaktı. Anlamsız ve acıklı. Bunların hiçbirini istemedim.
Dışarısı zaten karanlıktı, üzerinde tek bir yıldızın olmadığı antrasit bir gökyüzü uzanıyordu, ağızdan buhar çıkıyordu, göz açıp kapayıncaya kadar sessizlik içinde eridi ve yeni bir nefesle doğdu.
Adımlarım sessizdi, kauçuk kaplı yoğun taban her adımda sessizleşiyordu ve yalnızca hızlı yürümekten dolayı hızlanan kendi nefesimi duyuyordum. Ayağımın altındaki ani bir çıtırtı, olduğum yerde donup aşağıya bakmama neden oldu. Zaten ince bir buz kabuğuyla kaplanmış, kötü döşenmiş asfalt girintisindeki sıradan bir su birikintisi. Genellikle ilk bakışta durum böyledir ama sanki büyülenmiş gibi bir adım geri atıp çömeldim ve oluşan çatlağın içine anlaşılmaz bir şekilde baktım. Buz, ağırlığım altında çatladı, kelimenin tam anlamıyla yulaf lapasına dönüştü ve çamurlu su ayakkabımın burnuyla birlikte kristal plakaları da su bastı. Hızla eldivenlerimi çıkarıp ceketimin ceplerine koydum ve elimi öne doğru uzatıp parmaklarımla buzlu suya dokundum. Soğuk pedlerimi yaktı ama elimi çekmedim. Çok az. Elimi tamamen suya daldırdım, elimin nasıl uyuştuğunu, kırılmış buzun ve keskin kenarların cildimi nasıl kestiğini hissettim. küçük çakıl taşları. Daha derine inmeleri için daha çok bastırdım. Ağrı ve uyuşukluğun kesilmesi. Tamamen iki farklı tonlar boşluğu birkaç saniyeliğine doldurdu. Boşluk acıdan daha kötüdür.
Stiles mı? – çok yakından şaşırmış ve biraz heyecanlı bir ses duyuldu.
Elimdeki baskıyı azaltarak ama yine de avucumu sudan çıkarmayarak donup kaldım ve anında tanıdığım sese doğru döndüm. Sahibini görünce bakışlarımı sadece bir saniyeliğine onun üzerinde tuttum, ardından herkes için aptallığıma döndüm. normal insanlar meslek.
Döndün mü? – Ben tarafsız olarak sordum.
Cevabı umurumda değildi ama görünüşünü görmezden gelemezdim.
"Gördüğünüz gibi" diye yanıtladı Derek. -Burada ne yapıyorsun?
"Hiçbir şey." Omuz silktim.
Sessizlik oldu, ardından yanıma çömeldi ve suya dalmış, zaten oldukça donmuş avucuma baktı.
Buna "hiçbir şey" mi denir? - acı bir gülümsemeyle sordu.
Hava soğuk” bu sözleri söylediğimde dudaklarımın titrediğini hissettim. Muhtemelen gerçekten üşüdüm.
Başımı olumsuz anlamda salladım.
Stiles," Derek elini suya daldırdı ve uyuşmuş parmaklarımı sıkıca sıktı. - Yeterli.
Beni sanki porselenden yapılmışım gibi tutarak ayağa kalkmaya zorladı.
"Teşekkür ederim." diye fısıldadım titreyen dudaklarımla ve gözlerinin içine baktım.
İlgili, endişeli ve davranışlarıma biraz kızgınım. O kadar çok duyguyu unuttum ki. Hepsini onun gözlerinde gördüm ama daha fazlasını görmek istedim.
Neden geri geldi? Sonuçta o, ben dahil bu şehirdeki her şeyi çoktan terk etti. Çok bencil. Bencilce gitti ve bencilce geri döndü. Sormadan, danışmadan, onu sadece bir gerçekle yüzleştirdim; şimdi gittim ve şimdi yeniden buradayım.
"Sana ne olduğunu biliyorum" dedi şefkatle ve soğuk elimi büyük, sıcak avuçlarının içine sıktı. "Yardım etmeye geldim."
Sözlerine nasıl tepki vereceğimi bilemediğimden kaşlarımı çattım. Parmaklarım yavaş yavaş ısındı, ağrılı uyuşukluk geçti ve uçlarda hoş bir karıncalanma hissettim.
Ne için? – şimdi onun cevabı ilgimi çekti. Görmek ve bilmek istedim. - Ne hissediyorsun?
"Şarap," diye cevapladı Derek tereddüt etmeden.
Evet, kahretsin, suçluluk duygusu," diye beni sertçe kendisine doğru bastırdı ve hızla fısıldadı, nefesi yanağımı yakıyordu. - Çünkü bu senin başına geldi. Bu şekilde olacağını düşünmemiştim. Bensiz senin için daha iyi, daha kolay, daha güvenli olacağını düşündüm. Bir hata yaptım. Senin desteğin olmam gerekiyordu ama sorunlarının katalizörü oldum. Daha önce gelmeliydim. Değişikliklerinizle ilgili belirsiz söylentileri ilk duyduğumda.
Sustu, elleriyle kararlı bir şekilde yüzümü tuttu ve tereddüt etmeden soluk dudaklarını benimkilere bastırdı. Bu öpücük umutsuz, tutkulu ve kaçınılmazdı; yaklaşan ve yoluna çıkan her şeyi silip süpüren bir tsunami dalgası gibiydi. Onu durdurmak imkansızdı.
Hemen cevap vermedim. Kendi duygularını yakalamaya çalışırken bir heykel gibi dondu. Ama baskısı o kadar güçlüydü ki artık buna karşı koyamadım. Derek beni sanki o öpücük beni hayata döndürebilecekmiş gibi öptü.
Bu düşünce bana komik geldi ve öpücük sırasında gülümsedim. Samimi olarak. Gerçekten. Sonra Pamuk Prenses'e benzediğimi düşündüm. Kötü büyücülükle zehirlenmiş, tüm dünyaya kayıtsız, alçakgönüllülükle kurtuluşu beklemiş, kristal tabutunda uyuyordu. Ve işte burada, benim Güzel Prens. Aniden ortaya çıktı ve laneti bir öpücükle bozdu gerçek aşk.
Dudaklarından uzaklaştım ve kahkaha attım.
Cesareti kırılmış Derek'e bakarak, "Ben Pamuk Prenses'im," dedim. - Ve sen benim prensimsin.
Boşluk yavaş yavaş açıldı. Nasıl pes ettiğini, gittiğini, çözüldüğünü ve yerini neredeyse unutulmuş duyguların aldığını fiziksel olarak hissettim. Beni terk etmenin ve terk etmenin öfkesi. Dönmüş olmaktan mutluyum. Yeniden yanımda olmanın heyecanı.
Evime zar zor ulaştık. Sessizce yatak odasına girdiler, sabah özenle hazırlanmış yatağa düştüler ve birbirlerine doyamadan yorulana kadar öpüştüler. Onun Güçlü kollar vücutta, boynu ısırır, af diler. Daha fazlasına ihtiyacım vardı. Onun tüm hislerini ve duygularını özümsemek istedim. Onları özledim. Onlar tarafından ve onun tarafından.
Nefesim çoktan düzensizleşmişti, dudaklarım ve boynum ateşli öpücüklerden yanıyordu ve kalbim öfkeyle atıyordu. göğüs, Nasıl yırtıcı kuş, kemik esaretinden kurtulmak. Onun yanında kendimi canlı hissettim. Gerçekten hayatta. Eski benliğinizin bir hayaleti ya da gölgesi değil. Çürümüş ruhumun külü yeniden alevlendi, hâlâ çok zayıftı ama yine de kalbimin çevresinde yoğunlaşan karanlığı dağıttı. Ve bu sadece başlangıçtı.
Yükleniyor...
